李清照的《残花》(花开花落花无悔全诗)
古诗词
2023-11-26
3781
1. 李清照的《残花》,花开花落花无悔全诗?
全诗为:“花开花落花无悔,缘来缘去缘如水。花谢为花开,花飞为花悲。花悲为花泪,花泪为花碎。花舞花落泪,花哭花瓣飞。花开为谁谢,花谢为谁悲。”出自:李清照的《残花》。
意思:花儿盛开凋落从不后悔,蝴蝶为了花瓣而陶醉,但是花瓣却随风远去,花瓣在离开花的时候是留着泪水的,花也为了花瓣的离去而流泪,花开了,却不知道会为谁凋零,花瓣凋谢的时候,不知道谁会悲伤!
背景:创作与人生后期,金兵入据中原时,流寓南方,境遇孤苦。用白描手法,自辟途径,语言清丽。
2. 花开为谁笑?
此句出自李清照的《残花》 但由于流传于网络 “花舞花落泪”经过了改动 改成了“烟花烟落泪” 意思就是世上的事情很难说清顶抚侈幌侬呵畴童川阔楚,蝴蝶为了花瓣而陶醉,但是花瓣却随风远去,花瓣在离开花的时候是留着泪水的,花也为了花瓣的离去而流泪,花开了,却不知道会为谁凋零,花瓣凋谢的时候,不知道谁会悲伤!我想,写这句的人就是想让看见的人明白,希望有人珍惜他/她!
3. 古代女子悲伤诗句?
1、千里孤坟,无处话凄凉。
2、人生自是有情痴,此恨不关风与月。
3、入我相思门,知我相思苦,长相思兮长相忆,短相思兮无穷极。
4、深知身在情长在,怅望江头江水声。
5、平生不会相思,才会相思,便害相思。
6、世间无限丹青手,一片伤心画不成。
7、兽炉沈水烟,翠沼残花片,一行行写入相思传。
8、死生契阔,与子成说。执子之手,与子偕老。
9、似此星辰非昨夜,为谁风露立中宵。
10、天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期。
11、我心伤悲,莫知我哀。
12、无情不似多情苦,一寸还成千万缕。
13、相思相见知何日?此时此夜难为情。
14、休言半纸无多重,万斛离愁尽耐担。
15、寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候,最将难息。
16、忆君心似西江水,日夜东流无歇时。
17、有美人兮,见之不忘,一日不见兮,思之如狂。
18、君生我未生,我生君已老。恨不同生时,日日与君好。
19、明月楼高休独倚,酒入愁肠,化作相思泪。
能表示女人伤心的古诗句2
1、山无棱,天地合,乃敢与君绝。
2、鸿雁在云鱼在水,惆怅此情难寄。
3、身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通。
4、愿我如星君如月,夜夜流光相皎洁。
5、沉思往事立残阳,当时只道是寻常。
6、鱼沈雁杳天涯路,始信人间别离苦。
7、山有木兮木有枝,心悦君兮君不知。
8、相恨不如潮有信,相思始觉海非深。
9、直缘感君恩爱一回顾,使我双泪长珊珊。
10、这年头,谁不是带着一箱子的面具走天涯?
11、天不老,情难绝。心似双丝网,中有千千结。
12、若问闲情都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨。
13、欲往何处觅莹雪?漫飘柳絮祭芳魂。
14、洛阳城里见秋风,欲作家书意万重。
15、小松岗,月如霜,人如飘絮花亦伤。
16、都道是金玉良缘,俺只念木石前盟。
17、小院闲窗春己深,重帘未卷影沈沈,倚楼无语理瑶琴。
18、此情绵绵何时尽?牵动长空万里云。
19、云中本是双飞燕,而今都做梦里人。
20、远岫出山催薄暮,细风吹雨弄轻阴,梨花欲谢恐难禁。
21、空对着,山中高士晶莹雪;终不忘,世外仙姝寂寞林。
22、十数载,三千年,但愿相别不相忘。
23、复恐匆匆说不尽,行人临发又开封。
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4. 他的相见欢林花谢了春红该如何理解?
李煜的《相见欢》一词,是典型的“抒怀言志”之作,乍一看只是感慨暮春花落、对自然时节变换的慨叹,实则将情怀寄于结尾“自是人生长恨水长东”一句,深蕴人生失意的无限怅恨。李煜,字重光,史称李后主,虽尚思振作,却治国乏术。开宝八年宋军攻破金陵李煜肉袒出降,被封为违命侯,过了两年多囚徒生活,于宋太平兴国三年七夕被宋太宗派人毒死。《相见欢.林花谢了春红》即作于李后主身为阶下囚之时,字里行间尽是亡国之君对江山易主而无力回天的怅恨,以及身为阶下囚身心皆受煎熬的沉郁压抑。
李煜的词以亡国为界分为前后两期:前期词主要写宫廷享乐生活和男女艳情,如《玉楼春》、《菩萨蛮》,亦时有流露内外交困的阴郁哀愁,前期词不脱南朝宫体和花间词风的旧轨,可谓是醉生梦死的亡国之音。后期经历亡国囚禁,故国之思,亡国之哀,今昔处境对比以及无限的追忆与悔疚,便构成李煜后期词的主要内容,《相见欢.林花谢了春红》便是典型的后期词作,此时的李煜在作词内容上突破了男女私情的狭小天地,不再代人抒情,而是直接叙写自己的情绪体验,有力开拓了词的题材,一定程度上破除以温庭筠为代表的花间词“词为艳科”的形式主义窠臼。讲真话,吐真情,理解《相见欢》,除了语言的赏析,应当将重点落在词境的抒情层面。咱们由浅入深,先从语言着手,渐至本质的抒情层面。
1.语言自然生动,不事雕琢《相见欢》一词在语言上具有鲜明的形象性,不用典故,不加雕饰,接近口语。
林花谢了春红,太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪,相留醉,几时重。自是人生长恨水长东。
篇幅短小而明白晓畅,似随手抒写,触景伤情咏出的两句短歌,却极富感染力,能将人带入他沉重的伤春情绪中,这其中的原因正是李煜不假雕饰而直抒胸臆,他带着天然的艺术敏感性捕捉了客观景物最具特色之处,形成特有的艺术氛围触动旁人因沧桑世事钝化的心弦,引发读者产生与他共通的、人世间具有普遍性的对人生命运的缺憾之叹。
“林花谢了春红,太匆匆”是脱口而出的感叹,“无奈”天气时节的变幻也是感叹,“胭脂泪,相留醉,几时重”是本词唯一的比喻与反诘,结尾“自是”一句,是对前句设问得出一句无可奈何的回答。
“太匆匆,无奈,几时,自是”,词中这几个都是体现情绪波动的词汇,在重现一个多愁善感的人在面对暮春落花时最真实,最细腻幽微的心里过程。毫无雕饰,仿佛也是每一个观赏暮春之景又面临国破家亡或者功业未成的人们心里会发出的感叹。这里的李煜,有意降低了词意理解的门槛,把花间词那些繁缛雕琢得过分的绮丽词汇统统丢弃,而是直面最真实的情绪体验,代表自己,也代表千千万万个失意落魄却无力直面的人,凭着一腔直爽真挚的性情将这种体验泼洒于纸墨。因此,不破不立,在语言的层面上,他涤除了花间词和宫体词的脂粉匠气,以情动人,用情感推动语言的天然流丽,获得形式与内容双重意义的表达自由。
2.“林花”与“木叶”,借代与隐喻的含蓄隽永从形象意义上,《相见欢》攫取的几种意象以及特有的修辞方法,都使这首词更具有“物哀”的唯美主义感伤境地。
“林花谢了春红”,“林花”一词,正如李白《秋思》“天秋木叶下,月冷莎鸡悲”一句的“木叶”,是落花与落叶,又是林中花与带着枯枝的叶。“林”与“木”加了花与叶归属意义的修饰定语,“花”属于林而叶归于木,带有中国古代哲学“万物有灵”的思想,仿佛花草树木都是有生命的个体。花叶自然的落败,都在与母体的枝干做着最后的告别。这就是含蓄的定义,一字而含深义,李煜仅仅在“花”前加了林字,增加了花的归属意义,既有广袤树林中几片落花这样大小之间的对比,也有脱落于母体的,子的告别,所谓伤别,仅在“林花”一词就已初现。基于李煜亡国之君的身份,借此景象而联想到自身遭际,便如同落花一样脱离故国沦为尘埃所以怅恨感伤,也可作此解释。
再说“春红”,春是时节,红借代落花。春红之物如人之少年,正是美好可爱之物,惹人怜惜。然命运偏将要把美好的东西打碎给人看,本可遵从时序自然凋零,却在风吹雨打中残败零落,对美丽事物的暴虐摧残使人无奈,更使人无力,李煜见花而思己,感慨春花在强大自然力量面前的不堪一击,也是太息自己在历史进程,时代命运面前的无能为力。“春红残破”,是对自我命运的隐喻,压抑着对命运不公的悲愤,更多的是意识到自身力量渺小难以抵抗,只得随波逐流的绝望。
下片“胭脂泪,相留醉,几时重。”是本词唯一的比喻,将雨水打湿的落花喻作美人脸上被泪水打湿的胭脂,写落花哀艳之色。相留醉,几时重。落花与看客相互留恋,如醉如痴,此时哪有什么怜花的看花人,此时只是照着镜子,看客端详着另一面的自己罢了。
日本的“物哀美学”,听起来很高深,其实就是脱胎于中华文化的触情伤情。见到物象而心中涌现对物象的主观情感,使得自然景致的美不再是客观的美,而带有了审美者主观情感的注视富于更深厚的内涵,跟中国传统美学的“比德”异曲同工,在《相见欢》这里,这种“物哀”式的唯美主义感伤渗透全篇,短短几十字,李煜在其中几个意象的定语赋予隐喻意味,注入自身厚重的主观情感,便使这首词形成了含蓄隽永的艺术氛围,这是《相见欢》艺术形象上的高妙之处。
3、怅恨无门的情绪,是该词根基所在李煜词在艺术上最突出的特点就是强烈的抒情色彩。一个文本按照层次划分,由浅至深应是语言层,形象层,意蕴层。华美的语言或者生动的形象,都是为呈现作者要表达的深刻意蕴而服务的。在《相见欢》这里,李煜的意蕴内核就在于呈现深重沉郁的,怅恨无门人生失意的情绪,并把这种情绪,上升为人类普遍的共性情感。
开头引语说过,这首词的内核,就在“自是人生长恨水长东”一句,因为这是这首小令中,李煜记叙了即目所见的景物,涌现无限失意与缺憾后,最终得到的一个带有自我安慰的“认命”性质的答案。
这里跟“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流”相似,却不太一样。“恰似”两句,只是借助了水的流动性将愁具象化,具体有多愁?愁何其深重,作者并没有给出答案。而“人生长恨”与“水长东”,将人生总是失意怅恨看作一项社会规律,与水总是向东流的自然规律等同,带有不可违抗也无力抵抗的性质。这是李煜在总结了半辈子的人生经历后,得到的一句向命运低头的人生经验,纵使失意怅恨,也无力抵抗,只能任其发展,悔愧与悲愤的情绪再深重也只能碰壁,这样放弃挣扎抗争无果而宣告投降的答案,才是最深重无力的哀愁!
《相见欢.林花谢了春红》这首词,带着《桃花扇》唱词所叹的那句“眼看他起朱楼,眼看他宴宾客,眼看他楼塌了”以及“残山梦最真,旧境丢难掉”的幻灭情绪,带着抗争无果而怅恨无门的无奈与绝望。李煜将自我剖析于这首词中,不加雕饰地将自己细腻幽微的心理变化描写得可见可闻,他放下了帝王的身段,只专注于呈现人之为人最真实的情绪体验,将自我等同于大众,又将自然化身为自我,创作了这首虚实相生,情景交融又物我两汇的动人之作。这如此深厚复杂的情感内核,正是《相见欢》能跻身中国词史优秀之作的根本原因!
结语:所以,理解《相见欢》首先要抓住作者的情感内核,然后再从语言,意象或者时代背景、后人评价等多个角度综合考虑。就李煜而言,李煜词多以小令为主,平易哓畅而不粗浅,精炼概括而不雕琢,富于暗示而含蓄隽永,带有清丽自然的语言风格,在内容上直抒胸臆,以抒怀言志为主要内容。王国维在《人间词话》评价李煜“词至李后主而境界始大,感慨遂深,遂变伶工之词为士大夫之词”。李煜把文人词创作推向了一个新的发展时期,对后世影响深远。理解李煜的词作可以借助后人总结的特点贡献帮助理解,但是归根结底还是要回归作品,品鉴具体作品带来真实的审美体验。5. 这是刘克庄咏物寄情的上乘之作?
通篇虽不着一个“梅”字,但一个在题头,一个在心里,就足够了。
梅的耐严寒霜雪的特质,活泼起舞的雅姿,梅的香韵,傲立风雪中的姿态,在作者的词句中,暗藏着。一片片寒天中飘飞的落梅,翩然起舞着,撒向地面上寒冷的莓苔,仿佛一对天上地下的朋友,在那一刹那,没有了高低贵贱的分别;也许正是在那一刻,落梅感受到了卑微的爱哪怕低落到了尘埃,也是美温馨而好的吧?珍珠梅,五月开,也是我的喜爱,刚才网上搜索时,才知道这花原也是我一直喜欢的,我还给她起个名叫做“五月雪”,想不到也是诗人徐志摩心仪的花。他那一首关于飘落的梅花的诗和记忆,想来是在思念林徽因时他的初恋时,所写下的吧?[微风][送自己一朵花]搜索
6. 你读过最悲哀的古诗词是什么?
问世间情为何物?直叫人生死相许。
所谓“天妒英才”“天妒红颜”,说的便是他们的故事吧?
女主张玉娘,男主沈佺,同年同月同日生,自幼一起长大,两小无猜,青梅竹马,家族为他们定了亲,还互赠了信物,从此两人鸿雁传书、互诉衷肠,一个柔情蜜意,一个情有独钟,真是羡煞旁人。
为了守护爱情,沈佺上京赶考,表示不中金榜誓不归还。
男主果然是优秀的,他考试顺利通过,并高中榜眼,金榜题名。
然而,老天爷开始作妖。
男主病了,并且,病逝了。
女主终日以泪洗面,抑郁憔悴了六年。终于在二十七岁那年香消玉殒。
山之高,月出小。月之小,何皎皎。
我有所思在远道。
一日不见兮,我心悄悄。
采苦采苦,于山之南。
忡忡忧心,其何以堪。
汝心金石坚,我操冰雪洁。
拟结百岁盟,忽成一朝别。
朝云暮雨心去来,千里相思共明月。
7. 有哪些美到骨子里的古风情诗?
问世间,情是何物,直教生死相许?情诗,是抒发男女间情爱的诗。古往今来,描写男女之爱的诗词,林林总总,不胜枚举,有的古诗词写的非常美丽动人,入心入骨,广为流传。这里,列举一些美到入骨的古风情诗佳句,仅供大家品赏。1.曾经沧海难为水,除却巫山不是云。出自唐代元稹的《离思五首·其四》:“曾经沧海难为水,除却巫山不是云。取次花丛懒回顾,半缘修道半缘君。”2.十年生死两茫茫,不思量,自难忘。出自宋代苏轼的《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》。3.入我相思门,知我相思苦。出自唐代李白的《三五七言 / 秋风词》。4.玲珑骰子安红豆,入骨相思知不知。出自唐代温庭筠《南歌子词二首 / 新添声杨柳枝词》。5.两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮。出自宋代秦观的《鹊桥仙·纤云弄巧》:“纤云弄巧,飞星传恨,银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢,便胜却人间无数。柔情似水,佳期如梦,忍顾鹊桥归路!两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮。”6.只愿君心似我心,定不负相思意。出自宋代李之仪的《卜算子·我住长江头》:“我住长江头,君住长江尾。日日思君不见君,共饮长江水。 此水几时休,此恨何时已。只愿君心似我心,定不负相思意。”7.山无陵,江水为竭,冬雷震震,夏雨雪,天地合,乃敢与君绝。出自两汉佚名的《上邪》:“上邪!我欲与君相知,长命无绝衰。山无陵,江水为竭,冬雷震震,夏雨雪,天地合,乃敢与君绝。”8.平生不会相思,才会相思,便害相思。出自元代徐再思的《折桂令·春情》:“平生不会相思,才会相思,便害相思。身似浮云,心如飞絮,气若游丝。空一缕余香在此,盼千金游子何之。证候来时,正是何时?灯半昏时,月半明时。”9.身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通。出自唐代李商隐的《无题·昨夜星辰昨夜风》:“昨夜星辰昨夜风,画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通。隔座送钩春酒暖,分曹射覆蜡灯红。嗟余听鼓应官去,走马兰台类转蓬。”10.愿得一心人,白头不相离。出自两汉卓文君的《白头吟》。11.一日不见兮,思之如狂。出自两汉司马相如的《凤求凰其一》。12.问世间,情是何物,直教生死相许?出自金朝元好问的《摸鱼儿·雁丘词 / 迈陂塘·雁丘词》。13.夜月一帘幽梦,春风十里柔情。出自宋代秦观《八六子·倚危亭》。14.若是前生未有缘,待重结、来生愿。出自宋代乐婉的《卜算子·答施》:“相思似海深,旧事如天远。泪滴千千万万行,更使人、愁肠断。要见无因见,拚了终难拚。若是前生未有缘,待重结、来生愿。”15.直道相思了无益,未妨惆怅是清狂。出自唐代李商隐的《无题·重帏深下莫愁堂》。16.怕相思,已相思,轮到相思没处辞,眉间露一丝。出自明代俞彦的《长相思·折花枝》:“折花枝,恨花枝,准拟花开人共卮,开时人去时。怕相思,已相思,轮到相思没处辞,眉间露一丝。”17.天涯地角有穷时,只有相思无尽处。出自宋代晏殊的《玉楼春·春恨》:“绿杨芳草长亭路。年少抛人容易去。楼头残梦五更钟,花底离愁三月雨。无情不似多情苦。一寸还成千万缕。天涯地角有穷时,只有相思无尽处。”18.泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。出自宋代欧阳修的《蝶恋花·庭院深深深几许》:“庭院深深深几许,杨柳堆烟,帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路。雨横风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住。泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。”19.日日思君不见君,共饮长江水。出自宋代李之仪的《卜算子·我住长江头》:“我住长江头,君住长江尾。日日思君不见君,共饮长江水。 此水几时休,此恨何时已。只愿君心似我心,定不负相思意。”20.青青子衿,悠悠我心。出自先秦佚名的《子衿》:“青青子衿,悠悠我心。纵我不往,子宁不嗣音?青青子佩,悠悠我思。纵我不往,子宁不来?挑兮达兮,在城阙兮。一日不见,如三月兮!”21.换我心,为你心,始知相忆深。出自五代顾夐《诉衷情·永夜抛人何处去》:“永夜抛人何处去?绝来音。香阁掩,眉敛,月将沉。争忍不相寻?怨孤衾。换我心,为你心,始知相忆深。”22.相思相见知何日?此时此夜难为情!出自唐代李白的《三五七言 / 秋风词》。23.生当复来归,死当长相思。出自两汉苏武的《留别妻》。24.多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节!出自宋代柳永的《雨霖铃·寒蝉凄切》。25.盈盈一水间,脉脉不得语。出自两汉佚名的《迢迢牵牛星》:“迢迢牵牛星,皎皎河汉女。纤纤擢素手,札札弄机杼。终日不成章,泣涕零如雨。河汉清且浅,相去复几许。盈盈一水间,脉脉不得语。”26.心似双丝网,中有千千结。出自宋代张先的《千秋岁·数声鶗鴂》。27.关关雎鸠,在河之洲。窈窕淑女,君子好逑。出自先秦佚名的《关雎》。28.天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期。出自唐代白居易的《长恨歌》。29.愿为西南风,长逝入君怀。出自两汉曹植的《七哀诗》。30.相思只在,丁香枝上,豆蔻梢头。出自宋代王雱《眼儿媚·杨柳丝丝弄轻柔》。31.海水梦悠悠,君愁我亦愁。出自南北朝佚名的《西洲曲》。32.多情只有春庭月,犹为离人照落花。出自唐代张泌的《寄人》:“别梦依依到谢家,小廊回合曲阑斜。多情只有春庭月,犹为离人照落花。”33.结发为夫妻,恩爱两不疑。出自两汉苏武的《留别妻》。34.欲把相思说似谁、浅情人不知。出自宋代晏几道的《长相思·长相思》:“长相思,长相思。若问相思甚了期,除非相见时。长相思,长相思。欲把相思说似谁,浅情人不知。”35.欲寄彩笺兼尺素,山长水阔知何处?出自宋代晏殊的《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》。36.君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。出自唐代李商隐的《夜雨寄北》:“君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。 何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时。”37.无情不似多情苦。一寸还成千万缕。出自宋代晏殊的《玉楼春·春恨》。38.肠已断,泪难收。相思重上小红楼。出自宋代辛弃疾的《鹧鸪天·代人赋》。39.人生若只如初见,何事秋风悲画扇。出自清代纳兰性德的《木兰花·拟古决绝词柬友》。
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1. 李清照的《残花》,花开花落花无悔全诗?
全诗为:“花开花落花无悔,缘来缘去缘如水。花谢为花开,花飞为花悲。花悲为花泪,花泪为花碎。花舞花落泪,花哭花瓣飞。花开为谁谢,花谢为谁悲。”出自:李清照的《残花》。
意思:花儿盛开凋落从不后悔,蝴蝶为了花瓣而陶醉,但是花瓣却随风远去,花瓣在离开花的时候是留着泪水的,花也为了花瓣的离去而流泪,花开了,却不知道会为谁凋零,花瓣凋谢的时候,不知道谁会悲伤!
背景:创作与人生后期,金兵入据中原时,流寓南方,境遇孤苦。用白描手法,自辟途径,语言清丽。
2. 花开为谁笑?
此句出自李清照的《残花》 但由于流传于网络 “花舞花落泪”经过了改动 改成了“烟花烟落泪” 意思就是世上的事情很难说清顶抚侈幌侬呵畴童川阔楚,蝴蝶为了花瓣而陶醉,但是花瓣却随风远去,花瓣在离开花的时候是留着泪水的,花也为了花瓣的离去而流泪,花开了,却不知道会为谁凋零,花瓣凋谢的时候,不知道谁会悲伤!我想,写这句的人就是想让看见的人明白,希望有人珍惜他/她!
3. 古代女子悲伤诗句?
1、千里孤坟,无处话凄凉。
2、人生自是有情痴,此恨不关风与月。
3、入我相思门,知我相思苦,长相思兮长相忆,短相思兮无穷极。
4、深知身在情长在,怅望江头江水声。
5、平生不会相思,才会相思,便害相思。
6、世间无限丹青手,一片伤心画不成。
7、兽炉沈水烟,翠沼残花片,一行行写入相思传。
8、死生契阔,与子成说。执子之手,与子偕老。
9、似此星辰非昨夜,为谁风露立中宵。
10、天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期。
11、我心伤悲,莫知我哀。
12、无情不似多情苦,一寸还成千万缕。
13、相思相见知何日?此时此夜难为情。
14、休言半纸无多重,万斛离愁尽耐担。
15、寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候,最将难息。
16、忆君心似西江水,日夜东流无歇时。
17、有美人兮,见之不忘,一日不见兮,思之如狂。
18、君生我未生,我生君已老。恨不同生时,日日与君好。
19、明月楼高休独倚,酒入愁肠,化作相思泪。
能表示女人伤心的古诗句2
1、山无棱,天地合,乃敢与君绝。
2、鸿雁在云鱼在水,惆怅此情难寄。
3、身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通。
4、愿我如星君如月,夜夜流光相皎洁。
5、沉思往事立残阳,当时只道是寻常。
6、鱼沈雁杳天涯路,始信人间别离苦。
7、山有木兮木有枝,心悦君兮君不知。
8、相恨不如潮有信,相思始觉海非深。
9、直缘感君恩爱一回顾,使我双泪长珊珊。
10、这年头,谁不是带着一箱子的面具走天涯?
11、天不老,情难绝。心似双丝网,中有千千结。
12、若问闲情都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨。
13、欲往何处觅莹雪?漫飘柳絮祭芳魂。
14、洛阳城里见秋风,欲作家书意万重。
15、小松岗,月如霜,人如飘絮花亦伤。
16、都道是金玉良缘,俺只念木石前盟。
17、小院闲窗春己深,重帘未卷影沈沈,倚楼无语理瑶琴。
18、此情绵绵何时尽?牵动长空万里云。
19、云中本是双飞燕,而今都做梦里人。
20、远岫出山催薄暮,细风吹雨弄轻阴,梨花欲谢恐难禁。
21、空对着,山中高士晶莹雪;终不忘,世外仙姝寂寞林。
22、十数载,三千年,但愿相别不相忘。
23、复恐匆匆说不尽,行人临发又开封。
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4. 他的相见欢林花谢了春红该如何理解?
李煜的《相见欢》一词,是典型的“抒怀言志”之作,乍一看只是感慨暮春花落、对自然时节变换的慨叹,实则将情怀寄于结尾“自是人生长恨水长东”一句,深蕴人生失意的无限怅恨。李煜,字重光,史称李后主,虽尚思振作,却治国乏术。开宝八年宋军攻破金陵李煜肉袒出降,被封为违命侯,过了两年多囚徒生活,于宋太平兴国三年七夕被宋太宗派人毒死。《相见欢.林花谢了春红》即作于李后主身为阶下囚之时,字里行间尽是亡国之君对江山易主而无力回天的怅恨,以及身为阶下囚身心皆受煎熬的沉郁压抑。
李煜的词以亡国为界分为前后两期:前期词主要写宫廷享乐生活和男女艳情,如《玉楼春》、《菩萨蛮》,亦时有流露内外交困的阴郁哀愁,前期词不脱南朝宫体和花间词风的旧轨,可谓是醉生梦死的亡国之音。后期经历亡国囚禁,故国之思,亡国之哀,今昔处境对比以及无限的追忆与悔疚,便构成李煜后期词的主要内容,《相见欢.林花谢了春红》便是典型的后期词作,此时的李煜在作词内容上突破了男女私情的狭小天地,不再代人抒情,而是直接叙写自己的情绪体验,有力开拓了词的题材,一定程度上破除以温庭筠为代表的花间词“词为艳科”的形式主义窠臼。讲真话,吐真情,理解《相见欢》,除了语言的赏析,应当将重点落在词境的抒情层面。咱们由浅入深,先从语言着手,渐至本质的抒情层面。
1.语言自然生动,不事雕琢《相见欢》一词在语言上具有鲜明的形象性,不用典故,不加雕饰,接近口语。
林花谢了春红,太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪,相留醉,几时重。自是人生长恨水长东。
篇幅短小而明白晓畅,似随手抒写,触景伤情咏出的两句短歌,却极富感染力,能将人带入他沉重的伤春情绪中,这其中的原因正是李煜不假雕饰而直抒胸臆,他带着天然的艺术敏感性捕捉了客观景物最具特色之处,形成特有的艺术氛围触动旁人因沧桑世事钝化的心弦,引发读者产生与他共通的、人世间具有普遍性的对人生命运的缺憾之叹。
“林花谢了春红,太匆匆”是脱口而出的感叹,“无奈”天气时节的变幻也是感叹,“胭脂泪,相留醉,几时重”是本词唯一的比喻与反诘,结尾“自是”一句,是对前句设问得出一句无可奈何的回答。
“太匆匆,无奈,几时,自是”,词中这几个都是体现情绪波动的词汇,在重现一个多愁善感的人在面对暮春落花时最真实,最细腻幽微的心里过程。毫无雕饰,仿佛也是每一个观赏暮春之景又面临国破家亡或者功业未成的人们心里会发出的感叹。这里的李煜,有意降低了词意理解的门槛,把花间词那些繁缛雕琢得过分的绮丽词汇统统丢弃,而是直面最真实的情绪体验,代表自己,也代表千千万万个失意落魄却无力直面的人,凭着一腔直爽真挚的性情将这种体验泼洒于纸墨。因此,不破不立,在语言的层面上,他涤除了花间词和宫体词的脂粉匠气,以情动人,用情感推动语言的天然流丽,获得形式与内容双重意义的表达自由。
2.“林花”与“木叶”,借代与隐喻的含蓄隽永从形象意义上,《相见欢》攫取的几种意象以及特有的修辞方法,都使这首词更具有“物哀”的唯美主义感伤境地。
“林花谢了春红”,“林花”一词,正如李白《秋思》“天秋木叶下,月冷莎鸡悲”一句的“木叶”,是落花与落叶,又是林中花与带着枯枝的叶。“林”与“木”加了花与叶归属意义的修饰定语,“花”属于林而叶归于木,带有中国古代哲学“万物有灵”的思想,仿佛花草树木都是有生命的个体。花叶自然的落败,都在与母体的枝干做着最后的告别。这就是含蓄的定义,一字而含深义,李煜仅仅在“花”前加了林字,增加了花的归属意义,既有广袤树林中几片落花这样大小之间的对比,也有脱落于母体的,子的告别,所谓伤别,仅在“林花”一词就已初现。基于李煜亡国之君的身份,借此景象而联想到自身遭际,便如同落花一样脱离故国沦为尘埃所以怅恨感伤,也可作此解释。
再说“春红”,春是时节,红借代落花。春红之物如人之少年,正是美好可爱之物,惹人怜惜。然命运偏将要把美好的东西打碎给人看,本可遵从时序自然凋零,却在风吹雨打中残败零落,对美丽事物的暴虐摧残使人无奈,更使人无力,李煜见花而思己,感慨春花在强大自然力量面前的不堪一击,也是太息自己在历史进程,时代命运面前的无能为力。“春红残破”,是对自我命运的隐喻,压抑着对命运不公的悲愤,更多的是意识到自身力量渺小难以抵抗,只得随波逐流的绝望。
下片“胭脂泪,相留醉,几时重。”是本词唯一的比喻,将雨水打湿的落花喻作美人脸上被泪水打湿的胭脂,写落花哀艳之色。相留醉,几时重。落花与看客相互留恋,如醉如痴,此时哪有什么怜花的看花人,此时只是照着镜子,看客端详着另一面的自己罢了。
日本的“物哀美学”,听起来很高深,其实就是脱胎于中华文化的触情伤情。见到物象而心中涌现对物象的主观情感,使得自然景致的美不再是客观的美,而带有了审美者主观情感的注视富于更深厚的内涵,跟中国传统美学的“比德”异曲同工,在《相见欢》这里,这种“物哀”式的唯美主义感伤渗透全篇,短短几十字,李煜在其中几个意象的定语赋予隐喻意味,注入自身厚重的主观情感,便使这首词形成了含蓄隽永的艺术氛围,这是《相见欢》艺术形象上的高妙之处。
3、怅恨无门的情绪,是该词根基所在李煜词在艺术上最突出的特点就是强烈的抒情色彩。一个文本按照层次划分,由浅至深应是语言层,形象层,意蕴层。华美的语言或者生动的形象,都是为呈现作者要表达的深刻意蕴而服务的。在《相见欢》这里,李煜的意蕴内核就在于呈现深重沉郁的,怅恨无门人生失意的情绪,并把这种情绪,上升为人类普遍的共性情感。
开头引语说过,这首词的内核,就在“自是人生长恨水长东”一句,因为这是这首小令中,李煜记叙了即目所见的景物,涌现无限失意与缺憾后,最终得到的一个带有自我安慰的“认命”性质的答案。
这里跟“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流”相似,却不太一样。“恰似”两句,只是借助了水的流动性将愁具象化,具体有多愁?愁何其深重,作者并没有给出答案。而“人生长恨”与“水长东”,将人生总是失意怅恨看作一项社会规律,与水总是向东流的自然规律等同,带有不可违抗也无力抵抗的性质。这是李煜在总结了半辈子的人生经历后,得到的一句向命运低头的人生经验,纵使失意怅恨,也无力抵抗,只能任其发展,悔愧与悲愤的情绪再深重也只能碰壁,这样放弃挣扎抗争无果而宣告投降的答案,才是最深重无力的哀愁!
《相见欢.林花谢了春红》这首词,带着《桃花扇》唱词所叹的那句“眼看他起朱楼,眼看他宴宾客,眼看他楼塌了”以及“残山梦最真,旧境丢难掉”的幻灭情绪,带着抗争无果而怅恨无门的无奈与绝望。李煜将自我剖析于这首词中,不加雕饰地将自己细腻幽微的心理变化描写得可见可闻,他放下了帝王的身段,只专注于呈现人之为人最真实的情绪体验,将自我等同于大众,又将自然化身为自我,创作了这首虚实相生,情景交融又物我两汇的动人之作。这如此深厚复杂的情感内核,正是《相见欢》能跻身中国词史优秀之作的根本原因!
结语:所以,理解《相见欢》首先要抓住作者的情感内核,然后再从语言,意象或者时代背景、后人评价等多个角度综合考虑。就李煜而言,李煜词多以小令为主,平易哓畅而不粗浅,精炼概括而不雕琢,富于暗示而含蓄隽永,带有清丽自然的语言风格,在内容上直抒胸臆,以抒怀言志为主要内容。王国维在《人间词话》评价李煜“词至李后主而境界始大,感慨遂深,遂变伶工之词为士大夫之词”。李煜把文人词创作推向了一个新的发展时期,对后世影响深远。理解李煜的词作可以借助后人总结的特点贡献帮助理解,但是归根结底还是要回归作品,品鉴具体作品带来真实的审美体验。5. 这是刘克庄咏物寄情的上乘之作?
通篇虽不着一个“梅”字,但一个在题头,一个在心里,就足够了。
梅的耐严寒霜雪的特质,活泼起舞的雅姿,梅的香韵,傲立风雪中的姿态,在作者的词句中,暗藏着。一片片寒天中飘飞的落梅,翩然起舞着,撒向地面上寒冷的莓苔,仿佛一对天上地下的朋友,在那一刹那,没有了高低贵贱的分别;也许正是在那一刻,落梅感受到了卑微的爱哪怕低落到了尘埃,也是美温馨而好的吧?珍珠梅,五月开,也是我的喜爱,刚才网上搜索时,才知道这花原也是我一直喜欢的,我还给她起个名叫做“五月雪”,想不到也是诗人徐志摩心仪的花。他那一首关于飘落的梅花的诗和记忆,想来是在思念林徽因时他的初恋时,所写下的吧?[微风][送自己一朵花]搜索
6. 你读过最悲哀的古诗词是什么?
问世间情为何物?直叫人生死相许。
所谓“天妒英才”“天妒红颜”,说的便是他们的故事吧?
女主张玉娘,男主沈佺,同年同月同日生,自幼一起长大,两小无猜,青梅竹马,家族为他们定了亲,还互赠了信物,从此两人鸿雁传书、互诉衷肠,一个柔情蜜意,一个情有独钟,真是羡煞旁人。
为了守护爱情,沈佺上京赶考,表示不中金榜誓不归还。
男主果然是优秀的,他考试顺利通过,并高中榜眼,金榜题名。
然而,老天爷开始作妖。
男主病了,并且,病逝了。
女主终日以泪洗面,抑郁憔悴了六年。终于在二十七岁那年香消玉殒。
山之高,月出小。月之小,何皎皎。
我有所思在远道。
一日不见兮,我心悄悄。
采苦采苦,于山之南。
忡忡忧心,其何以堪。
汝心金石坚,我操冰雪洁。
拟结百岁盟,忽成一朝别。
朝云暮雨心去来,千里相思共明月。
7. 有哪些美到骨子里的古风情诗?
问世间,情是何物,直教生死相许?情诗,是抒发男女间情爱的诗。古往今来,描写男女之爱的诗词,林林总总,不胜枚举,有的古诗词写的非常美丽动人,入心入骨,广为流传。这里,列举一些美到入骨的古风情诗佳句,仅供大家品赏。1.曾经沧海难为水,除却巫山不是云。出自唐代元稹的《离思五首·其四》:“曾经沧海难为水,除却巫山不是云。取次花丛懒回顾,半缘修道半缘君。”2.十年生死两茫茫,不思量,自难忘。出自宋代苏轼的《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》。3.入我相思门,知我相思苦。出自唐代李白的《三五七言 / 秋风词》。4.玲珑骰子安红豆,入骨相思知不知。出自唐代温庭筠《南歌子词二首 / 新添声杨柳枝词》。5.两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮。出自宋代秦观的《鹊桥仙·纤云弄巧》:“纤云弄巧,飞星传恨,银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢,便胜却人间无数。柔情似水,佳期如梦,忍顾鹊桥归路!两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮。”6.只愿君心似我心,定不负相思意。出自宋代李之仪的《卜算子·我住长江头》:“我住长江头,君住长江尾。日日思君不见君,共饮长江水。 此水几时休,此恨何时已。只愿君心似我心,定不负相思意。”7.山无陵,江水为竭,冬雷震震,夏雨雪,天地合,乃敢与君绝。出自两汉佚名的《上邪》:“上邪!我欲与君相知,长命无绝衰。山无陵,江水为竭,冬雷震震,夏雨雪,天地合,乃敢与君绝。”8.平生不会相思,才会相思,便害相思。出自元代徐再思的《折桂令·春情》:“平生不会相思,才会相思,便害相思。身似浮云,心如飞絮,气若游丝。空一缕余香在此,盼千金游子何之。证候来时,正是何时?灯半昏时,月半明时。”9.身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通。出自唐代李商隐的《无题·昨夜星辰昨夜风》:“昨夜星辰昨夜风,画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通。隔座送钩春酒暖,分曹射覆蜡灯红。嗟余听鼓应官去,走马兰台类转蓬。”10.愿得一心人,白头不相离。出自两汉卓文君的《白头吟》。11.一日不见兮,思之如狂。出自两汉司马相如的《凤求凰其一》。12.问世间,情是何物,直教生死相许?出自金朝元好问的《摸鱼儿·雁丘词 / 迈陂塘·雁丘词》。13.夜月一帘幽梦,春风十里柔情。出自宋代秦观《八六子·倚危亭》。14.若是前生未有缘,待重结、来生愿。出自宋代乐婉的《卜算子·答施》:“相思似海深,旧事如天远。泪滴千千万万行,更使人、愁肠断。要见无因见,拚了终难拚。若是前生未有缘,待重结、来生愿。”15.直道相思了无益,未妨惆怅是清狂。出自唐代李商隐的《无题·重帏深下莫愁堂》。16.怕相思,已相思,轮到相思没处辞,眉间露一丝。出自明代俞彦的《长相思·折花枝》:“折花枝,恨花枝,准拟花开人共卮,开时人去时。怕相思,已相思,轮到相思没处辞,眉间露一丝。”17.天涯地角有穷时,只有相思无尽处。出自宋代晏殊的《玉楼春·春恨》:“绿杨芳草长亭路。年少抛人容易去。楼头残梦五更钟,花底离愁三月雨。无情不似多情苦。一寸还成千万缕。天涯地角有穷时,只有相思无尽处。”18.泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。出自宋代欧阳修的《蝶恋花·庭院深深深几许》:“庭院深深深几许,杨柳堆烟,帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路。雨横风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住。泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。”19.日日思君不见君,共饮长江水。出自宋代李之仪的《卜算子·我住长江头》:“我住长江头,君住长江尾。日日思君不见君,共饮长江水。 此水几时休,此恨何时已。只愿君心似我心,定不负相思意。”20.青青子衿,悠悠我心。出自先秦佚名的《子衿》:“青青子衿,悠悠我心。纵我不往,子宁不嗣音?青青子佩,悠悠我思。纵我不往,子宁不来?挑兮达兮,在城阙兮。一日不见,如三月兮!”21.换我心,为你心,始知相忆深。出自五代顾夐《诉衷情·永夜抛人何处去》:“永夜抛人何处去?绝来音。香阁掩,眉敛,月将沉。争忍不相寻?怨孤衾。换我心,为你心,始知相忆深。”22.相思相见知何日?此时此夜难为情!出自唐代李白的《三五七言 / 秋风词》。23.生当复来归,死当长相思。出自两汉苏武的《留别妻》。24.多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节!出自宋代柳永的《雨霖铃·寒蝉凄切》。25.盈盈一水间,脉脉不得语。出自两汉佚名的《迢迢牵牛星》:“迢迢牵牛星,皎皎河汉女。纤纤擢素手,札札弄机杼。终日不成章,泣涕零如雨。河汉清且浅,相去复几许。盈盈一水间,脉脉不得语。”26.心似双丝网,中有千千结。出自宋代张先的《千秋岁·数声鶗鴂》。27.关关雎鸠,在河之洲。窈窕淑女,君子好逑。出自先秦佚名的《关雎》。28.天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期。出自唐代白居易的《长恨歌》。29.愿为西南风,长逝入君怀。出自两汉曹植的《七哀诗》。30.相思只在,丁香枝上,豆蔻梢头。出自宋代王雱《眼儿媚·杨柳丝丝弄轻柔》。31.海水梦悠悠,君愁我亦愁。出自南北朝佚名的《西洲曲》。32.多情只有春庭月,犹为离人照落花。出自唐代张泌的《寄人》:“别梦依依到谢家,小廊回合曲阑斜。多情只有春庭月,犹为离人照落花。”33.结发为夫妻,恩爱两不疑。出自两汉苏武的《留别妻》。34.欲把相思说似谁、浅情人不知。出自宋代晏几道的《长相思·长相思》:“长相思,长相思。若问相思甚了期,除非相见时。长相思,长相思。欲把相思说似谁,浅情人不知。”35.欲寄彩笺兼尺素,山长水阔知何处?出自宋代晏殊的《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》。36.君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。出自唐代李商隐的《夜雨寄北》:“君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。 何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时。”37.无情不似多情苦。一寸还成千万缕。出自宋代晏殊的《玉楼春·春恨》。38.肠已断,泪难收。相思重上小红楼。出自宋代辛弃疾的《鹧鸪天·代人赋》。39.人生若只如初见,何事秋风悲画扇。出自清代纳兰性德的《木兰花·拟古决绝词柬友》。本站涵盖的内容、图片、视频等数据系网络收集,部分未能与原作者取得联系。若涉及版权问题,请联系我们进行删除!谢谢大家!