阴阴夏木啭黄鹂(阴阴夏木啭黄鹂是指什么动物)
成语
2024-03-04
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1. 阴阴夏木啭黄鹂,阴阴夏木啭黄鹂是指什么动物?
“漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂”出自唐代诗人王维的诗作《积雨辋川庄作》。诗中的动物均指鸟类,即白鹭和黄鹂鸟。意思是漠漠水田里飞起几只白鹭,阴阴夏树间传来宛转的鸟鸣声。正是诗中有画画里有诗的意境。如后一句“山中习静观朝槿,松下清斋折露葵。”让人读后声临其境。
2. 阴阴夏木啭黄鹂这句话如何理解?
"阴阴夏木啭黄鹂"是一句非常美丽的诗句,描绘了夏天树木阴凉处,黄鹂鸟鸣叫的画面。这句诗可以从以下几个方面理解:
1. "阴阴夏木":夏季,树木茂密,给人一种阴凉、宁静的感觉。"阴阴"在这里用来形容树木的茂盛和阴凉,表现出夏天的一种宁静和安详。
2. "啭黄鹂":"啭"在这里是"鸣叫"的意思,"黄鹂"是一种颜色鲜艳的小鸟。这句话的意思是,在夏天的树荫下,黄鹂鸟在婉转地鸣叫。
整体来看,这句诗句用简洁的语言和生动的描绘,表现出夏天的自然景色,给人一种宁静、舒适的感觉。
3. 因夏木啭黄鹂的上一句是什么?
阴阴夏木啭黄鹂的上一句是疏雨池塘见,微风襟袖知。出自北宋贺铸的《南歌子·疏雨池塘见》
疏雨池塘见,微风襟袖知。阴阴夏木啭黄鹂。何处飞来白鹭、立移时。
易醉扶头酒,难逢敌手棋。日长偏与睡相宜,睡起芭蕉叶上、自题诗。
4. 漠漠水田飞白鹭阴阴夏木啭黄鹂是什么修辞手法?
对偶和对比。
漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂运用的是对偶的修辞手法。在那一片苍茫的水田上,白鹭鸶自在地飞舞着; 在那浓荫森森的树林里,黄鹂鸟不停地婉转啼叫。
这两句诗描写夏日雨后的田野景色,风光清美,不染尘俗,淡雅安详中别有丰富情味。漠漠水田与阴阴夏木,是静的画面;白鹭飞翔与黄鹂鸣啭,是动的画面。一动一静,构成了诗意盎然的意境,显示了辋川庄夏季积雨天气的特点,表现了王维“诗中有画”的艺术风格。
5. 漠漠和阴阴好在哪里?
问题:漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂,漠漠和阴阴好在哪里?
前言这两句诗来自于王维的七律《积雨辋川庄作》:
积雨空林烟火迟,蒸藜炊黍饷东菑。漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂。山中习静观朝槿,松下清斋折露葵。野老与人争席罢,海鸥何事更相疑。这首诗颔联两句最令人称道:漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂。后人对于“漠漠、阴阴”两处叠字的用法有不少评价。
至于偷人诗句,似乎也不太准确,因为古人诗词中常见化用、借用的手法,毕竟古人作诗和今天的写论文不一样。
一、叶梦得《石林诗话》宋朝诗人叶梦得极为推崇这两句诗:
诗下双字极难,须是七言、五言之间除去五字、三字外,精神兴致全见于两言,方为工妙。唐人谓“水田飞白鹭,夏木啭黄鹂”为李嘉祐诗,摩诘窃取之,非也。此两句好处,正在添“漠漠”、“阴阴”四字,此乃摩诘为嘉祐点化,以自见其妙,如李光弼将郭子仪军,一号令之,精彩数倍。叶梦得说,“水田飞白鹭,夏木啭黄鹂”为李嘉祐的诗,但是不能说王维剽窃李嘉祐,王维加的两个叠字是一种“点化,以自见其妙”,有点石成金的之妙。
叶梦得还评价说,李嘉祐原来的十个字只是咏景而已,人人可为。但是加上这两个叠字,就不同了。例如:杜甫、王安石、苏轼.........
不然,嘉祐本句但是咏景耳,人皆可到。要之,当令如老杜‘无边落木萧萧下,不尽长江衮衮来’,与‘江天漠漠鸟飞去,风雨时时龙一吟’等,乃为超级。近世王荆公‘新霜浦溆绵绵白,薄晚林峦往往青’,与苏子瞻‘浥浥炉香初泛夜,离离花影欲摇春’,此可以追配前作也。”可见,王维的手法可以和杜甫、王安石、苏轼的几句诗比较一下,即可知道这些高手用叠字的妙处。
二、明桂天祥《批点唐诗正声》桂天祥是江西临川人,字子与。嘉靖八年的进士。他在《批点唐诗正声》中评价:
“水田飞白鹭,夏木啭黄鹂”,人皆能为,比诸惟下“漠漠”、“阴阴”四字,诗意便胜。“水田飞白鹭,夏木啭黄鹂”是个人就能够写出来,但是加上“漠漠”、“阴阴”四字,诗意便胜出一筹。
三、 叶炜《煮药漫抄》 叶炜字松石,号梦鸥,是浙江嘉兴人。他曾受日本文部省之聘,1874年(同治十三年)出任东京外国语学校(今东京外国语大学)汉语科教授,是最早在日讲学的中国人。他在把这两句和陆游诗做了比较:
陆放翁《还县》诗句云:"飞飞鸥鹭陂塘绿,郁郁桑麻风露香。"夫陂塘、鸥鹭、风露、桑麻,人所共知也。而一出以"飞飞、郁郁"等六字,便觉生趣溢于纸上,所谓化工之笔。然细思此六字,亦极平常,但用之得动荡之气耳。会心须从此等处领取。或谓王益我祭酒先谦,炼作五言云:"陂塘狎鸥鹭,风露长桑麻。"工则工已,神韵转逊,盖陆以虚写,故灵。王之"狎"字、"长"字,坐实,故板耳。《煮药漫抄》余曰:"五律与七律不同,昔人云:'漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂',若去叠字,便不成语。王诗自是五言标格。"叶炜分析道说,七言诗去掉前两个叠字改为五言,无论作者如何工整和精切,都会缺少动荡之气,生趣与神韵都会逊色不少,
王维的诗如果去掉“漠漠、阴阴”两处叠字 ,“便不成语”。王维以五言律诗见长, 七律很少。但这首诗还是坚持写成七律,可见王维自己也很喜欢这两个叠字 。
结束语关于这两句诗,正如叶梦得提到的一样,还有一个公案:到底是李嘉祐偷王维,还是王维偷李嘉祐呢?
宋朝马端临撰《文献通考》:
李肇记维“漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂,”以为窃李嘉祐者。今嘉祐集无之。岂肇厚诬乎!唐人李肇记得李嘉祐集中有“水田飞白鹭,夏木啭黄鹂”的诗句,便讥笑王维“好取人文章嘉句”,马端临说,我在嘉祐集中没有看到这两句呀?
明人胡应麟认为,王维比李嘉祐年龄大 ,你怎么不说李嘉祐偷王维诗呢:
“摩诘盛唐,嘉祐中唐,安得前人预偷来者?此正嘉祐用摩诘诗。”《诗薮·内编》卷五)至于谁偷谁咱们不去管,单就这两句来说,您以为七言好呢,还是五言好呢?
水田飞白鹭, 夏木啭黄鹂。漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂。@老街味道
6. 的拍摄思路有哪些?
摄影、诗词,两种艺术形式融于一体,相辅为用。 摄影是一种视觉艺术,重视形状、光影的表现,它利用影像记录生活中震撼心灵的瞬间。诗词是想象的艺术,它借助语言文字的排列组合塑造形象,表达真情实感。摄影作品直观真切,诗词含蓄蕴藉。将优美的摄影作品与想象奇特的诗句结合,则能虚实相生,各取所长,相互融合,相映生辉,别有一番情趣和意味。
摄影作品是空间的艺术,它以二维空间反映三维空间,表现了静止的美,诗词是时间的艺术,在时间的流动中营造意境,表现了动态的美。
综合运用语言文字与色彩线条,将精彩的摄影作品与耐人寻味的小诗自然镶嵌,将自己在生活中的理性思考与审美感受用“摄影诗”的形式传达出来,表现了诗与影的复合之美,既延展了画面的内涵,又使诗词熠熠生辉,可谓珠联璧合,相得益彰,观之令人耳目一新,兴味盎然。
摄影和诗词,将两种艺术形式融于一体,相辅为用,艺术境界顿时变宽,影中有诗,诗中有影,其图为无言的诗,其诗为有声的画。
一幅画,一首诗,这是空间与时间的完美结合,静中有动,动中有静,强调意境,能给人以很大的想象空间。
下面,我的摄影,我的诗词,将两种艺术形式进行一次尝试:
亭亭铁树览风立,冉冉红云驱雾开。
漠漠水田飞仙子,阳阳草木露黄腮。
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1. 阴阴夏木啭黄鹂,阴阴夏木啭黄鹂是指什么动物?
“漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂”出自唐代诗人王维的诗作《积雨辋川庄作》。诗中的动物均指鸟类,即白鹭和黄鹂鸟。意思是漠漠水田里飞起几只白鹭,阴阴夏树间传来宛转的鸟鸣声。正是诗中有画画里有诗的意境。如后一句“山中习静观朝槿,松下清斋折露葵。”让人读后声临其境。
2. 阴阴夏木啭黄鹂这句话如何理解?
"阴阴夏木啭黄鹂"是一句非常美丽的诗句,描绘了夏天树木阴凉处,黄鹂鸟鸣叫的画面。这句诗可以从以下几个方面理解:
1. "阴阴夏木":夏季,树木茂密,给人一种阴凉、宁静的感觉。"阴阴"在这里用来形容树木的茂盛和阴凉,表现出夏天的一种宁静和安详。
2. "啭黄鹂":"啭"在这里是"鸣叫"的意思,"黄鹂"是一种颜色鲜艳的小鸟。这句话的意思是,在夏天的树荫下,黄鹂鸟在婉转地鸣叫。
整体来看,这句诗句用简洁的语言和生动的描绘,表现出夏天的自然景色,给人一种宁静、舒适的感觉。
3. 因夏木啭黄鹂的上一句是什么?
阴阴夏木啭黄鹂的上一句是疏雨池塘见,微风襟袖知。出自北宋贺铸的《南歌子·疏雨池塘见》
疏雨池塘见,微风襟袖知。阴阴夏木啭黄鹂。何处飞来白鹭、立移时。
易醉扶头酒,难逢敌手棋。日长偏与睡相宜,睡起芭蕉叶上、自题诗。
4. 漠漠水田飞白鹭阴阴夏木啭黄鹂是什么修辞手法?
对偶和对比。
漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂运用的是对偶的修辞手法。在那一片苍茫的水田上,白鹭鸶自在地飞舞着; 在那浓荫森森的树林里,黄鹂鸟不停地婉转啼叫。
这两句诗描写夏日雨后的田野景色,风光清美,不染尘俗,淡雅安详中别有丰富情味。漠漠水田与阴阴夏木,是静的画面;白鹭飞翔与黄鹂鸣啭,是动的画面。一动一静,构成了诗意盎然的意境,显示了辋川庄夏季积雨天气的特点,表现了王维“诗中有画”的艺术风格。
5. 漠漠和阴阴好在哪里?
问题:漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂,漠漠和阴阴好在哪里?
前言这两句诗来自于王维的七律《积雨辋川庄作》:
积雨空林烟火迟,蒸藜炊黍饷东菑。漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂。山中习静观朝槿,松下清斋折露葵。野老与人争席罢,海鸥何事更相疑。这首诗颔联两句最令人称道:漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂。后人对于“漠漠、阴阴”两处叠字的用法有不少评价。
至于偷人诗句,似乎也不太准确,因为古人诗词中常见化用、借用的手法,毕竟古人作诗和今天的写论文不一样。
一、叶梦得《石林诗话》宋朝诗人叶梦得极为推崇这两句诗:
诗下双字极难,须是七言、五言之间除去五字、三字外,精神兴致全见于两言,方为工妙。唐人谓“水田飞白鹭,夏木啭黄鹂”为李嘉祐诗,摩诘窃取之,非也。此两句好处,正在添“漠漠”、“阴阴”四字,此乃摩诘为嘉祐点化,以自见其妙,如李光弼将郭子仪军,一号令之,精彩数倍。叶梦得说,“水田飞白鹭,夏木啭黄鹂”为李嘉祐的诗,但是不能说王维剽窃李嘉祐,王维加的两个叠字是一种“点化,以自见其妙”,有点石成金的之妙。
叶梦得还评价说,李嘉祐原来的十个字只是咏景而已,人人可为。但是加上这两个叠字,就不同了。例如:杜甫、王安石、苏轼.........
不然,嘉祐本句但是咏景耳,人皆可到。要之,当令如老杜‘无边落木萧萧下,不尽长江衮衮来’,与‘江天漠漠鸟飞去,风雨时时龙一吟’等,乃为超级。近世王荆公‘新霜浦溆绵绵白,薄晚林峦往往青’,与苏子瞻‘浥浥炉香初泛夜,离离花影欲摇春’,此可以追配前作也。”可见,王维的手法可以和杜甫、王安石、苏轼的几句诗比较一下,即可知道这些高手用叠字的妙处。
二、明桂天祥《批点唐诗正声》桂天祥是江西临川人,字子与。嘉靖八年的进士。他在《批点唐诗正声》中评价:
“水田飞白鹭,夏木啭黄鹂”,人皆能为,比诸惟下“漠漠”、“阴阴”四字,诗意便胜。“水田飞白鹭,夏木啭黄鹂”是个人就能够写出来,但是加上“漠漠”、“阴阴”四字,诗意便胜出一筹。
三、 叶炜《煮药漫抄》叶炜字松石,号梦鸥,是浙江嘉兴人。他曾受日本文部省之聘,1874年(同治十三年)出任东京外国语学校(今东京外国语大学)汉语科教授,是最早在日讲学的中国人。他在把这两句和陆游诗做了比较:
陆放翁《还县》诗句云:"飞飞鸥鹭陂塘绿,郁郁桑麻风露香。"夫陂塘、鸥鹭、风露、桑麻,人所共知也。而一出以"飞飞、郁郁"等六字,便觉生趣溢于纸上,所谓化工之笔。然细思此六字,亦极平常,但用之得动荡之气耳。会心须从此等处领取。或谓王益我祭酒先谦,炼作五言云:"陂塘狎鸥鹭,风露长桑麻。"工则工已,神韵转逊,盖陆以虚写,故灵。王之"狎"字、"长"字,坐实,故板耳。《煮药漫抄》余曰:"五律与七律不同,昔人云:'漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂',若去叠字,便不成语。王诗自是五言标格。"叶炜分析道说,七言诗去掉前两个叠字改为五言,无论作者如何工整和精切,都会缺少动荡之气,生趣与神韵都会逊色不少,
王维的诗如果去掉“漠漠、阴阴”两处叠字 ,“便不成语”。王维以五言律诗见长, 七律很少。但这首诗还是坚持写成七律,可见王维自己也很喜欢这两个叠字 。
结束语关于这两句诗,正如叶梦得提到的一样,还有一个公案:到底是李嘉祐偷王维,还是王维偷李嘉祐呢?
宋朝马端临撰《文献通考》:
李肇记维“漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂,”以为窃李嘉祐者。今嘉祐集无之。岂肇厚诬乎!唐人李肇记得李嘉祐集中有“水田飞白鹭,夏木啭黄鹂”的诗句,便讥笑王维“好取人文章嘉句”,马端临说,我在嘉祐集中没有看到这两句呀?
明人胡应麟认为,王维比李嘉祐年龄大 ,你怎么不说李嘉祐偷王维诗呢:
“摩诘盛唐,嘉祐中唐,安得前人预偷来者?此正嘉祐用摩诘诗。”《诗薮·内编》卷五)至于谁偷谁咱们不去管,单就这两句来说,您以为七言好呢,还是五言好呢?
水田飞白鹭, 夏木啭黄鹂。漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂。@老街味道
6. 的拍摄思路有哪些?
摄影、诗词,两种艺术形式融于一体,相辅为用。 摄影是一种视觉艺术,重视形状、光影的表现,它利用影像记录生活中震撼心灵的瞬间。诗词是想象的艺术,它借助语言文字的排列组合塑造形象,表达真情实感。摄影作品直观真切,诗词含蓄蕴藉。将优美的摄影作品与想象奇特的诗句结合,则能虚实相生,各取所长,相互融合,相映生辉,别有一番情趣和意味。
摄影作品是空间的艺术,它以二维空间反映三维空间,表现了静止的美,诗词是时间的艺术,在时间的流动中营造意境,表现了动态的美。
综合运用语言文字与色彩线条,将精彩的摄影作品与耐人寻味的小诗自然镶嵌,将自己在生活中的理性思考与审美感受用“摄影诗”的形式传达出来,表现了诗与影的复合之美,既延展了画面的内涵,又使诗词熠熠生辉,可谓珠联璧合,相得益彰,观之令人耳目一新,兴味盎然。
摄影和诗词,将两种艺术形式融于一体,相辅为用,艺术境界顿时变宽,影中有诗,诗中有影,其图为无言的诗,其诗为有声的画。
一幅画,一首诗,这是空间与时间的完美结合,静中有动,动中有静,强调意境,能给人以很大的想象空间。
下面,我的摄影,我的诗词,将两种艺术形式进行一次尝试:
亭亭铁树览风立,冉冉红云驱雾开。
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