世界公认最美的十首诗(请分享你写过的打油诗或现代诗)
成语
2023-11-21
1830
1. 世界公认最美的十首诗,请分享你写过的打油诗或现代诗?
〈一〉
一见钟情定终生,
同甘共苦一条心,
养儿育女为家庭,
享乐吵闹一家亲。
〈二〉
家有贤妻陈顺巧,
缝纫裁剪衣做好,
勤俭持家又贤慧,
吃苦耐劳手艺巧。
〈三〉
酸甜苦辣烦心事,
人生苦短树新诗,
通俗易懂又实际,
油诗新诗也是诗。
〈四〉
读书干事相逢天下人,
学习工作知己又几人,
实际生活总有烦心事,
自强不息莫烦天下人。
〈五〉
同学同事论聚会,
谈天论地举酒杯,
欢乐言笑各打趣,
享饮美酒言词醉。
〈六〉
古字古词难得懂,
与时俱进不古人,
时代新义写诗词,
千年之后也古人
〈七〉
谢谢头条又提问,
让我回答心不困,
就题发挥表一表,
谢谢悟空提的好。
2. 有哪些让你觉得很美的古诗词?
我觉得诗的国度古诗词汗牛充栋,而令我觉得最美的有意境的古诗词如下:
忽如一夜春风来,
千树万树梨花开。
此句是较长的边塞诗中的一联,但由于此联意境开阔,悠远,深邃,照亮了全诗,从而成为千古名句。中国古诗讲究意境,意象。而此句意境,意象美妙无际,是诗意美的高度凝炼。我曾写过这首边塞诗的赏析文章,在省电台播出效果非同凡,我也认为这联诗美到了极致。因而论及美诗,必有此意境再现。故认为此句诗意境很美。
疏影横斜水清浅,
暗香浮动月黄昏。
此句诗为咏梅诗的巅峰之作。梅妻鹤子的奇思妙想蕴含其中。古朴典雅自然清新的意境让人百渎不厌。美是融入生命的体验,有了深入骨髓的美的体验。诗句会时常在脑海中浮现。我就认为是最美的诗句。
国色朝酣酒,
天香夜染衣。
是咏牡丹诗的压卷之作,意境美妙,美到了极致。咏牡丹诗俯拾皆是。美到极致的也丰富多彩。比如:
难有牡丹真国色,
花开时节动京城。
比如:
洛阳地脉最相宜,
牡丹犹为天下奇。
皆为咏牡丹的好诗妙句。而上述鲜为人知的那一句,越品越有味,为美是有意味的形式的最好诠释。
我赞成王国维先生的赏词经典美学观念,自认为诗以意境为最上,有意境则自有名句。
很多不朽才消一句诗的诗人,正是写出了一句有意境的诗而流传千古。
红杏枝头春意闹。
云破月来花弄影。
春风又绿江南岸。
人间奇绝,只有梅花枝上雪。
等等。(诚谢关注)
3. 中国最美传世诗词?
蝶恋花(唐·冯延巳)
几日行云何处去,忘了归来,不道春将暮。
百草千花寒食路,香车系在谁家树。
泪眼倚楼频独语,双燕飞来,陌上相逢否。
撩乱春愁如柳絮,悠悠梦里无寻处。
王和尚品词
冯延巳是南唐著名词人,其词虽多艳科,然境界阔大,感慨幽深,常在词中表现浓烈的忧患意识。刘融斋在《艺概》评曰:“冯延巳词,晏同叔得其俊,欧阳永叔得其深”。其手法常层层递进,描写愁绪之厚重,感伤之浓烈。
首句以行云比喻浪子,漂泊已远,而闺中人仍在苦苦思念。二句写丈夫在外被花草羁绊,春将暮而不思归。上阕以浪子为主角,着重写思妇对其之思念和担忧。
下阙从思妇写起,泪眼登楼远望,燕子双飞刺入眼底,问它也不懂思妇内心。而此时她的心如柳絮般缠绕春愁,想飘到情郎梦里也希望渺茫。
本次连用问句,思念层层叠加,有疑惑,有忧虑,有责问,以至于绝望。作者笔法朦胧而轻捷,感情怨而不怒,含蓄蕴藉,将思妇的寂寞和思量刻画得淋漓尽致。
木兰花·乙卯吴兴寒食(宋·张先)
龙头舴艋吴儿竞。
笋柱秋千游女并。
芳洲拾翠暮忘归,秀野踏青来不定。
行云去后遥山暝。
已放笙歌池院静。
中庭月色正清明,无数杨花过无影。
王和尚品词
张先是北宋早期著名词人,其词多写士大夫的闲情逸致和男女思情,其用词含蓄蕴藉,意象繁复,其意蕴多恬淡悠远,凝练浓郁。其作品善用“影”字,时号“张三影”。本词“无数杨花过无影”即是一例。
这首词上阕主要描绘寒食节风俗景象:龙舟、秋千、拾翠和踏青,写得层次分明,并且热闹灵动。而下阙则重点描绘作者内心的波动。时已向晚,笙歌渐歇,安静下来的心绪显得恬淡祥和。作者徘徊步月,唯有无数杨花在月光下轻轻飘动。下阙主要写静,这安静中作者的心绪描写得细腻敏感,富于生命力。
这首词上阕以写得热闹欢快,下阙写得恬静自然,以时间贯穿全词,显示出作者既能与民同乐又能安静自省的性格。上阕作者是旁观者,下阙作者是体悟者,两者作者之内心都是安静并富有生机的。
青门引·春思(宋·张先)
乍暖还轻冷。风雨晚来方定。
庭轩寂寞近清明,残花中酒,又是去年病。
楼头画角风吹醒。入夜重门静。
那堪更被明月,隔墙送过秋千影。
王和尚品词
这首词主要写作者莫可名状的愁绪,写得哀而不伤,含蓄婉转。全词以景写情,淡淡写来,把作者的细腻的情感融入到意象中,显得浑然一体。
春雨暂歇,微风瑟瑟,作者漫步庭轩,看到残花寥落,已是清明时节,但作者却像去年一样满怀愁绪,唯有借酒浇。楼头画角打破宁静,酒也渐醒,无人来访,门户萧条。偏偏是月亮不解风情,把隔壁游玩女孩的身影悄悄送来,在作者平静的心中荡起阵阵愁绪。
作者触觉敏锐,多愁善感,因此一点点漾动就能在作者心中激起涟漪,而作者为何而愁,不得而知,只知道这愁绪淡而不绝,笼罩在天地四周,让作者沉浸在寂寞而悠远的情景中不能自拔。
破阵子 春景(宋·晏殊)
燕子来时新社,梨花落后清明。
池上碧苔三四点,叶底黄鹂一两声。
日长飞絮轻。
巧笑东邻女伴,采桑径里逢迎。
疑怪昨宵春梦好,元是今朝斗草赢。
笑从双脸生。
王和尚品词
晏殊是北宋婉约词代表词人,其词气度雍容,含蓄清丽,多写闲雅情怀,旷达怀抱,其意贵而不俗,其情真而不艳。晏氏词多表现一种理性的自省和圆融的关照,堪称北宋婉约词宗。从这首词也能窥见晏殊清丽朴实的词风。
这首词写清明节少女游玩的几个片段,表现少女青春的活力和天真无邪的心灵。清明时节,燕子翩飞,梨花萧疏,池上浮萍点点,树上黄鹂啁啾,柳絮飘舞,风和日丽。上阕写景层次分明,动静结合,勾勒出一派生机盎然的暮春景色,行文轻快活泼,暗含喜色。下阙人物出场,少女结伴踏青,巧笑嫣然,游览之余还斗草为戏,赢者兴高采烈,突然想到昨夜春梦美好,原来昭示今天斗草能赢。纯用白描,笔法细腻,兼写心理,而略去斗草过程,给读者留下想象空间。
这首词笔调活泼,风格朴实,形象生动,语带幽默,细致地刻画了清明时节少女们的游乐活动,读起来音调和谐,回味悠长,洵为佳作。
采桑子 其六(宋·欧阳修)
清明上巳西湖好,满目繁华。
争道谁家。
绿柳朱轮走钿车。
游人日暮相将去,醒醉喧哗。
路转堤斜。
直到城头总是花。
王和尚品词
欧阳修堪称北宋一代文宗,其古文、史学、诗和词在当时都具有领袖的地位。欧阳永叔之词上承五代宴饮之词的余脉,开始着力抒发个人化人生感悟和通俗化审美趣味的表达。其词或写男女情爱,或写旷达情怀,均清新明畅,清秀闲雅,表现出士大夫的安闲享乐心态。
《采桑子》是欧阳修移知颍州时,借鉴民歌“定格联章”的手法创作的一组词作,主要描写西湖不同场景和节点的美丽景色,表现对其喜爱之情。这首词是写清明时节西湖游春的热闹繁华景象,从侧面来写西湖之美,着意描绘游春的欢乐气氛。词中每一意象都有丰富的内涵,构成一幅生动壮美的游春图。
临江仙 暮春(宋·赵长卿)
过尽征鸿来尽燕,故园消息茫然。
一春憔悴有谁怜。
怀家寒食夜,中酒落花天。
见说江头春浪渺,殷勤欲送归船。
别来此处最萦牵。
短篷南浦雨,疏柳断桥烟。
王和尚品词
作者寓居异乡,清明时节,看到燕子翩飞,蓦然生出一段思乡之情。花落憔悴,春江翻浪,而这萧疏凄迷的景象更增添了作者内心的忧闷。作者寒食思家,对花醉酒,写得虚实相应,哀婉动人。下阙视角延伸,写浪送归船,但是自己独留客地,唯有微雨疏柳陪伴,怎不让作者备受煎熬?
这首词语言流畅自然,寓情于景,以江南暮春特有之景渲染出一片凄迷茫然的意境,用视觉、听觉和触觉去感受不绝如缕的思乡之情,寄情于景,富有画面感和韵味,含蓄隽永,意在言外,很有感染力。
三台 清明应制(宋·万俟咏)
见梨花初带夜月,海棠半含朝雨。
内苑春、不禁过青门,御沟涨、潜通南浦。
东风静、细柳垂金缕。
望凤阙、非烟非雾。
好时代、朝野多欢,遍九陌、太平箫鼓。
乍莺儿百啭断续,燕子飞来飞去。
近绿水、台榭映秋千,斗草聚、双双游女。
饧香更、酒冷踏青路。
会暗识、夭桃朱户。
向晚骤、宝马雕鞍,醉襟惹、乱花飞絮。
正轻寒轻暖漏永,半阴半晴云暮。
禁火天、已是试新妆,岁华到、三分佳处。
清明看、汉宫传蜡炬。
散翠烟、飞入槐府。
敛兵卫、阊阖门开,住传宣、又还休务。
王和尚品词
据史载,万俟咏精通音律,诗赋俱佳,但屡试不第,遂纵情歌酒,徽宗政和初年,召试补官,授大晟府制撰。其词多应制作品,颂扬“仁主”,歌唱太平,他善工音律,能自度新声,故多长调作品。
本词即是他创作的一首应制词,该词以赋之铺排手法叙述都城清明节的风光,描绘太平盛世景象。首片以写景为主,大笔勾勒暮春景色;第二片转入细节描写,写游人踏青游乐之景,间以景物点染,笔触明快;三片写清明节阴晴天气,化用韩翃《寒食》诗,归结到宫廷生活景象。整首词以铺叙手法,层次分明,节奏明快,辞采典雅平和,具有音乐美和意境美。
望江南 超然台作(宋·苏轼)
春未老,风细柳斜斜。
试上超然台上看,半壕春水一城花。
烟雨暗千家。
寒食后,酒醒却咨嗟。
休对故人思故国,且将新火试新茶。
诗酒趁年华。
王和尚品词
1076年暮春,从杭州移守密州的苏轼登上超然台,眺望烟雨春色,触动乡思写下了此词。 该词上面写景,下片写情,寓情于景。清明时节,弱柳扶风,春花灿烂,碧水如染,烟雨笼罩了整个城市。作者此时的心情也略显惆怅,有家难回,志向难伸,酒醒之后这些情绪涌上心头。但是苏轼旷达豪迈的性格很快提醒自己应该洒脱一些,去寻找和享受新的乐趣。“诗酒趁年华”表现出苏轼一贯的洒脱超逸。
全词含蓄隽永,以诗为词,用语清新自然,玲珑剔透,感情跌宕起伏,耐人寻味。
锁窗寒(宋·周邦彦)
暗柳啼鸦,单衣伫立,小帘朱户。
桐花半亩,静锁一庭愁雨。
洒空阶,夜阑未休,故人剪烛西窗语。
似楚江暝宿,风灯零乱,少年羁旅。
迟暮。嬉游处。
正店舍无烟,禁城百五。
旗亭唤酒,付与高阳俦侣。
想东园,桃李自春,小唇秀靥今在否。
到归时,定有残英,待客携尊俎。
王和尚品词
这首词抒发的是词人的羁旅情怀,清真工羁旅行役之词,人所公认。词作的上片写暮春欲雨之时,由日转夜,从夜雨说到话雨,又从话雨想起昔年楚江暝宿时旅况,羁旅情味,由外及内使人深思。
下片叙写寒食及节日思乡之情。寒食禁烟而饮酒,人到老年,回忆往事不胜感慨。全词就是在忽此忽彼的时空转换中,吞吐复杂心绪。全词字句典雅,巧妙化用前人诗句而无雕琢之痕。
兰陵王·柳(宋·周邦彦)
柳阴直,烟里丝丝弄碧。
隋堤上,曾见几番。拂水飘绵送行色。
登临望故国,谁识京华倦客?
长亭路,年去岁来,应折柔条过千尺。
闲寻旧踪迹,又酒趁哀弦,灯照离席。
梨花榆火催寒食。
愁一箭风快,半篙波暖。
回头迢递便数驿,望人在天北。
凄恻,恨堆积。
渐别浦萦回,津堠岑寂,斜阳冉冉春无极。
念月榭携手,露桥闻笛。
沉思前事,似梦里,泪暗滴。
王和尚品词
这首作品是周邦彦的代表作之一,周氏长调多以铺排安排的赋式词为主,善于精雕细琢,并且能打破时间界限,将过去现在和未来的意象融为一炉,结构严密,词意曲折。而其作品中展现的情绪多是淡淡忧伤,犹如清酒触之生凉,让人微醺。周邦彦曾提举大晟府(最高音乐机关),故其词格律声谨,极具音乐美。这首词就是代表。
这首词题目是“柳”却非咏柳词,而是柳贯穿全词,以柳作为其伤别离恨的见证。作者笔触四面迭出,着重写“客中送客”之漂泊感,也有人认为是写其政治失意,离开京城时的作品。统观全词,萦回曲折,似浅实深,有吐不尽的心事流荡其中。无论景语、情语,都很耐人寻味。
念奴娇 春情(宋·李清照)
萧条庭院,又斜风细雨,重门须闭。
宠柳娇花寒食近,种种恼人天气。
险韵诗成,扶头酒醒,别是闲滋味。
征鸿过尽,万千心事难寄。
楼上几日春寒,帘垂四面,玉栏干慵倚。
被冷香消新梦觉,不许愁人不起。
清露晨流,新桐初引,多少游春意!
日高烟敛,更看今日晴未?
王和尚品词
唐圭璋《唐宋词简释》:此首写心绪之落寞,语浅情深。“萧条”两句,言风雨闭门,“宠柳”两句,言天气恼人。四句以景起。“险韵”两句,言诗酒消遣;“征鸿”两句,言心事难寄,四句以情承。换头,写楼高寒重、玉阑懒倚。“被冷”两句,言懒起而不得不起。“不许”一句,颇婉妙。“清露”两句,用《世说》,点明外界春色,抒欲图自遣之意。末两句宕开,语似兴会,意仍伤极。盖春意虽盛,无如人心悲伤,欲游终懒,天不晴自不能游,实则即晴亦未必果游。
根据词意,这首词当作于南渡之前。明诚出仕在外,词人独处深闺,每当春秋暇日,一种离情别绪便油然而生。全词从上片的天阴写到下片的天晴,从前的愁绪萦回到后面的轩朗,条理清晰,层次井然。词中感情的起伏和天气的变化相谐而生,全篇融情入景,浑然天成,是一首别具一格的闺怨词。
满江红 ·暮春(宋·辛弃疾)
家住江南,又过了、清明寒食。
花径里、一番风雨,一番狼藉。
红粉暗随流水去,园林渐觉清阴密。
算年年、落尽刺桐花,寒无力。
庭院静,空相忆。无说处,闲愁极。
怕流莺乳燕,得知消息。
尺素如今何处也?彩云依旧无踪迹。
谩教人、羞去上层楼,平芜碧。
王和尚品词
稼轩词素以豪放闻名,但也不乏有含蓄蕴藉近可于婉约的篇章。此词,上阕重在写景,下阕重在抒情。细品味该词 既不落俗套 ,又有新特点,委婉,但不绵软;细腻,但不平板。
这是一首十分委婉缠绵的伤春相思词,抒发了一个女子暮春时节对远行情人的怀念之情。上阕写江南暮春景色,下阕由此兴起怀人之感。江南暮春,年年景色依旧,而当年此时与所思之人离别,至今踪迹杳然,所以由睹景而思人,再由思也枉然而闲愁满腹,最后很想登楼远望,但所思之人既已不能归来,则登楼也只能看到一片平芜,不见伊人的倩影。全词意境优美,感情真挚,堪称佳作。
菩萨蛮 其一(宋·吴文英)
落花夜雨辞寒食。尘香明日城南陌。
玉靥湿斜红。泪痕千万重。
伤春头竟白。来去春如客。
人瘦绿阴浓。日长帘影中。
王和尚品词
“落花”两句,述春景。此言词人在夜雨淅淅沥沥落英缤纷之中告别了这一年一度的寒食节。明后天如果天气转晴,他就将去南郊踏青游春。“玉靥”两句,由清明想到女子上坟时的哀哭状。妇女们清明外出上坟,祭扫先人之墓,必将因哀痛而泪落如雨,“千万重”,即言其落泪之多。脸上的胭脂、花粉,也将因涕泪滂沱而污损。这两句,着重写女子的重情。
“伤春”两句,转而写男子之情。光阴如箭,来去匆匆、春光好比过客,转瞬即逝,因此我将因哀伤春天的难留而也会愁白了自己的头发。“人瘦”两句,实写其闲极无聊之状。此言词人漫步踱到轩园中绿树的浓荫底下,发觉自己的身影因阴暗而显得更加细长消瘦。回到室内,见阳光从帘隙之间漏入,又觉得这时光实在是显得太悠长了。一副无所事事,徘徊不定的无聊形象跃然于纸上。又结尾两句因为需要押韵,所以都为倒装句式,即“绿阴浓浓人更瘦,帘隙影中日愈长”之谓。
越溪春 其二(宋·吴文英)
听风听雨过清明,愁草瘗花铭。
楼前绿暗分携路,一丝柳,一寸柔情。
料峭春寒中酒,交加晓梦啼莺。
西园日扫林亭,依旧赏新晴。
黄蜂频扑秋千索,有当时、纤手香凝。
惆怅双鸳不到,幽阶一夜苔生。
王和尚品词
此词表现暮春怀人之情。上片写伤春怀人的愁思。清明节又在风雨中度过,当年分手时的情景,仍时时出现在眼前。如今绿柳荫浓而伊人安在?回首往事,触目伤怀。词中以柳丝喻柔情。春寒醉酒,莺啼惊梦,已觉愁思难言。下片写伤春怀人的痴想。故地重游,旧梦时温,见秋千而思纤手,因蜂扑而念香凝,更见痴绝。末句“一夜苔生”极言“惆怅”之深,又自含蓄不尽。
这首词质朴淡雅,不事雕琢,不用典故。不论写景写情,写现实写回忆,都委婉细腻,情真意切,一反其堆砌辞藻,过分追求典雅的缺点,却又于温柔之中时见丽句,颇具特色。
湘春夜月(宋·黄孝迈)
近清明。翠禽枝上消魂。
可惜一片清歌,都付与黄昏。
欲共柳花低诉,怕柳花轻薄,不解伤春。
念楚乡旅宿,柔情别绪,谁与温存。
空樽夜泣,青山不语,残月当门。
翠玉楼前,惟是有、一波湘水,摇荡湘云。
天长梦短,问甚时、重见桃根。
这次第,算人间没个并刀,剪断心上愁痕。
王和尚品词
黄孝迈的词流传很少,但他的词的确写得“风度婉秀,真佳词也。”(万树《词律》)《湘春夜月》这个词调,是黄孝迈的自度曲。其内容与调名切合 ,描绘湘水之滨的春夜月色 ,抒发“楚乡旅宿”时的伤春恨别的情绪。上阕写黄昏时分的心情,下阕进一步抒写词人夜间独宿旅舍的情景和感怀。词人通过对湘水之滨春江月色的描写,抒发了自己惜春不忍别的情愫。全词清丽淡雅,意境凄美,结构严谨,构思绵密,不愧为一篇佳作。
朝中措(宋·张炎)
清明时节雨声哗。潮拥渡头沙。
翻被梨花冷看,人生苦恋天涯。
燕帘莺户,云窗雾阁,酒醒啼鸦。
折得一枝杨柳,归来插向谁家。
王和尚品词
这首词作于宋亡以后,抒发飘泊沦落之悲情。此词写情愁,选景独出心裁,写情愁言愁之精妙,表达之条理。这使在词中平素并不显眼的词语,在词人笔下却显得幽默,有韵味。该词在表现上采取遣愁——增愁,也就是几番消愁愁更愁的矛盾,步步逼近主题,词的思路,情感的层次是很有条理的。词人往往用后面的个别词语,去暗示、交代前面省略的内容,只有把握全词,方可融会贯通。
沁园春·寒食郓州道中
(宋·谢枋得)
十五年来,逢寒食节,皆在天涯。
叹雨濡露润,还思宰柏;风柔日媚,羞看飞花。
麦饭纸钱,只鸡斗酒,几误林间噪喜鸦。
天笑道,此不由乎我,也不由他。
鼎中炼熟丹砂,把紫府青都作一家。
想前人鹤驭,常游绛阙;浮生蝉蜕,岂恋黄沙。
帝命守坟,王令脩墓,男子正当如是耶!
又何必,待过家上冢,昼锦荣华。
古人评注
谢枋得身处南宋末年,其时神州陆沉,举世皆悲,谢氏曾在江东纠集义军抗元,被捕不去,昂然殉国。其作品多沉痛苍凉之句,表达故国之悲,复国之望,慷慨悲凉,催人奋起。
这首词就暗含对国破家亡的愤慨,漂泊无依的孤独感。国已沦丧,虽风柔日媚,但是作者看处确是“感时花溅泪”。作者祭奠祖坟,也暗含故国之思,祭品寥落,鸦雀无食,语虽调侃,内含沉痛。下句用反语,怨天尤人,暗含对元朝统治的讽刺,嘲弄中更见风骨。下阙则更加决绝,视死如归,对人生归路已经胸有成竹,以道家语言计划以清都紫府为家。尾联更是表示对富贵荣华的鄙弃,立志效忠宋室语言辛辣决绝。
无俗念 灵虚宫梨花词
(元·丘处机)
春游浩荡,是年年、寒食梨花时节。
白锦无纹香烂漫,玉树琼葩堆雪。
静夜沈沈,浮光霭霭,冷浸溶溶月。
人间天上,烂银霞照通彻。
浑似姑射真人,天姿灵秀,意气舒高洁。
万蕊参差谁信道,不与群芳同列。
浩气清英,仙材卓荦,下土难分别。
瑶台归去,洞天方看清绝。
王和尚品词
丘处机被奉为全真道“七真”之一,以及龙门派的祖师。虽是道士,丘处机却对社会问题有着敏锐的洞察力,并且心系百姓,有着浓烈的济世安民的思想。并且他还有较高的文学造诣,其诗词大多朴实晓畅、明快沉实,虽有传道之作,但也反应当时社会状况和百姓生活,具有较强的现实主义精神。
本词却以咏物写人,以梨花之高洁,不食人间烟火寄托自身的超逸绝尘之志。梨花洁白犹如堆雪,在夜光中与银月交相辉映,内有浩气,不同流俗,好似仙界清绝之物。作者化用古人诗句,运用典故,从多个角度来写梨花之清高绝俗,虽世人难赏其妙,仍然能够自在开放,无意求功,只有修道者才能对其美心领神会。
临江仙 清明前一日种海棠
(清·顾太清)
万点猩红将吐萼,嫣然回出凡尘。
移来古寺种朱门。
明朝寒食了,又是一年春。
细干柔条才数尺,千寻起自微因。
绿云蔽日树输囷。
成阴结子后,记取种花人。
王和尚品词
顾太清出身世家大族,又很有文学天赋,虽是女流,但是才华不让须眉。其词神完气足,信笔挥洒,不造作,无矫饰,如行云流水直抒胸臆,但是没有女词人常有的纤弱秾丽之句,反而清新自然,畅达恣肆。
寒食节作者从寺庙移植一棵海棠花,欣然赋词一首。“万点猩红”写其艳丽,“回出凡尘”点出移植之事,虽然现在它干细枝柔,但是山高万仞起于累土,终有一日海棠花会长得蓬蓬勃勃。这一句表现出作胸怀阔大,眼光长远的气概。而其结句谆谆告诫,海棠花长大后,要记得种花之人,絮絮低语,含情脉脉,似与海棠对话,也似安慰自己,儿女情态中带有人生感悟。
摸鱼儿·和陈其年清明悼徐郎(清·储贞庆)
怅风流、玲珑在否,顿增无限凄切。
荒山野径埋年少,恰是清明时节。
风雨烈。浑不见、当筵对酒歌喉咽。
云穿石裂。
叹罗绮灰飞,管弦尘涴,谁谱旧歌阕。
江南岸,有约扁舟同挈。
十年旧事空说。
眉山海外从游者,一样云随湮灭。
肠寸结。还恐是、海棠血洒梨花雪。
青枝骤折。
但转眼经年,柳绵飘处,春又过寒食。
王和尚品词
清明时节,淫雨霏霏,作者念及亡友,满怀深情地写下这阙词。
起句即擒题,正是春色宜人之时,故友不在,顿增无限凄切,朋友夭亡,风流顿逝,此时唯有无情风雨。回忆一起对酒当歌,而今唯有旧罗绮,管弦凝噎。由生死无常,作者感到人生虚无,肝肠寸断,山盟旧约不在,柳枝徒然苍翠,但是梨花如血,海棠如血,都带有旧时欢乐的印记。时光流逝,唯有柳絮像朋友游魂一样飘飘荡荡,陪伴着作者寂寞的心灵。
4. 你喜欢的冬景诗有哪几首?
写冬景的杰作无数,喜欢的也太多,我首先列出古往今来无可超越的毛泽东诗词中的其中一首:
《沁园春,雪》这篇词人人会背。
北园风光,千里冰封,万里雪飘。
望长城内外,惟余莽莽;大河上下,,顿失滔滔。
山舞银蛇,原驰蜡象,欲与天公试比高。
须晴日,看红装素裹,分外妖娆。
江山如此多娇,引无数英雄竞折腰。
惜秦皇汉武,略输文采,唐宗宋祖,稍逊风骚。
一代天骄,成吉思汗,只识弯弓射大雕。
俱往矣,数风流人物,还看今朝。
这首词以北国风光为索引,逐步勾画出北疆壮观的雪景,把祖国的万里山川描述得庄丽秀美。上阙写景,下阙写人;上下对应,构思奇特。景、情、议环环相扣,借景抒情,借情畅议,抒发了对祖国大好山河的挚爱之情。从上往下读,静中有动,由近及远,既有平面感,又有立体感。他老人家的诗词易懂,却意会深长,感染力极深。
二、唐诗人刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》
日暮苍山远,天寒白屋贫。
柴门闻犬吠,风雪夜归人。
此诗语言极其简练,可有多种解读,我的解读是:该诗描述了在暮色苍茫、皑皑白雪中一个迷失方向的投宿人的焦急与听到犬吠声后的喜泣,诗中有画,画中有诗。
三、当今头条上写冬景的好作品也不泛其人,我随便列举几首:
1、岩上一颗松和善良无声小龙女的情感日记:
天地莽苍白贫屋,山川一色素心纯。
雪松傲骨洁明净,风雨冷漠净烟尘。
莫道人生如梦影,无声大道似景春。
人间有爱真情在,不负红尘美与真。
夲诗也是情寄于景,景牵于议,借景衬托出身残志坚的善良无声小龙女纯洁的心灵,把该女真、善、美、德紧扣议中,也把人间大爱抒怀于词句中。
2、八O年兵原创七绝两首:
a、老树盼春:
老树凄凄枯影瘦,寒风刺骨拽技摇。
皑皑白雪飘飘然,缕缕愁丝盼春蒿。
b、残舍衰翁
野渡流云寒风舞,西风瘦月映秋枯,
草屋偏遇狅风雪,残舍衰翁老朽孤。
这两首七绝情景交融,把居住在深山老林残茅中的孤寂老人期盼春归暖阳照身的心境描写得淋漓尽致。
3、峨眉归客
峨眉峦岭扮琼妆,一树银枝着玉裳。
云海芲茫升旭日,心潮澎湃映霞光,
千峰空幻宫莲洁,万籁无声寺磬扬。
如梦仙山荣辱忘,闲情豪意入诗行。
此诗浓墨重彩绘画出自己在美景如画的冬季里,一边赏雪景,一边悠闲自得的狂赋豪吟惬意的心情。
说到这里我要收笔了,如果把写冬景的靓品佳作(仅头条上的)都列出来,用电脑排列也难以叙尽。当然夲人也有几篇说的过去的写冬景并得到好评的几篇就不拿出来得瑟了。
5. 苏东坡的十大名篇?
苏轼最著名的十首诗
1、《水调歌头》
明月几时有,把酒问青天。 不知天上宫阙,今夕是何年?我欲乘风归去,又恐琼楼玉宇,高处不胜寒。 起舞弄清影,何似在人间!
转朱阁,低绮户,照无眠。 不应有恨,何事长向别时圆? 人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全。 但愿人长久,千里共婵娟 。
词以月兴起,以与其弟的思恋之情为基调,把人世间的悲欢离合之情纳入对宇宙和人生的思考追寻,反映了作者复杂的矛盾的思想情感,表达了诗人旷达的胸襟和乐观的情致。
2、《惠崇春江晚景(其一)》
竹外桃花三两枝, 春江水暧鸭先知。
蒌蒿满地芦芽短, 正是河豚欲上时。
这首《惠崇<春江晚景>》历来被看作苏轼题画诗的代表作,再现了原画中的江南仲春景色,所写如诗如画,从·多方面表现了江南的美。
3、《题西林壁》
横看成岭侧成峰,远近高低各不同。
不识庐山真面目,只缘身在此山中。
在首诗,大概是学生时代映像较为深刻的诗,看似在描写庐山美景,又表现出了丰富的哲理蕴含其中,深入浅出,游山玩水是如此,观察世事也当如此——人所处地位不同看问题的出发点也不相同,对客观事物的认知难免有片面性,要认识事物,必须超越狭小范围,摆脱主管成见。
4、《江城子 (乙卯正月二十日夜记梦)》
十年生死两茫茫,不思量,自难忘。
千里孤坟,无处话凄凉。
纵使相逢应不识,尘满面,鬃如霜。
夜来幽梦忽还乡,小轩窗,正梳妆。
相顾无言,惟有泪千行。
料得年年肠断处,明月夜,短松冈。
这首诗词,不论是用词还是意境都透漏了一种悲凉,虚实结合,表达了怀念亡妻的思想感情,对自己发出感慨,使人读后不禁动容。
5、《江城子. 密州出猎》
老夫聊发少年狂,左牵黄,右擎苍。 锦帽貂裘,千骑卷平冈。 为报倾城随太守,亲射虎,看孙郎。
酒酣胸胆尚开张,鬃微霜,又何妨! 持节云中,何日遣冯唐? 会挽雕弓如满月,西北望,射天狼。
一场出猎的壮观场面,抒发了作者壮志难酬,想杀敌为国的雄心壮志,言语间的真诚无不透露出他殷切报国的期盼。
6、《浣溪沙》
照日深红暖见鱼, 连村绿暗晚藏乌。 黄童白叟聚瞧盱。
麋鹿逢人虽未惯, 猿猱闻鼓不须呼。 归家说与采桑姑。
一首有颜色的诗,用形象直白的描写农村风光及惬意生活,为农民的喜悦而欣慰,也对农民的痛苦寄予同情。
7、《定风波》
莫听穿林打叶声, 何妨吟啸且徐行。
竹杖芒鞋轻胜马,谁怕? 一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒,微冷, 山头斜照却相迎。
回首向来萧瑟处,归去, 也无风雨也无晴。
上篇雨前,下篇雨后,诠释着作者的人生信念,以小见大,寓意深厚,表现出旷达超脱的胸襟,寄寓着超凡脱俗的人生理想。
8、《念奴娇 赤壁怀古》
大江东去,浪淘尽,千古风流人物。
故垒西边,人道是, 三国周郎赤壁。
乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。
江山如画, 一时多少豪杰!
遥想公瑾当年, 小乔初嫁了,雄姿英发。
羽扇纶巾,谈笑间,强虏灰飞烟灭。
故国神游,多情应笑我,早生华发。
人生如梦,一尊还酹江月。
全词借古抒怀,可以看出在·苏轼的思想上长期潜伏着的、同现实世界表现离心倾向的暗流,阶级的限制皆是如此,全诗抒发了词人对昔日英雄人物的无限怀念和敬仰之情,也表达了词人对自己坎坷人生的感慨。
9、《卜算子》
缺月挂疏桐,漏断人初静。
谁见幽人独往来,缥缈孤鸿影。
惊起却回头,有恨无人省。
拣尽寒枝不肯栖,寂寞沙洲冷。
全诗意像感强,通过人与物的结合描写,物我同一,互为补充,使孤独更为具体形象,表达了词人孤高自许、蔑视流俗的心境。
10、《临江仙》
夜饮东坡醒复醉, 归来仿佛已三更。
家童鼻息已雷鸣, 敲门都不应, 倚帐听江声。
长恨此身非我有, 何时忘却营营。
夜阑风静縠纹平, 小舟从此逝, 江海寄余生。
整首诗语言平实,又极具代入感,最简单的语言却表达了作者格调超逸,高尚的情操,愿意躲开名利场,乘坐扁舟,归隐江湖。
6. 史上最直白的诗句是哪一句?
我们都说中国人含蓄,古人更甚,殊不知在古诗词中,也有许多剖白心迹的直露之词,简直把一颗心掏出来给人看,想象大胆奇特,情感热烈真挚。比如这一首汉乐府:
山无陵,天地合,乃敢与君绝
上邪
汉·佚名
上邪!我欲与君相知,长命无绝衰。
山无陵,江水为竭,冬雷震震,夏雨雪,天地合,乃敢与君绝。
白话译文
上(邪yé,语气词,无实际意义)天呀!我愿与你相爱,让我们的爱情永远不破裂衰减。
我发誓:除非高山变为平地,滔滔江河干涸枯竭,凛凛寒冬雷声阵阵,炎炎酷暑白雪纷纷,天地重新合在一起,我才敢和你决绝分开!
简评:
这可看作是热恋中的情侣之间的誓言,是恋爱过程中常有的桥段,指天发誓,对神赌咒。发誓对你的心永不改变,“长命无绝衰”,这感情直到生命消逝,永久不破裂、不衰减。为了证明,发誓的人接连举出五种自然界的不可能出现的现象,“山无陵,江水为竭,冬雷震震,夏雨雪,天地合。”想象奇特大胆,一桩桩一件件不断叠加,最后归于盘古未开天地之前合二为一,这一件比一件想得离奇,一桩比一桩令人难以思议。这样看似毫无逻辑、夸张怪诞的奇想,实际上是这位痴情女子表白内心的巧妙设计。因为这些根本不可能实现,无异于说“与君绝”是绝无可能的。誓言真挚、情感坚定,发想无端却重重地落在实处,可见用情至深。至此,一个情真志坚,忠贞刚烈的女子形象已清晰地站在我们面前。
清代张玉谷《古诗赏析》卷五评此诗说:“首三,正说,意言已尽,后五,反面竭力申说。如此,然后敢绝,是终不可绝也。迭用五事,两就地维说,两就天时说,直说到天地混合,一气赶落,不见堆垛,局奇笔横。”
“玲珑骰子安红豆,入骨相思知不知?”假如我是这位男主角,我该怎么回复这么炽烈的爱?或许这首元曲可以借之一用,勉强答之:
我侬词
元·管道升
尔侬我侬,忒煞情多,情多处,热似火。把一块泥,捻一个尔,塑一个我,将咱两个,一齐打破,用水调和。再捻一个尔,再塑一个我。我泥中有尔,尔泥中有我。我与尔生同一个衾,死同一个椁!
语言明白如话,就不再翻译了。传说这是赵孟頫想纳妾作了首小词给妻子示意,其妻管氏作《我侬词》以答复。她把他们夫妻巧妙比喻成泥人,再大胆地将二者打破又重新组合,我中有你你中有我,最后融入对方的生命再也无法分开,以此向丈夫表达了生能相守,死后同棺,白头偕老、生死相随的愿望。
休即未能休,且待三更见日头
菩萨蛮
唐·佚名
枕前发尽千般愿,要休且待青山烂。水面上秤锤浮,直待黄河彻底枯。
白日参辰现,北斗回南面。休即未能休,且待三更见日头。
白话译文
我在枕边发尽了千百种誓言,想要分开除非等到青山溃烂,铁秤锤在水面上漂浮,等到黄河枯竭见底。
还要白天看见参星和商星(参星和商星此出彼灭,互不相见),等北斗星回到南面。即使它们实现也不要分开、断绝关系,除非是半夜三更出现了太阳!
简评
这首词据说是大致是受汉乐府《上邪》的启发而作,结构相似,无端奇特的意象罗列上也很相似。不过第一首像恋人表白,这首更似夫妻宣誓。但全词热烈大胆,情感奔放直率,与《上邪》并无二致。女主人公表示,除非青山烂,秤锤浮水面,黄河彻底干枯,白天同时见到参星和辰星,北头的斗柄转向南面,半夜里出现太阳这六件不可能实现的事都成为事实,否则决不同意婚姻关系的解除。“休即未能休”,以一个“休”起头,看似让步,实际还是不愿意分离,即便以上五种假设都成为事实,那“且待三更见日头”我们在说分开的话。所以说来说去,一切都是空谈,反正就一个词——不休。从结构到意境,乃至用语习惯都与《上邪》相似,可见是受其影响。不过并非简单的模仿之作,不说青出于蓝,但至少并驾齐驱。
“人道海水深,不抵相思半。海水尚有涯,相思渺无畔。”这浓浓情意该如何回答?情侣也罢,夫妻也好,答不好都是送命题啊。或许只有借用这首词回复一二:
诉衷情
五代·顾夐xiòng
永夜抛人何处去?绝来音。香阁掩,眉敛,月将沉。
争忍不相寻?怨孤衾。换我心,为你心,始知相忆深。
前面大概就是夜深人静,良人还不回家,无心睡眠只是相思、哀怨这样的意思。最后说如果要问我有多爱你,多想你,“换我心,为你心,始知相忆深。”那么大概只有把我的心,变作你的心,我的心放在你的身体里了你才会知道这相思有多么深。算是挺应景的回答,问我爱你有多深?把我们两的心换一换你就知道了,实际上就是你想我有多爱你我就有多爱你。
正好之前写的文,挺适合回答你的。喜欢的朋友请关注下,谢谢。(图片来自网络,版权归原作者所有)
7. 你最喜欢哪首胸怀宽广?
谢谢好友邀请!我觉得我更喜欢毛泽东诗词,比如:《长征》和《沁园春~雪》:今日长缨在手,何时缚住苍龙?惜秦皇汉武,略输文采;唐宗宋祖,稍逊风骚……数风流人物,还看今朝!
本站涵盖的内容、图片、视频等数据系网络收集,部分未能与原作者取得联系。若涉及版权问题,请联系我们进行删除!谢谢大家!
1. 世界公认最美的十首诗,请分享你写过的打油诗或现代诗?
〈一〉
一见钟情定终生,
同甘共苦一条心,
养儿育女为家庭,
享乐吵闹一家亲。
〈二〉
家有贤妻陈顺巧,
缝纫裁剪衣做好,
勤俭持家又贤慧,
吃苦耐劳手艺巧。
〈三〉
酸甜苦辣烦心事,
人生苦短树新诗,
通俗易懂又实际,
油诗新诗也是诗。
〈四〉
读书干事相逢天下人,
学习工作知己又几人,
实际生活总有烦心事,
自强不息莫烦天下人。
〈五〉
同学同事论聚会,
谈天论地举酒杯,
欢乐言笑各打趣,
享饮美酒言词醉。
〈六〉
古字古词难得懂,
与时俱进不古人,
时代新义写诗词,
千年之后也古人
〈七〉
谢谢头条又提问,
让我回答心不困,
就题发挥表一表,
谢谢悟空提的好。
2. 有哪些让你觉得很美的古诗词?
我觉得诗的国度古诗词汗牛充栋,而令我觉得最美的有意境的古诗词如下:
忽如一夜春风来,
千树万树梨花开。
此句是较长的边塞诗中的一联,但由于此联意境开阔,悠远,深邃,照亮了全诗,从而成为千古名句。中国古诗讲究意境,意象。而此句意境,意象美妙无际,是诗意美的高度凝炼。我曾写过这首边塞诗的赏析文章,在省电台播出效果非同凡,我也认为这联诗美到了极致。因而论及美诗,必有此意境再现。故认为此句诗意境很美。
疏影横斜水清浅,
暗香浮动月黄昏。
此句诗为咏梅诗的巅峰之作。梅妻鹤子的奇思妙想蕴含其中。古朴典雅自然清新的意境让人百渎不厌。美是融入生命的体验,有了深入骨髓的美的体验。诗句会时常在脑海中浮现。我就认为是最美的诗句。
国色朝酣酒,
天香夜染衣。
是咏牡丹诗的压卷之作,意境美妙,美到了极致。咏牡丹诗俯拾皆是。美到极致的也丰富多彩。比如:
难有牡丹真国色,
花开时节动京城。
比如:
洛阳地脉最相宜,
牡丹犹为天下奇。
皆为咏牡丹的好诗妙句。而上述鲜为人知的那一句,越品越有味,为美是有意味的形式的最好诠释。
我赞成王国维先生的赏词经典美学观念,自认为诗以意境为最上,有意境则自有名句。
很多不朽才消一句诗的诗人,正是写出了一句有意境的诗而流传千古。
红杏枝头春意闹。
云破月来花弄影。
春风又绿江南岸。
人间奇绝,只有梅花枝上雪。
等等。(诚谢关注)
3. 中国最美传世诗词?
蝶恋花(唐·冯延巳)
几日行云何处去,忘了归来,不道春将暮。
百草千花寒食路,香车系在谁家树。
泪眼倚楼频独语,双燕飞来,陌上相逢否。
撩乱春愁如柳絮,悠悠梦里无寻处。
王和尚品词
冯延巳是南唐著名词人,其词虽多艳科,然境界阔大,感慨幽深,常在词中表现浓烈的忧患意识。刘融斋在《艺概》评曰:“冯延巳词,晏同叔得其俊,欧阳永叔得其深”。其手法常层层递进,描写愁绪之厚重,感伤之浓烈。
首句以行云比喻浪子,漂泊已远,而闺中人仍在苦苦思念。二句写丈夫在外被花草羁绊,春将暮而不思归。上阕以浪子为主角,着重写思妇对其之思念和担忧。
下阙从思妇写起,泪眼登楼远望,燕子双飞刺入眼底,问它也不懂思妇内心。而此时她的心如柳絮般缠绕春愁,想飘到情郎梦里也希望渺茫。
本次连用问句,思念层层叠加,有疑惑,有忧虑,有责问,以至于绝望。作者笔法朦胧而轻捷,感情怨而不怒,含蓄蕴藉,将思妇的寂寞和思量刻画得淋漓尽致。
木兰花·乙卯吴兴寒食(宋·张先)
龙头舴艋吴儿竞。
笋柱秋千游女并。
芳洲拾翠暮忘归,秀野踏青来不定。
行云去后遥山暝。
已放笙歌池院静。
中庭月色正清明,无数杨花过无影。
王和尚品词
张先是北宋早期著名词人,其词多写士大夫的闲情逸致和男女思情,其用词含蓄蕴藉,意象繁复,其意蕴多恬淡悠远,凝练浓郁。其作品善用“影”字,时号“张三影”。本词“无数杨花过无影”即是一例。
这首词上阕主要描绘寒食节风俗景象:龙舟、秋千、拾翠和踏青,写得层次分明,并且热闹灵动。而下阙则重点描绘作者内心的波动。时已向晚,笙歌渐歇,安静下来的心绪显得恬淡祥和。作者徘徊步月,唯有无数杨花在月光下轻轻飘动。下阙主要写静,这安静中作者的心绪描写得细腻敏感,富于生命力。
这首词上阕以写得热闹欢快,下阙写得恬静自然,以时间贯穿全词,显示出作者既能与民同乐又能安静自省的性格。上阕作者是旁观者,下阙作者是体悟者,两者作者之内心都是安静并富有生机的。
青门引·春思(宋·张先)
乍暖还轻冷。风雨晚来方定。
庭轩寂寞近清明,残花中酒,又是去年病。
楼头画角风吹醒。入夜重门静。
那堪更被明月,隔墙送过秋千影。
王和尚品词
这首词主要写作者莫可名状的愁绪,写得哀而不伤,含蓄婉转。全词以景写情,淡淡写来,把作者的细腻的情感融入到意象中,显得浑然一体。
春雨暂歇,微风瑟瑟,作者漫步庭轩,看到残花寥落,已是清明时节,但作者却像去年一样满怀愁绪,唯有借酒浇。楼头画角打破宁静,酒也渐醒,无人来访,门户萧条。偏偏是月亮不解风情,把隔壁游玩女孩的身影悄悄送来,在作者平静的心中荡起阵阵愁绪。
作者触觉敏锐,多愁善感,因此一点点漾动就能在作者心中激起涟漪,而作者为何而愁,不得而知,只知道这愁绪淡而不绝,笼罩在天地四周,让作者沉浸在寂寞而悠远的情景中不能自拔。
破阵子 春景(宋·晏殊)
燕子来时新社,梨花落后清明。
池上碧苔三四点,叶底黄鹂一两声。
日长飞絮轻。
巧笑东邻女伴,采桑径里逢迎。
疑怪昨宵春梦好,元是今朝斗草赢。
笑从双脸生。
王和尚品词
晏殊是北宋婉约词代表词人,其词气度雍容,含蓄清丽,多写闲雅情怀,旷达怀抱,其意贵而不俗,其情真而不艳。晏氏词多表现一种理性的自省和圆融的关照,堪称北宋婉约词宗。从这首词也能窥见晏殊清丽朴实的词风。
这首词写清明节少女游玩的几个片段,表现少女青春的活力和天真无邪的心灵。清明时节,燕子翩飞,梨花萧疏,池上浮萍点点,树上黄鹂啁啾,柳絮飘舞,风和日丽。上阕写景层次分明,动静结合,勾勒出一派生机盎然的暮春景色,行文轻快活泼,暗含喜色。下阙人物出场,少女结伴踏青,巧笑嫣然,游览之余还斗草为戏,赢者兴高采烈,突然想到昨夜春梦美好,原来昭示今天斗草能赢。纯用白描,笔法细腻,兼写心理,而略去斗草过程,给读者留下想象空间。
这首词笔调活泼,风格朴实,形象生动,语带幽默,细致地刻画了清明时节少女们的游乐活动,读起来音调和谐,回味悠长,洵为佳作。
采桑子 其六(宋·欧阳修)
清明上巳西湖好,满目繁华。
争道谁家。
绿柳朱轮走钿车。
游人日暮相将去,醒醉喧哗。
路转堤斜。
直到城头总是花。
王和尚品词
欧阳修堪称北宋一代文宗,其古文、史学、诗和词在当时都具有领袖的地位。欧阳永叔之词上承五代宴饮之词的余脉,开始着力抒发个人化人生感悟和通俗化审美趣味的表达。其词或写男女情爱,或写旷达情怀,均清新明畅,清秀闲雅,表现出士大夫的安闲享乐心态。
《采桑子》是欧阳修移知颍州时,借鉴民歌“定格联章”的手法创作的一组词作,主要描写西湖不同场景和节点的美丽景色,表现对其喜爱之情。这首词是写清明时节西湖游春的热闹繁华景象,从侧面来写西湖之美,着意描绘游春的欢乐气氛。词中每一意象都有丰富的内涵,构成一幅生动壮美的游春图。
临江仙 暮春(宋·赵长卿)
过尽征鸿来尽燕,故园消息茫然。
一春憔悴有谁怜。
怀家寒食夜,中酒落花天。
见说江头春浪渺,殷勤欲送归船。
别来此处最萦牵。
短篷南浦雨,疏柳断桥烟。
王和尚品词
作者寓居异乡,清明时节,看到燕子翩飞,蓦然生出一段思乡之情。花落憔悴,春江翻浪,而这萧疏凄迷的景象更增添了作者内心的忧闷。作者寒食思家,对花醉酒,写得虚实相应,哀婉动人。下阙视角延伸,写浪送归船,但是自己独留客地,唯有微雨疏柳陪伴,怎不让作者备受煎熬?
这首词语言流畅自然,寓情于景,以江南暮春特有之景渲染出一片凄迷茫然的意境,用视觉、听觉和触觉去感受不绝如缕的思乡之情,寄情于景,富有画面感和韵味,含蓄隽永,意在言外,很有感染力。
三台 清明应制(宋·万俟咏)
见梨花初带夜月,海棠半含朝雨。
内苑春、不禁过青门,御沟涨、潜通南浦。
东风静、细柳垂金缕。
望凤阙、非烟非雾。
好时代、朝野多欢,遍九陌、太平箫鼓。
乍莺儿百啭断续,燕子飞来飞去。
近绿水、台榭映秋千,斗草聚、双双游女。
饧香更、酒冷踏青路。
会暗识、夭桃朱户。
向晚骤、宝马雕鞍,醉襟惹、乱花飞絮。
正轻寒轻暖漏永,半阴半晴云暮。
禁火天、已是试新妆,岁华到、三分佳处。
清明看、汉宫传蜡炬。
散翠烟、飞入槐府。
敛兵卫、阊阖门开,住传宣、又还休务。
王和尚品词
据史载,万俟咏精通音律,诗赋俱佳,但屡试不第,遂纵情歌酒,徽宗政和初年,召试补官,授大晟府制撰。其词多应制作品,颂扬“仁主”,歌唱太平,他善工音律,能自度新声,故多长调作品。
本词即是他创作的一首应制词,该词以赋之铺排手法叙述都城清明节的风光,描绘太平盛世景象。首片以写景为主,大笔勾勒暮春景色;第二片转入细节描写,写游人踏青游乐之景,间以景物点染,笔触明快;三片写清明节阴晴天气,化用韩翃《寒食》诗,归结到宫廷生活景象。整首词以铺叙手法,层次分明,节奏明快,辞采典雅平和,具有音乐美和意境美。
望江南 超然台作(宋·苏轼)
春未老,风细柳斜斜。
试上超然台上看,半壕春水一城花。
烟雨暗千家。
寒食后,酒醒却咨嗟。
休对故人思故国,且将新火试新茶。
诗酒趁年华。
王和尚品词
1076年暮春,从杭州移守密州的苏轼登上超然台,眺望烟雨春色,触动乡思写下了此词。 该词上面写景,下片写情,寓情于景。清明时节,弱柳扶风,春花灿烂,碧水如染,烟雨笼罩了整个城市。作者此时的心情也略显惆怅,有家难回,志向难伸,酒醒之后这些情绪涌上心头。但是苏轼旷达豪迈的性格很快提醒自己应该洒脱一些,去寻找和享受新的乐趣。“诗酒趁年华”表现出苏轼一贯的洒脱超逸。
全词含蓄隽永,以诗为词,用语清新自然,玲珑剔透,感情跌宕起伏,耐人寻味。
锁窗寒(宋·周邦彦)
暗柳啼鸦,单衣伫立,小帘朱户。
桐花半亩,静锁一庭愁雨。
洒空阶,夜阑未休,故人剪烛西窗语。
似楚江暝宿,风灯零乱,少年羁旅。
迟暮。嬉游处。
正店舍无烟,禁城百五。
旗亭唤酒,付与高阳俦侣。
想东园,桃李自春,小唇秀靥今在否。
到归时,定有残英,待客携尊俎。
王和尚品词
这首词抒发的是词人的羁旅情怀,清真工羁旅行役之词,人所公认。词作的上片写暮春欲雨之时,由日转夜,从夜雨说到话雨,又从话雨想起昔年楚江暝宿时旅况,羁旅情味,由外及内使人深思。
下片叙写寒食及节日思乡之情。寒食禁烟而饮酒,人到老年,回忆往事不胜感慨。全词就是在忽此忽彼的时空转换中,吞吐复杂心绪。全词字句典雅,巧妙化用前人诗句而无雕琢之痕。
兰陵王·柳(宋·周邦彦)
柳阴直,烟里丝丝弄碧。
隋堤上,曾见几番。拂水飘绵送行色。
登临望故国,谁识京华倦客?
长亭路,年去岁来,应折柔条过千尺。
闲寻旧踪迹,又酒趁哀弦,灯照离席。
梨花榆火催寒食。
愁一箭风快,半篙波暖。
回头迢递便数驿,望人在天北。
凄恻,恨堆积。
渐别浦萦回,津堠岑寂,斜阳冉冉春无极。
念月榭携手,露桥闻笛。
沉思前事,似梦里,泪暗滴。
王和尚品词
这首作品是周邦彦的代表作之一,周氏长调多以铺排安排的赋式词为主,善于精雕细琢,并且能打破时间界限,将过去现在和未来的意象融为一炉,结构严密,词意曲折。而其作品中展现的情绪多是淡淡忧伤,犹如清酒触之生凉,让人微醺。周邦彦曾提举大晟府(最高音乐机关),故其词格律声谨,极具音乐美。这首词就是代表。
这首词题目是“柳”却非咏柳词,而是柳贯穿全词,以柳作为其伤别离恨的见证。作者笔触四面迭出,着重写“客中送客”之漂泊感,也有人认为是写其政治失意,离开京城时的作品。统观全词,萦回曲折,似浅实深,有吐不尽的心事流荡其中。无论景语、情语,都很耐人寻味。
念奴娇 春情(宋·李清照)
萧条庭院,又斜风细雨,重门须闭。
宠柳娇花寒食近,种种恼人天气。
险韵诗成,扶头酒醒,别是闲滋味。
征鸿过尽,万千心事难寄。
楼上几日春寒,帘垂四面,玉栏干慵倚。
被冷香消新梦觉,不许愁人不起。
清露晨流,新桐初引,多少游春意!
日高烟敛,更看今日晴未?
王和尚品词
唐圭璋《唐宋词简释》:此首写心绪之落寞,语浅情深。“萧条”两句,言风雨闭门,“宠柳”两句,言天气恼人。四句以景起。“险韵”两句,言诗酒消遣;“征鸿”两句,言心事难寄,四句以情承。换头,写楼高寒重、玉阑懒倚。“被冷”两句,言懒起而不得不起。“不许”一句,颇婉妙。“清露”两句,用《世说》,点明外界春色,抒欲图自遣之意。末两句宕开,语似兴会,意仍伤极。盖春意虽盛,无如人心悲伤,欲游终懒,天不晴自不能游,实则即晴亦未必果游。
根据词意,这首词当作于南渡之前。明诚出仕在外,词人独处深闺,每当春秋暇日,一种离情别绪便油然而生。全词从上片的天阴写到下片的天晴,从前的愁绪萦回到后面的轩朗,条理清晰,层次井然。词中感情的起伏和天气的变化相谐而生,全篇融情入景,浑然天成,是一首别具一格的闺怨词。
满江红 ·暮春(宋·辛弃疾)
家住江南,又过了、清明寒食。
花径里、一番风雨,一番狼藉。
红粉暗随流水去,园林渐觉清阴密。
算年年、落尽刺桐花,寒无力。
庭院静,空相忆。无说处,闲愁极。
怕流莺乳燕,得知消息。
尺素如今何处也?彩云依旧无踪迹。
谩教人、羞去上层楼,平芜碧。
王和尚品词
稼轩词素以豪放闻名,但也不乏有含蓄蕴藉近可于婉约的篇章。此词,上阕重在写景,下阕重在抒情。细品味该词 既不落俗套 ,又有新特点,委婉,但不绵软;细腻,但不平板。
这是一首十分委婉缠绵的伤春相思词,抒发了一个女子暮春时节对远行情人的怀念之情。上阕写江南暮春景色,下阕由此兴起怀人之感。江南暮春,年年景色依旧,而当年此时与所思之人离别,至今踪迹杳然,所以由睹景而思人,再由思也枉然而闲愁满腹,最后很想登楼远望,但所思之人既已不能归来,则登楼也只能看到一片平芜,不见伊人的倩影。全词意境优美,感情真挚,堪称佳作。
菩萨蛮 其一(宋·吴文英)
落花夜雨辞寒食。尘香明日城南陌。
玉靥湿斜红。泪痕千万重。
伤春头竟白。来去春如客。
人瘦绿阴浓。日长帘影中。
王和尚品词
“落花”两句,述春景。此言词人在夜雨淅淅沥沥落英缤纷之中告别了这一年一度的寒食节。明后天如果天气转晴,他就将去南郊踏青游春。“玉靥”两句,由清明想到女子上坟时的哀哭状。妇女们清明外出上坟,祭扫先人之墓,必将因哀痛而泪落如雨,“千万重”,即言其落泪之多。脸上的胭脂、花粉,也将因涕泪滂沱而污损。这两句,着重写女子的重情。
“伤春”两句,转而写男子之情。光阴如箭,来去匆匆、春光好比过客,转瞬即逝,因此我将因哀伤春天的难留而也会愁白了自己的头发。“人瘦”两句,实写其闲极无聊之状。此言词人漫步踱到轩园中绿树的浓荫底下,发觉自己的身影因阴暗而显得更加细长消瘦。回到室内,见阳光从帘隙之间漏入,又觉得这时光实在是显得太悠长了。一副无所事事,徘徊不定的无聊形象跃然于纸上。又结尾两句因为需要押韵,所以都为倒装句式,即“绿阴浓浓人更瘦,帘隙影中日愈长”之谓。
越溪春 其二(宋·吴文英)
听风听雨过清明,愁草瘗花铭。
楼前绿暗分携路,一丝柳,一寸柔情。
料峭春寒中酒,交加晓梦啼莺。
西园日扫林亭,依旧赏新晴。
黄蜂频扑秋千索,有当时、纤手香凝。
惆怅双鸳不到,幽阶一夜苔生。
王和尚品词
此词表现暮春怀人之情。上片写伤春怀人的愁思。清明节又在风雨中度过,当年分手时的情景,仍时时出现在眼前。如今绿柳荫浓而伊人安在?回首往事,触目伤怀。词中以柳丝喻柔情。春寒醉酒,莺啼惊梦,已觉愁思难言。下片写伤春怀人的痴想。故地重游,旧梦时温,见秋千而思纤手,因蜂扑而念香凝,更见痴绝。末句“一夜苔生”极言“惆怅”之深,又自含蓄不尽。
这首词质朴淡雅,不事雕琢,不用典故。不论写景写情,写现实写回忆,都委婉细腻,情真意切,一反其堆砌辞藻,过分追求典雅的缺点,却又于温柔之中时见丽句,颇具特色。
湘春夜月(宋·黄孝迈)
近清明。翠禽枝上消魂。
可惜一片清歌,都付与黄昏。
欲共柳花低诉,怕柳花轻薄,不解伤春。
念楚乡旅宿,柔情别绪,谁与温存。
空樽夜泣,青山不语,残月当门。
翠玉楼前,惟是有、一波湘水,摇荡湘云。
天长梦短,问甚时、重见桃根。
这次第,算人间没个并刀,剪断心上愁痕。
王和尚品词
黄孝迈的词流传很少,但他的词的确写得“风度婉秀,真佳词也。”(万树《词律》)《湘春夜月》这个词调,是黄孝迈的自度曲。其内容与调名切合 ,描绘湘水之滨的春夜月色 ,抒发“楚乡旅宿”时的伤春恨别的情绪。上阕写黄昏时分的心情,下阕进一步抒写词人夜间独宿旅舍的情景和感怀。词人通过对湘水之滨春江月色的描写,抒发了自己惜春不忍别的情愫。全词清丽淡雅,意境凄美,结构严谨,构思绵密,不愧为一篇佳作。
朝中措(宋·张炎)
清明时节雨声哗。潮拥渡头沙。
翻被梨花冷看,人生苦恋天涯。
燕帘莺户,云窗雾阁,酒醒啼鸦。
折得一枝杨柳,归来插向谁家。
王和尚品词
这首词作于宋亡以后,抒发飘泊沦落之悲情。此词写情愁,选景独出心裁,写情愁言愁之精妙,表达之条理。这使在词中平素并不显眼的词语,在词人笔下却显得幽默,有韵味。该词在表现上采取遣愁——增愁,也就是几番消愁愁更愁的矛盾,步步逼近主题,词的思路,情感的层次是很有条理的。词人往往用后面的个别词语,去暗示、交代前面省略的内容,只有把握全词,方可融会贯通。
沁园春·寒食郓州道中
(宋·谢枋得)
十五年来,逢寒食节,皆在天涯。
叹雨濡露润,还思宰柏;风柔日媚,羞看飞花。
麦饭纸钱,只鸡斗酒,几误林间噪喜鸦。
天笑道,此不由乎我,也不由他。
鼎中炼熟丹砂,把紫府青都作一家。
想前人鹤驭,常游绛阙;浮生蝉蜕,岂恋黄沙。
帝命守坟,王令脩墓,男子正当如是耶!
又何必,待过家上冢,昼锦荣华。
古人评注
谢枋得身处南宋末年,其时神州陆沉,举世皆悲,谢氏曾在江东纠集义军抗元,被捕不去,昂然殉国。其作品多沉痛苍凉之句,表达故国之悲,复国之望,慷慨悲凉,催人奋起。
这首词就暗含对国破家亡的愤慨,漂泊无依的孤独感。国已沦丧,虽风柔日媚,但是作者看处确是“感时花溅泪”。作者祭奠祖坟,也暗含故国之思,祭品寥落,鸦雀无食,语虽调侃,内含沉痛。下句用反语,怨天尤人,暗含对元朝统治的讽刺,嘲弄中更见风骨。下阙则更加决绝,视死如归,对人生归路已经胸有成竹,以道家语言计划以清都紫府为家。尾联更是表示对富贵荣华的鄙弃,立志效忠宋室语言辛辣决绝。
无俗念 灵虚宫梨花词
(元·丘处机)
春游浩荡,是年年、寒食梨花时节。
白锦无纹香烂漫,玉树琼葩堆雪。
静夜沈沈,浮光霭霭,冷浸溶溶月。
人间天上,烂银霞照通彻。
浑似姑射真人,天姿灵秀,意气舒高洁。
万蕊参差谁信道,不与群芳同列。
浩气清英,仙材卓荦,下土难分别。
瑶台归去,洞天方看清绝。
王和尚品词
丘处机被奉为全真道“七真”之一,以及龙门派的祖师。虽是道士,丘处机却对社会问题有着敏锐的洞察力,并且心系百姓,有着浓烈的济世安民的思想。并且他还有较高的文学造诣,其诗词大多朴实晓畅、明快沉实,虽有传道之作,但也反应当时社会状况和百姓生活,具有较强的现实主义精神。
本词却以咏物写人,以梨花之高洁,不食人间烟火寄托自身的超逸绝尘之志。梨花洁白犹如堆雪,在夜光中与银月交相辉映,内有浩气,不同流俗,好似仙界清绝之物。作者化用古人诗句,运用典故,从多个角度来写梨花之清高绝俗,虽世人难赏其妙,仍然能够自在开放,无意求功,只有修道者才能对其美心领神会。
临江仙 清明前一日种海棠
(清·顾太清)
万点猩红将吐萼,嫣然回出凡尘。
移来古寺种朱门。
明朝寒食了,又是一年春。
细干柔条才数尺,千寻起自微因。
绿云蔽日树输囷。
成阴结子后,记取种花人。
王和尚品词
顾太清出身世家大族,又很有文学天赋,虽是女流,但是才华不让须眉。其词神完气足,信笔挥洒,不造作,无矫饰,如行云流水直抒胸臆,但是没有女词人常有的纤弱秾丽之句,反而清新自然,畅达恣肆。
寒食节作者从寺庙移植一棵海棠花,欣然赋词一首。“万点猩红”写其艳丽,“回出凡尘”点出移植之事,虽然现在它干细枝柔,但是山高万仞起于累土,终有一日海棠花会长得蓬蓬勃勃。这一句表现出作胸怀阔大,眼光长远的气概。而其结句谆谆告诫,海棠花长大后,要记得种花之人,絮絮低语,含情脉脉,似与海棠对话,也似安慰自己,儿女情态中带有人生感悟。
摸鱼儿·和陈其年清明悼徐郎(清·储贞庆)
怅风流、玲珑在否,顿增无限凄切。
荒山野径埋年少,恰是清明时节。
风雨烈。浑不见、当筵对酒歌喉咽。
云穿石裂。
叹罗绮灰飞,管弦尘涴,谁谱旧歌阕。
江南岸,有约扁舟同挈。
十年旧事空说。
眉山海外从游者,一样云随湮灭。
肠寸结。还恐是、海棠血洒梨花雪。
青枝骤折。
但转眼经年,柳绵飘处,春又过寒食。
王和尚品词
清明时节,淫雨霏霏,作者念及亡友,满怀深情地写下这阙词。
起句即擒题,正是春色宜人之时,故友不在,顿增无限凄切,朋友夭亡,风流顿逝,此时唯有无情风雨。回忆一起对酒当歌,而今唯有旧罗绮,管弦凝噎。由生死无常,作者感到人生虚无,肝肠寸断,山盟旧约不在,柳枝徒然苍翠,但是梨花如血,海棠如血,都带有旧时欢乐的印记。时光流逝,唯有柳絮像朋友游魂一样飘飘荡荡,陪伴着作者寂寞的心灵。
4. 你喜欢的冬景诗有哪几首?
写冬景的杰作无数,喜欢的也太多,我首先列出古往今来无可超越的毛泽东诗词中的其中一首:
《沁园春,雪》这篇词人人会背。
北园风光,千里冰封,万里雪飘。
望长城内外,惟余莽莽;大河上下,,顿失滔滔。
山舞银蛇,原驰蜡象,欲与天公试比高。
须晴日,看红装素裹,分外妖娆。
江山如此多娇,引无数英雄竞折腰。
惜秦皇汉武,略输文采,唐宗宋祖,稍逊风骚。
一代天骄,成吉思汗,只识弯弓射大雕。
俱往矣,数风流人物,还看今朝。
这首词以北国风光为索引,逐步勾画出北疆壮观的雪景,把祖国的万里山川描述得庄丽秀美。上阙写景,下阙写人;上下对应,构思奇特。景、情、议环环相扣,借景抒情,借情畅议,抒发了对祖国大好山河的挚爱之情。从上往下读,静中有动,由近及远,既有平面感,又有立体感。他老人家的诗词易懂,却意会深长,感染力极深。
二、唐诗人刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》
日暮苍山远,天寒白屋贫。
柴门闻犬吠,风雪夜归人。
此诗语言极其简练,可有多种解读,我的解读是:该诗描述了在暮色苍茫、皑皑白雪中一个迷失方向的投宿人的焦急与听到犬吠声后的喜泣,诗中有画,画中有诗。
三、当今头条上写冬景的好作品也不泛其人,我随便列举几首:
1、岩上一颗松和善良无声小龙女的情感日记:
天地莽苍白贫屋,山川一色素心纯。
雪松傲骨洁明净,风雨冷漠净烟尘。
莫道人生如梦影,无声大道似景春。
人间有爱真情在,不负红尘美与真。
夲诗也是情寄于景,景牵于议,借景衬托出身残志坚的善良无声小龙女纯洁的心灵,把该女真、善、美、德紧扣议中,也把人间大爱抒怀于词句中。
2、八O年兵原创七绝两首:
a、老树盼春:
老树凄凄枯影瘦,寒风刺骨拽技摇。
皑皑白雪飘飘然,缕缕愁丝盼春蒿。
b、残舍衰翁
野渡流云寒风舞,西风瘦月映秋枯,
草屋偏遇狅风雪,残舍衰翁老朽孤。
这两首七绝情景交融,把居住在深山老林残茅中的孤寂老人期盼春归暖阳照身的心境描写得淋漓尽致。
3、峨眉归客
峨眉峦岭扮琼妆,一树银枝着玉裳。
云海芲茫升旭日,心潮澎湃映霞光,
千峰空幻宫莲洁,万籁无声寺磬扬。
如梦仙山荣辱忘,闲情豪意入诗行。
此诗浓墨重彩绘画出自己在美景如画的冬季里,一边赏雪景,一边悠闲自得的狂赋豪吟惬意的心情。
说到这里我要收笔了,如果把写冬景的靓品佳作(仅头条上的)都列出来,用电脑排列也难以叙尽。当然夲人也有几篇说的过去的写冬景并得到好评的几篇就不拿出来得瑟了。
5. 苏东坡的十大名篇?
苏轼最著名的十首诗
1、《水调歌头》
明月几时有,把酒问青天。 不知天上宫阙,今夕是何年?我欲乘风归去,又恐琼楼玉宇,高处不胜寒。 起舞弄清影,何似在人间!
转朱阁,低绮户,照无眠。 不应有恨,何事长向别时圆? 人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全。 但愿人长久,千里共婵娟 。
词以月兴起,以与其弟的思恋之情为基调,把人世间的悲欢离合之情纳入对宇宙和人生的思考追寻,反映了作者复杂的矛盾的思想情感,表达了诗人旷达的胸襟和乐观的情致。
2、《惠崇春江晚景(其一)》
竹外桃花三两枝, 春江水暧鸭先知。
蒌蒿满地芦芽短, 正是河豚欲上时。
这首《惠崇<春江晚景>》历来被看作苏轼题画诗的代表作,再现了原画中的江南仲春景色,所写如诗如画,从·多方面表现了江南的美。
3、《题西林壁》
横看成岭侧成峰,远近高低各不同。
不识庐山真面目,只缘身在此山中。
在首诗,大概是学生时代映像较为深刻的诗,看似在描写庐山美景,又表现出了丰富的哲理蕴含其中,深入浅出,游山玩水是如此,观察世事也当如此——人所处地位不同看问题的出发点也不相同,对客观事物的认知难免有片面性,要认识事物,必须超越狭小范围,摆脱主管成见。
4、《江城子 (乙卯正月二十日夜记梦)》
十年生死两茫茫,不思量,自难忘。
千里孤坟,无处话凄凉。
纵使相逢应不识,尘满面,鬃如霜。
夜来幽梦忽还乡,小轩窗,正梳妆。
相顾无言,惟有泪千行。
料得年年肠断处,明月夜,短松冈。
这首诗词,不论是用词还是意境都透漏了一种悲凉,虚实结合,表达了怀念亡妻的思想感情,对自己发出感慨,使人读后不禁动容。
5、《江城子. 密州出猎》
老夫聊发少年狂,左牵黄,右擎苍。 锦帽貂裘,千骑卷平冈。 为报倾城随太守,亲射虎,看孙郎。
酒酣胸胆尚开张,鬃微霜,又何妨! 持节云中,何日遣冯唐? 会挽雕弓如满月,西北望,射天狼。
一场出猎的壮观场面,抒发了作者壮志难酬,想杀敌为国的雄心壮志,言语间的真诚无不透露出他殷切报国的期盼。
6、《浣溪沙》
照日深红暖见鱼, 连村绿暗晚藏乌。 黄童白叟聚瞧盱。
麋鹿逢人虽未惯, 猿猱闻鼓不须呼。 归家说与采桑姑。
一首有颜色的诗,用形象直白的描写农村风光及惬意生活,为农民的喜悦而欣慰,也对农民的痛苦寄予同情。
7、《定风波》
莫听穿林打叶声, 何妨吟啸且徐行。
竹杖芒鞋轻胜马,谁怕? 一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒,微冷, 山头斜照却相迎。
回首向来萧瑟处,归去, 也无风雨也无晴。
上篇雨前,下篇雨后,诠释着作者的人生信念,以小见大,寓意深厚,表现出旷达超脱的胸襟,寄寓着超凡脱俗的人生理想。
8、《念奴娇 赤壁怀古》
大江东去,浪淘尽,千古风流人物。
故垒西边,人道是, 三国周郎赤壁。
乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。
江山如画, 一时多少豪杰!
遥想公瑾当年, 小乔初嫁了,雄姿英发。
羽扇纶巾,谈笑间,强虏灰飞烟灭。
故国神游,多情应笑我,早生华发。
人生如梦,一尊还酹江月。
全词借古抒怀,可以看出在·苏轼的思想上长期潜伏着的、同现实世界表现离心倾向的暗流,阶级的限制皆是如此,全诗抒发了词人对昔日英雄人物的无限怀念和敬仰之情,也表达了词人对自己坎坷人生的感慨。
9、《卜算子》
缺月挂疏桐,漏断人初静。
谁见幽人独往来,缥缈孤鸿影。
惊起却回头,有恨无人省。
拣尽寒枝不肯栖,寂寞沙洲冷。
全诗意像感强,通过人与物的结合描写,物我同一,互为补充,使孤独更为具体形象,表达了词人孤高自许、蔑视流俗的心境。
10、《临江仙》
夜饮东坡醒复醉, 归来仿佛已三更。
家童鼻息已雷鸣, 敲门都不应, 倚帐听江声。
长恨此身非我有, 何时忘却营营。
夜阑风静縠纹平, 小舟从此逝, 江海寄余生。
整首诗语言平实,又极具代入感,最简单的语言却表达了作者格调超逸,高尚的情操,愿意躲开名利场,乘坐扁舟,归隐江湖。
6. 史上最直白的诗句是哪一句?
我们都说中国人含蓄,古人更甚,殊不知在古诗词中,也有许多剖白心迹的直露之词,简直把一颗心掏出来给人看,想象大胆奇特,情感热烈真挚。比如这一首汉乐府:
山无陵,天地合,乃敢与君绝
上邪
汉·佚名
上邪!我欲与君相知,长命无绝衰。
山无陵,江水为竭,冬雷震震,夏雨雪,天地合,乃敢与君绝。
白话译文
上(邪yé,语气词,无实际意义)天呀!我愿与你相爱,让我们的爱情永远不破裂衰减。
我发誓:除非高山变为平地,滔滔江河干涸枯竭,凛凛寒冬雷声阵阵,炎炎酷暑白雪纷纷,天地重新合在一起,我才敢和你决绝分开!
简评:
这可看作是热恋中的情侣之间的誓言,是恋爱过程中常有的桥段,指天发誓,对神赌咒。发誓对你的心永不改变,“长命无绝衰”,这感情直到生命消逝,永久不破裂、不衰减。为了证明,发誓的人接连举出五种自然界的不可能出现的现象,“山无陵,江水为竭,冬雷震震,夏雨雪,天地合。”想象奇特大胆,一桩桩一件件不断叠加,最后归于盘古未开天地之前合二为一,这一件比一件想得离奇,一桩比一桩令人难以思议。这样看似毫无逻辑、夸张怪诞的奇想,实际上是这位痴情女子表白内心的巧妙设计。因为这些根本不可能实现,无异于说“与君绝”是绝无可能的。誓言真挚、情感坚定,发想无端却重重地落在实处,可见用情至深。至此,一个情真志坚,忠贞刚烈的女子形象已清晰地站在我们面前。
清代张玉谷《古诗赏析》卷五评此诗说:“首三,正说,意言已尽,后五,反面竭力申说。如此,然后敢绝,是终不可绝也。迭用五事,两就地维说,两就天时说,直说到天地混合,一气赶落,不见堆垛,局奇笔横。”
“玲珑骰子安红豆,入骨相思知不知?”假如我是这位男主角,我该怎么回复这么炽烈的爱?或许这首元曲可以借之一用,勉强答之:
我侬词
元·管道升
尔侬我侬,忒煞情多,情多处,热似火。把一块泥,捻一个尔,塑一个我,将咱两个,一齐打破,用水调和。再捻一个尔,再塑一个我。我泥中有尔,尔泥中有我。我与尔生同一个衾,死同一个椁!
语言明白如话,就不再翻译了。传说这是赵孟頫想纳妾作了首小词给妻子示意,其妻管氏作《我侬词》以答复。她把他们夫妻巧妙比喻成泥人,再大胆地将二者打破又重新组合,我中有你你中有我,最后融入对方的生命再也无法分开,以此向丈夫表达了生能相守,死后同棺,白头偕老、生死相随的愿望。
休即未能休,且待三更见日头
菩萨蛮
唐·佚名
枕前发尽千般愿,要休且待青山烂。水面上秤锤浮,直待黄河彻底枯。
白日参辰现,北斗回南面。休即未能休,且待三更见日头。
白话译文
我在枕边发尽了千百种誓言,想要分开除非等到青山溃烂,铁秤锤在水面上漂浮,等到黄河枯竭见底。
还要白天看见参星和商星(参星和商星此出彼灭,互不相见),等北斗星回到南面。即使它们实现也不要分开、断绝关系,除非是半夜三更出现了太阳!
简评
这首词据说是大致是受汉乐府《上邪》的启发而作,结构相似,无端奇特的意象罗列上也很相似。不过第一首像恋人表白,这首更似夫妻宣誓。但全词热烈大胆,情感奔放直率,与《上邪》并无二致。女主人公表示,除非青山烂,秤锤浮水面,黄河彻底干枯,白天同时见到参星和辰星,北头的斗柄转向南面,半夜里出现太阳这六件不可能实现的事都成为事实,否则决不同意婚姻关系的解除。“休即未能休”,以一个“休”起头,看似让步,实际还是不愿意分离,即便以上五种假设都成为事实,那“且待三更见日头”我们在说分开的话。所以说来说去,一切都是空谈,反正就一个词——不休。从结构到意境,乃至用语习惯都与《上邪》相似,可见是受其影响。不过并非简单的模仿之作,不说青出于蓝,但至少并驾齐驱。
“人道海水深,不抵相思半。海水尚有涯,相思渺无畔。”这浓浓情意该如何回答?情侣也罢,夫妻也好,答不好都是送命题啊。或许只有借用这首词回复一二:
诉衷情
五代·顾夐xiòng
永夜抛人何处去?绝来音。香阁掩,眉敛,月将沉。
争忍不相寻?怨孤衾。换我心,为你心,始知相忆深。
前面大概就是夜深人静,良人还不回家,无心睡眠只是相思、哀怨这样的意思。最后说如果要问我有多爱你,多想你,“换我心,为你心,始知相忆深。”那么大概只有把我的心,变作你的心,我的心放在你的身体里了你才会知道这相思有多么深。算是挺应景的回答,问我爱你有多深?把我们两的心换一换你就知道了,实际上就是你想我有多爱你我就有多爱你。
正好之前写的文,挺适合回答你的。喜欢的朋友请关注下,谢谢。(图片来自网络,版权归原作者所有)
7. 你最喜欢哪首胸怀宽广?
谢谢好友邀请!我觉得我更喜欢毛泽东诗词,比如:《长征》和《沁园春~雪》:今日长缨在手,何时缚住苍龙?惜秦皇汉武,略输文采;唐宗宋祖,稍逊风骚……数风流人物,还看今朝!
本站涵盖的内容、图片、视频等数据系网络收集,部分未能与原作者取得联系。若涉及版权问题,请联系我们进行删除!谢谢大家!