咏物诗大全100首(描写山林幽静的诗句)
成语
2023-12-17
4341
1. 咏物诗大全100首,描写山林幽静的诗句?
蝉声集古寺,鸟影度寒塘。
这句话出自杜甫的《和裴迪登新津寺寄王侍郎》 我是在初夏的时候偶然间读到 不知为何竟给我一种宁静安谧的感觉 仿佛年年夏天劝君莫惜花前醉,今年花谢,明年花谢,白了人头。
《青杏儿·风雨替花愁》是金代赵秉文的作品。词不与前人雷同,风格清新,语句明白如话,以白描的手法,本色天然,流畅自然,与古代众多的游春词相比,确实可谓别有一番清新的韵味。别浦高楼曾漫倚,对江南千里。楼下分流水声中,有当日、凭高泪。
此词写与意中人别后的怀思,落笔便出奇想:画屏中的风景,仿佛远在天边;残梦初回,依稀见那十洲的行云流水。我手执着红笺,那是准备寄给她的书信,上边写有无限的伤春心事。下片写往事的回忆:我也曾无聊地独倚高楼,正是两人分别的地方,面对着辽阔的千里江南之地。“楼下”两句追忆当日离别情景;在别浦江水分流之地,当日登高目送情人时曾有泪滴洒入水中,而今呢?听到分流水声,又蓦然想起当日凭高落泪情景。词人以“当日”两字沟通今昔,形成情感的回旋复荡的韵致。竹篱茅舍,淡烟衰草孤村。——白朴《天净沙 越调 冬》
这首小令运用诗歌创作的传统手法,构成了诗的意境。此曲选择一个黄昏的城郊作为描绘冬景的具体环境,通过冷月、黄昏、雪山、水滨、淡烟、衰草、茅舍、孤村等清寒凄迷的意象,表达出一种孤寂的心境。见梨花初带夜月,海棠半含朝雨。——《三台 · 清明应制》
这首词题为「清明应制」,当然是受皇帝旨意而作,为谀圣而极尽铺张之能事,描写了帝京清明大好的景象和百姓欢乐的游赏。上阕写清明京城开禁,朝野欢庆。中阕藉「莺儿」、「燕子」的飞翔呜叫添色生情,描写黄莺百啭、燕子翩飞的生动、欢快景象。下阕又回写禁宫,先描写清明天气,暗示风调雨顺。「清明」四句以称颂大宋恩德结束,写皇帝对宠贵大臣特加宠赐,命官府公休,对万民则「敛兵卫」,撤除门禁,使朝野纵赏同乐。综观全词,描写景物能抓住特点,注意面的渲染和点的描摹,虽为歌颂太平,但在一定程度上反映当时的社会风貌,可当作一幅「清明游乐图」观赏。小阁高栖老一枝,闲吟了不为秋悲。
寒山常带斜阳色,新月偏明落叶时。
烟水极天鸿有影,霜风卷地菊无姿。
二更短烛三升酒,北斗低横未拟窥。
此诗不脱离中国文人传统的悲秋情怀,其时令是秋季,时间是暮色夕阳。首联自言愿意“栖老一枝”“不为秋悲”,实则是对现状不可改变的无奈之叹,看似旷达,实显无奈;后面三联以“斜阳”“落叶”“鸿”“菊”“短烛”“低横北斗”等低沉意象为主,缀词成章,惆怅失意之情溢于言外。作者为赵执信。少年辛苦终身事,莫向光阴惰寸功。
「寸功」极小,「终身事」极大,然而极大却正是极小日积月累的结果。说明了一个量变到质变的辩证道理。年少起河朔,弓两石,剑三尺,定襄汉,开虢洛,洗洞庭。
这首词是刘过在四游汉沔(今武汉)时所作,主要赞扬岳飞的精忠报国精神,以及表达自己主张抗敌,批判奸佞迫害忠良的行为。游子乍闻征袖湿,佳人才唱翠眉低。
这首咏物诗描绘了鹧鸪的外形和声音,表达游子的凄苦和强烈思归之情。诗人紧紧把握住人和鹧鸪在感情上的联系,咏鹧鸪而重在传神韵,使人和鹧鸪融为一体,构思精妙缜密,深得读者好评,作者也因此诗而时誉远播,人称「郑鹧鸪」。今夜残灯斜照处,荧荧,秋雨晴时泪不晴。
友人既已远逝,回家的路上晚风凄清,表达了词人情真意切的送别之情。别浦高楼曾漫倚,对江南千里。楼下分流水声中,有当日、凭高泪。
楼下”两句追忆当日离别情景;在别浦江水分流之地,当日登高目送情人时曾有泪滴洒入水中,而今呢?听到分流水声,又蓦然想起当日凭高落泪情景。词人以“当日”两字沟通今昔,形成情感的回旋复荡的韵致。雨中草色绿堪染,水上桃花红欲然。
表现了乡里间淳朴亲密的人际关系,表现了作者对乡间田园生活的喜爱之情。全诗清新明快,意境优美。黑云翻墨未遮山,白雨跳珠乱入船。
卷地风来忽吹散,望湖楼下水如天。
我超爱苏东坡的诗!东坡先在船中,后在楼头,迅速捕捉住湖上急剧变化的自然景物:雲翻、雨泻、风卷、天晴,写得有远有近,有动有静,有声有色,有景有情。读起来,你会油然产生一种身临其境的感觉——仿佛自己也在湖心经历了一场突然来去的阵雨,又来到望湖楼头观赏那水天一色的美丽风光。先这么多吧 不知道有没有人看呜呜呜
二更
秋向晩、一枝何事,向我依然。
初到密州,以累年旱蝗,斋素累月。方春牡丹盛开,遂不获一赏。至九月,忽开千葉一朵。雨中特为置酒,遂作。(序)花弄影,月流辉,水晶宫殿五云飞。
《鹧鸪天·建康上元作》是南宋词人赵鼎创作的一首词。词的上阕写作者被贬海南凄凉之地感叹时光的易遗,下阕写作者回忆昔日京都的繁华往事之悲。全词通过今昔对比,抒发了作者对故国的怀念和亡国的悲哀,情感沉郁、感人至深。浪花有意千里雪,桃花无言一队春。一壶酒,一竿鳞,世上如侬有几人?
词史上最早写《渔父》词的,是唐代的张志和。李煜这首词,继承的是张志和的「渔父家风」,写渔父的快乐逍遥。开篇选取两个场景来表现渔父的生活环境,一是江上,千里浪花翻滚如雪,一望无际,境界阔大。浪花翻滚,本是「无意」,而词人说「有意」,就写出了渔父与大自然的亲和感。江涛有意卷起雪浪来娱乐渔父的身心,衬托出渔父心情的快乐轻松。芳菲歇去何须恨,夏木阴阴正可人。
说自然界的风物,随着季节的转换而不断更新,而痴心儿女何苦要对春天苦苦留恋;三四句从反对痴心儿女对春天的逝去而伤心遗憾上着手,指出对繁花的凋谢不需要抱恨,接下来的夏天,树木荫浓,同样令人高兴。诗一反旧例,没有悲伤的情调,却是顺其自然,豁达通变。好峰随处改,幽径独行迷。
《鲁山山行》是北宋诗人梅尧臣创作的一首五言律诗。这首诗语言朴素,描写了诗人深秋时节,林空之时,在鲁山中旅行时所见的种种景象。其中情因景生,景随情移,以典型的景物表达了诗人的「野情」,其兴致之高,为大自然所陶醉之情表露无遗。黄莺也爱新凉好,飞过青山影里啼。
《新凉》是南宋诗人徐玑创作的一首七言绝句。这是一首清新、明快的田园小诗,诗前两句工笔绘景,后两句寄情于景,描绘了一幅初秋清晨的风景图,使人仿佛置身其中,呼吸着浓重的乡村气息。虽无深意,却具恬适、自然的情致。如果有什么问题小可爱们可以私信我~
我会继续更新的~
二更
落日松风起,还家草露晞。云光侵履迹,山翠拂人衣。
全诗描写了华子冈的美丽景色,表达了诗人对此地美景的流连之情。该诗于简单勾勒中尽显隐居山林的静谧,给人身临其境之感,韵味丰富,情趣盎然。芳草碧色,萋萋遍南陌。暖絮乱红,也似知人,春愁无力。忆得盈盈拾翠侣,共携赏、凤城寒食。到今来,海角逢春,天涯为客。
愁旋释,还似织;泪暗拭,又偷滴。漫倚遍危栏,尽黄昏也,只是暮云凝碧。拼则而今已拼了,忘则怎生便忘得。又还问鳞鸿,试重寻消息。
这首词写暮春时节对远在天涯情人的思念。上片点出春愁,写了春愁触发的原因。“芳草”五句以芳草、暖絮、乱红诸意象组合成一幅碧草丛茂,柳絮送暖、落红纷乱的暮春景象;“似知人”者,乃以移情手法赋予无情之物柳絮落红以人的情感;絮飞花落而使人愁,本是寻常蹊径,而这里说花絮知人春愁,从对面落笔。“无力”二字双关,既状人之恹恹愁悴情态,也写花絮飘坠时的轻柔形象。“忆得”五句忆昔比今。下片具体写相思愁情。“愁旋释”四句以愁、泪生情,愁情乍消,旋又愁绪交织;悲泪暗拭,又悄然滴落,表现出愁情之深长难禁。“漫伫立”三句点明词人倚栏伫望之地,暗示空望暮云凝愁,却不见佳人倩影娇踪,流露出不尽的怅惘。“拼则”四句直抒胸臆,剖诉了词人对相思春愁拼而难忘的复杂心态。全词融情入景,移情于物,写春晚怀旧之情,徐徐道来,设想新奇,是一首颇具特色的长调词作。风雨替花愁。风雨罢,花也应休。
《青杏儿·风雨替花愁》是金代赵秉文的作品。词不与前人雷同,风格清新,语句明白如话,以白描的手法,本色天然,流畅自然,与古代众多的游春词相比,确实可谓别有一番清新的韵味。妾拟将身嫁与,一生休。纵被无情弃,不能羞。
《思帝乡·春日游》是唐末五代词人韦庄的词作,被收录于《花间集》。该首词以白描手法勾勒出一位少女热烈追求爱情的形象,正面抒写了女子对恋爱自由的迫切要求,语言质朴,具有民歌风味,在花间词中独具一格。还有人看看嘛~
三更❗️❗️❗️❗️❗️
说当年事,知恨苦:不奉诏,伪耶真?
这首词是刘过在四游汉沔(今武汉)时所作,主要赞扬岳飞的精忠报国精神,以及表达自己主张抗敌,批判奸佞迫害忠良的行为。帘外五更风,吹梦无踪。画楼重上与谁同?记得玉钗斜拨火,宝篆成空。
回首紫金峰,雨润烟浓。一江春浪醉醒中。留得罗襟前日泪,弹与征鸿。
此词写得极其凄惋,感伤成分浓厚,可是读後并不感到消沉颓丧,反而被其流注于字里行间的真情实感所打动,引起共鸣,寄予同情。词中追思往事,叙写梦境,或表哀思,或诉衷肠,字字句句,无不从肺腑中出,以是感情眞挚深厚,语调委婉低回,故尔极饶情致,扣人心絃。对一张琴,一壶酒,一溪云。
内容上看,表达的是归隐志向,这种志向自作者被贬黄州后逐渐强烈,时不时会从心底冒出。在一个把酒对月的夜晚,已厌倦了官场生活的苏轼,再次表述了这一情怀。飒飒东风细雨来,芙蓉塘外有轻雷。
金蟾啮锁烧香入,玉虎牵丝汲井回。
贾氏窥帘韩掾少,宓妃留枕魏王才。
春心莫共花争发,一寸相思一寸灰。
这首《无题》抒写了一位幽闺中的女子对爱情热切的追求和失意的痛苦。首联以凄惘弥蒙的春景衬托女子的痛苦与惆怅,颔联通过具体的环境和动作,表现了这位女子怅然若失之情,颈联通过历史典故寄予了她对英俊潇洒、才华横溢的男子的倾慕相思。末联终于迸发出女子内心的郁积与悲愤不平,「一寸相思一寸灰」一句,化抽象为具象,化平淡为神奇,用强烈对照显示了美好事物的毁灭,使全诗具有一种动人心魄的悲剧美。这一句也是千古名句,这是深锁幽闺、渴望爱情的女主人公相思无望地呐喊,诗中的痛苦,也正是诗人无法实现理想的绝望心情的流露。怀君属秋夜,散步咏凉天。
山空松子落,幽人应未眠。
这是一首怀人诗。诗人与丘二十二员外在苏州时过往甚密,丘临平山学道时,诗人写此诗以寄怀。诗的首两句,写自己因秋夜怀人而徘徊沉吟的情景;後两句想象所怀的人这时也在怀念自己而难以成眠。隐士常以松子为食,因而想到松子脱落季节卽想起对方。一样秋色,异地相思。着墨虽淡,韵味无穷;语浅情深,言简意长。全诗以其古雅闲淡的风格美,给人玩绎不尽的艺术享受。西风稍急喧窗竹,停又续,腻脸悬双玉。
《河传·秋雨》为五代时期阎选所作的词,描写女子的秋雨闺怨。起首四句中三句重叠,笔势劲急,透出怨情,结尾语气舒缓而情更急切。此词被收入《花间集》。2. 煤的对话赏析?
您指的可能是《煤的对话》这首诗,下面是对这首诗的赏析:
《煤的对话》是一首咏物诗,全诗采用对话的形式,写的是“煤”与“我”的对话,但诗的真正意义不在煤本身,而在于通过煤的自白,反映了旧社会的黑暗现实,寄托了作者对受压迫的劳苦大众的深切同情,也表达了诗人对光明未来的坚定信念。
诗的第一节,写“我”遇到了一块煤,并向它提出了问题。第二节,是煤的自诉。第三节,是“我”对煤所说的安慰和鼓励的话。
全诗语言简练、朴实,但寓意深刻,发人深省。
3. 咏物诗桂花?
答:第一首:
《鹧鸪天·桂花》
【宋】李清照
暗淡轻黄体性柔,
情疏迹远只香留。
何须浅碧轻红色,
自是花中第一流。
梅定妒,菊应羞。
画阑开处冠中秋。
骚人可煞无情思,
何事当年不见收。
第二首:
《咏桂》
【唐】李白
世人种桃李,皆在金张门。
攀折争捷径,及此春风暄。
一朝天霜下,荣耀难久存。
安知南山桂,绿叶垂芳根。
清阴亦可托,何惜树君园。
第三首:
《霜天晓角·桂花》
【宋】谢懋
绿云剪叶,低护黄金屑。
占断花中声誉,香与韵、两清洁。
胜绝,君听说,是他来处别。
试看仙衣犹带,
金庭露、玉阶月。
第四首:
《天竺寺八月十五日夜桂子》
【唐】皮日休
玉颗珊珊下月轮,
殿前拾得露华新。
至今不会天中事,
应是嫦娥掷与人。
第五首:
《鸟鸣涧》
【唐】王维
人闲桂花落,夜静春山空。
月出惊山鸟,时鸣春涧中。
第六首:
《浣溪沙·桂》
【宋】吴文英
曲角深帘隐洞房,
正嫌玉骨易愁黄。
好花偏占一秋香,
夜气清时初傍枕。
晓光分处未开窗,
可怜人似月中孀。
第七首:
《桂花》
【元】倪瓒
桂花留晚色,帘影淡秋光。
靡靡风还落,菲菲夜未央。
玉绳低缺月,金鸭罢焚香。
忽起故园想,泠然归梦长。
第八首:
《桂花·桂花》
吕声之
独占三秋压众芳,
何夸桔绿与橙黄。
自从分下月中种,
果若飘来天际香。
清影不嫌秋露白,
新丛偏带晚烟苍。
高枝已断郤生手,
万斛奇香贮锦囊。
4. 哪首诗描述了后宫失宠的生活?
大家好!记得过去看唐诗三百首时,看过了唐代大诗人白居易写的后宫词。对这首诗印象深刻,应该算反映后宫失宠诗歌中的佼佼者。
泪湿罗巾梦不成,夜深前殿按歌声。
红颜未老恩先断,斜倚薰笼坐到明。
翻译成现代白话就是:泪水湿透罗巾,好梦却难做成,夜深了,前殿传来有节奏的歌声。红颜尚未衰减,皇帝的恩宠却已经断绝。她独自斜靠着熏衣服的笼子,一直坐到天明。
这首诗深刻的反映了唐代后宫妃嫔或佳丽的宫中生活。白居易在其《长恨歌》里曾写道“后宫佳丽三千人,三千宠爱在一身”,来形容杨贵妃得宠后的专宠。令后宫三千佳丽失去玄宗临幸。从这句诗中也可以看出唐朝皇帝的后宫里佳丽人数之众。
皇帝只有一个,而后宫佳丽数以千计,争宠夺爱在后宫中肯定会上演激烈的争夺战。禁宫高墙,除去一个真男人皇帝,其它内宫所见只有宫女和太监。在极端的环境中,人性都会被扭曲。在出去无望,一生命运只能在深宫中消耗的佳丽们来说,如何讨得皇帝的欢心是她们时刻要做的功课。
在锦衣玉食的环境中,她们每天可能要做的是如何把自己装扮的更高贵,更美丽,更能吸引皇帝的眼球,以博取皇帝的更多临幸。
杜牧在《阿房宫赋》中写道”雷霆乍惊,宫车过焉...望有幸也,有不得见者三十六年”,人生有多少个36年?有多少佳丽在一年又一年的翘首盼望中,消逝了青春,变得人老珠黄。再无得宠的机会。
白居易这首诗通过对一个后宫佳丽(具体是什么等级没有交待)盼望皇帝宠幸的描写,细致地刻画了这位佳丽一夜的复杂心思和失落之情。这位佳丽当初应该还算是颇得宠幸的,面对当前的失宠,她伤心致极,泪湿罗巾,她在百无聊奈中,索性和衣上床睡觉,她渴望在睡梦中能与皇帝欢聚,然而这个做梦的愿望也不能实现。本来想做一个春梦与皇帝欢声笑语,恩爱如初,但是却偏偏被前殿的歌舞声所吵醒,前殿里皇帝可能正在与新宠蜜意正浓,从传来的歌声可以猜测到新宠的欢喜和得意。反衬出失宠者内心的嫉妒和失落,甚至是愤恨和暴增的醋意。
这位失宠者此刻的失宠滋味是强烈的,她还没到人老珠黄的地步,还是红颜未老,可是为什么皇帝的恩情怎么就断了呢?他内心委屈,不甘,愤恨,哀怨等诸多情绪家乌云一样翻滚,象海水一样汹涌,折磨着她再也不能入睡。想想自己先前的得宠,频频享受皇帝的雨露滋润,到如今久久不见皇帝来眷顾。天天与新宠玩的火热,叫他怎能甘心呢?她还未老,她不能输,她要画妆,她要穿更漂亮,更香的衣服。就这样她迷迷糊糊地靠着熏香衣服的笼子不停变换着思绪一直坐到天亮。
最后一句写出了这位失宠者的绝望,不甘,挣扎及无奈,她想等来皇帝的回心转意,她幻想皇帝突然驾临。但一直等到天亮,最终还是一场空空的盼望。
通过这首诗,我们也了解到封建王朝的暴厉和腐朽,皇权的至高无上给后宫佳丽们带来的巨大的身心摧残。了解到表面光鲜的后宫佳丽,内心巨大的压抑,和人性扭曲带来的巨大痛苦。她们象一个个美丽的展示品空置在哪里,绝不对外开放,甚至不允许外人看一眼。同时皇帝自己因为拥有太多,也毫不在意她们的生死和存在,更不会考虑她们的人性要求。在皇帝的眼里她们就是一次性的消费品,用完一次就可以扔了。
故国三千里。深宫二十年。一声何满子,双泪落君前。一入宫门深似海,张祜这首短短的二十个字的诗句,是后宫女人们对深宫生活的泣血控诉。
5. 和蝉一样的咏物诗?
《咏柳》是盛唐诗人贺知章写的一首七言绝句。这首诗是一首咏物诗。诗的前两句连用两个新美的喻象,描绘春柳的勃勃生气,葱翠袅娜;后两句更别出心裁地把春风比喻为“剪刀”,将视之无形不可捉摸的“春风”形象地表现出来,不仅立意新奇,而且饱含韵味。全诗如下:碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀。
6. 春回大地万物伊始诗人?
春回大地万物复苏柳绿花红莺歌燕舞,冰雪融化,泉水叮咚,百花齐放,百鸟争鸣《咏柳》是盛唐诗人贺知章写的一首七言绝句。这首诗是一首咏物诗。这首诗的结构独具匠心,先写对柳树的总体印象,再写到柳条,最后写柳叶,由总到分,条序井然。
咏柳
碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀。
7. 题西林壁是咏物诗吗?
不是
《题西林壁》是宋代文学家苏轼的诗作。这是一首诗中有画的写景诗,又是一首哲理诗,哲理蕴含在对庐山景色的描绘之中。前两句描述了庐山不同的形态变化。
苏轼于神宗元丰七年(1084年)由黄州(治所在今湖北黄冈)贬所改迁汝州(治所在今河南临汝) 团练副使,赴汝州时经过九江,与友人参寥同游庐山。瑰丽的山水触发逸兴壮思,于是写下了若干首庐山记游诗。《题西林壁》是游观庐山后的总结。据南宋施宿《东坡先生年谱》记载可知此诗约作于元丰七年五月间。
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1. 咏物诗大全100首,描写山林幽静的诗句?
蝉声集古寺,鸟影度寒塘。
这句话出自杜甫的《和裴迪登新津寺寄王侍郎》 我是在初夏的时候偶然间读到 不知为何竟给我一种宁静安谧的感觉 仿佛年年夏天劝君莫惜花前醉,今年花谢,明年花谢,白了人头。
《青杏儿·风雨替花愁》是金代赵秉文的作品。词不与前人雷同,风格清新,语句明白如话,以白描的手法,本色天然,流畅自然,与古代众多的游春词相比,确实可谓别有一番清新的韵味。别浦高楼曾漫倚,对江南千里。楼下分流水声中,有当日、凭高泪。
此词写与意中人别后的怀思,落笔便出奇想:画屏中的风景,仿佛远在天边;残梦初回,依稀见那十洲的行云流水。我手执着红笺,那是准备寄给她的书信,上边写有无限的伤春心事。下片写往事的回忆:我也曾无聊地独倚高楼,正是两人分别的地方,面对着辽阔的千里江南之地。“楼下”两句追忆当日离别情景;在别浦江水分流之地,当日登高目送情人时曾有泪滴洒入水中,而今呢?听到分流水声,又蓦然想起当日凭高落泪情景。词人以“当日”两字沟通今昔,形成情感的回旋复荡的韵致。竹篱茅舍,淡烟衰草孤村。——白朴《天净沙 越调 冬》
这首小令运用诗歌创作的传统手法,构成了诗的意境。此曲选择一个黄昏的城郊作为描绘冬景的具体环境,通过冷月、黄昏、雪山、水滨、淡烟、衰草、茅舍、孤村等清寒凄迷的意象,表达出一种孤寂的心境。见梨花初带夜月,海棠半含朝雨。——《三台 · 清明应制》
这首词题为「清明应制」,当然是受皇帝旨意而作,为谀圣而极尽铺张之能事,描写了帝京清明大好的景象和百姓欢乐的游赏。上阕写清明京城开禁,朝野欢庆。中阕藉「莺儿」、「燕子」的飞翔呜叫添色生情,描写黄莺百啭、燕子翩飞的生动、欢快景象。下阕又回写禁宫,先描写清明天气,暗示风调雨顺。「清明」四句以称颂大宋恩德结束,写皇帝对宠贵大臣特加宠赐,命官府公休,对万民则「敛兵卫」,撤除门禁,使朝野纵赏同乐。综观全词,描写景物能抓住特点,注意面的渲染和点的描摹,虽为歌颂太平,但在一定程度上反映当时的社会风貌,可当作一幅「清明游乐图」观赏。小阁高栖老一枝,闲吟了不为秋悲。
寒山常带斜阳色,新月偏明落叶时。
烟水极天鸿有影,霜风卷地菊无姿。
二更短烛三升酒,北斗低横未拟窥。
此诗不脱离中国文人传统的悲秋情怀,其时令是秋季,时间是暮色夕阳。首联自言愿意“栖老一枝”“不为秋悲”,实则是对现状不可改变的无奈之叹,看似旷达,实显无奈;后面三联以“斜阳”“落叶”“鸿”“菊”“短烛”“低横北斗”等低沉意象为主,缀词成章,惆怅失意之情溢于言外。作者为赵执信。少年辛苦终身事,莫向光阴惰寸功。
「寸功」极小,「终身事」极大,然而极大却正是极小日积月累的结果。说明了一个量变到质变的辩证道理。年少起河朔,弓两石,剑三尺,定襄汉,开虢洛,洗洞庭。
这首词是刘过在四游汉沔(今武汉)时所作,主要赞扬岳飞的精忠报国精神,以及表达自己主张抗敌,批判奸佞迫害忠良的行为。游子乍闻征袖湿,佳人才唱翠眉低。
这首咏物诗描绘了鹧鸪的外形和声音,表达游子的凄苦和强烈思归之情。诗人紧紧把握住人和鹧鸪在感情上的联系,咏鹧鸪而重在传神韵,使人和鹧鸪融为一体,构思精妙缜密,深得读者好评,作者也因此诗而时誉远播,人称「郑鹧鸪」。今夜残灯斜照处,荧荧,秋雨晴时泪不晴。
友人既已远逝,回家的路上晚风凄清,表达了词人情真意切的送别之情。别浦高楼曾漫倚,对江南千里。楼下分流水声中,有当日、凭高泪。
楼下”两句追忆当日离别情景;在别浦江水分流之地,当日登高目送情人时曾有泪滴洒入水中,而今呢?听到分流水声,又蓦然想起当日凭高落泪情景。词人以“当日”两字沟通今昔,形成情感的回旋复荡的韵致。雨中草色绿堪染,水上桃花红欲然。
表现了乡里间淳朴亲密的人际关系,表现了作者对乡间田园生活的喜爱之情。全诗清新明快,意境优美。黑云翻墨未遮山,白雨跳珠乱入船。
卷地风来忽吹散,望湖楼下水如天。
我超爱苏东坡的诗!东坡先在船中,后在楼头,迅速捕捉住湖上急剧变化的自然景物:雲翻、雨泻、风卷、天晴,写得有远有近,有动有静,有声有色,有景有情。读起来,你会油然产生一种身临其境的感觉——仿佛自己也在湖心经历了一场突然来去的阵雨,又来到望湖楼头观赏那水天一色的美丽风光。先这么多吧 不知道有没有人看呜呜呜
二更
秋向晩、一枝何事,向我依然。
初到密州,以累年旱蝗,斋素累月。方春牡丹盛开,遂不获一赏。至九月,忽开千葉一朵。雨中特为置酒,遂作。(序)花弄影,月流辉,水晶宫殿五云飞。
《鹧鸪天·建康上元作》是南宋词人赵鼎创作的一首词。词的上阕写作者被贬海南凄凉之地感叹时光的易遗,下阕写作者回忆昔日京都的繁华往事之悲。全词通过今昔对比,抒发了作者对故国的怀念和亡国的悲哀,情感沉郁、感人至深。浪花有意千里雪,桃花无言一队春。一壶酒,一竿鳞,世上如侬有几人?
词史上最早写《渔父》词的,是唐代的张志和。李煜这首词,继承的是张志和的「渔父家风」,写渔父的快乐逍遥。开篇选取两个场景来表现渔父的生活环境,一是江上,千里浪花翻滚如雪,一望无际,境界阔大。浪花翻滚,本是「无意」,而词人说「有意」,就写出了渔父与大自然的亲和感。江涛有意卷起雪浪来娱乐渔父的身心,衬托出渔父心情的快乐轻松。芳菲歇去何须恨,夏木阴阴正可人。
说自然界的风物,随着季节的转换而不断更新,而痴心儿女何苦要对春天苦苦留恋;三四句从反对痴心儿女对春天的逝去而伤心遗憾上着手,指出对繁花的凋谢不需要抱恨,接下来的夏天,树木荫浓,同样令人高兴。诗一反旧例,没有悲伤的情调,却是顺其自然,豁达通变。好峰随处改,幽径独行迷。
《鲁山山行》是北宋诗人梅尧臣创作的一首五言律诗。这首诗语言朴素,描写了诗人深秋时节,林空之时,在鲁山中旅行时所见的种种景象。其中情因景生,景随情移,以典型的景物表达了诗人的「野情」,其兴致之高,为大自然所陶醉之情表露无遗。黄莺也爱新凉好,飞过青山影里啼。
《新凉》是南宋诗人徐玑创作的一首七言绝句。这是一首清新、明快的田园小诗,诗前两句工笔绘景,后两句寄情于景,描绘了一幅初秋清晨的风景图,使人仿佛置身其中,呼吸着浓重的乡村气息。虽无深意,却具恬适、自然的情致。如果有什么问题小可爱们可以私信我~
我会继续更新的~
二更
落日松风起,还家草露晞。云光侵履迹,山翠拂人衣。
全诗描写了华子冈的美丽景色,表达了诗人对此地美景的流连之情。该诗于简单勾勒中尽显隐居山林的静谧,给人身临其境之感,韵味丰富,情趣盎然。芳草碧色,萋萋遍南陌。暖絮乱红,也似知人,春愁无力。忆得盈盈拾翠侣,共携赏、凤城寒食。到今来,海角逢春,天涯为客。
愁旋释,还似织;泪暗拭,又偷滴。漫倚遍危栏,尽黄昏也,只是暮云凝碧。拼则而今已拼了,忘则怎生便忘得。又还问鳞鸿,试重寻消息。
这首词写暮春时节对远在天涯情人的思念。上片点出春愁,写了春愁触发的原因。“芳草”五句以芳草、暖絮、乱红诸意象组合成一幅碧草丛茂,柳絮送暖、落红纷乱的暮春景象;“似知人”者,乃以移情手法赋予无情之物柳絮落红以人的情感;絮飞花落而使人愁,本是寻常蹊径,而这里说花絮知人春愁,从对面落笔。“无力”二字双关,既状人之恹恹愁悴情态,也写花絮飘坠时的轻柔形象。“忆得”五句忆昔比今。下片具体写相思愁情。“愁旋释”四句以愁、泪生情,愁情乍消,旋又愁绪交织;悲泪暗拭,又悄然滴落,表现出愁情之深长难禁。“漫伫立”三句点明词人倚栏伫望之地,暗示空望暮云凝愁,却不见佳人倩影娇踪,流露出不尽的怅惘。“拼则”四句直抒胸臆,剖诉了词人对相思春愁拼而难忘的复杂心态。全词融情入景,移情于物,写春晚怀旧之情,徐徐道来,设想新奇,是一首颇具特色的长调词作。风雨替花愁。风雨罢,花也应休。
《青杏儿·风雨替花愁》是金代赵秉文的作品。词不与前人雷同,风格清新,语句明白如话,以白描的手法,本色天然,流畅自然,与古代众多的游春词相比,确实可谓别有一番清新的韵味。妾拟将身嫁与,一生休。纵被无情弃,不能羞。
《思帝乡·春日游》是唐末五代词人韦庄的词作,被收录于《花间集》。该首词以白描手法勾勒出一位少女热烈追求爱情的形象,正面抒写了女子对恋爱自由的迫切要求,语言质朴,具有民歌风味,在花间词中独具一格。还有人看看嘛~
三更❗️❗️❗️❗️❗️
说当年事,知恨苦:不奉诏,伪耶真?
这首词是刘过在四游汉沔(今武汉)时所作,主要赞扬岳飞的精忠报国精神,以及表达自己主张抗敌,批判奸佞迫害忠良的行为。帘外五更风,吹梦无踪。画楼重上与谁同?记得玉钗斜拨火,宝篆成空。
回首紫金峰,雨润烟浓。一江春浪醉醒中。留得罗襟前日泪,弹与征鸿。
此词写得极其凄惋,感伤成分浓厚,可是读後并不感到消沉颓丧,反而被其流注于字里行间的真情实感所打动,引起共鸣,寄予同情。词中追思往事,叙写梦境,或表哀思,或诉衷肠,字字句句,无不从肺腑中出,以是感情眞挚深厚,语调委婉低回,故尔极饶情致,扣人心絃。对一张琴,一壶酒,一溪云。
内容上看,表达的是归隐志向,这种志向自作者被贬黄州后逐渐强烈,时不时会从心底冒出。在一个把酒对月的夜晚,已厌倦了官场生活的苏轼,再次表述了这一情怀。飒飒东风细雨来,芙蓉塘外有轻雷。
金蟾啮锁烧香入,玉虎牵丝汲井回。
贾氏窥帘韩掾少,宓妃留枕魏王才。
春心莫共花争发,一寸相思一寸灰。
这首《无题》抒写了一位幽闺中的女子对爱情热切的追求和失意的痛苦。首联以凄惘弥蒙的春景衬托女子的痛苦与惆怅,颔联通过具体的环境和动作,表现了这位女子怅然若失之情,颈联通过历史典故寄予了她对英俊潇洒、才华横溢的男子的倾慕相思。末联终于迸发出女子内心的郁积与悲愤不平,「一寸相思一寸灰」一句,化抽象为具象,化平淡为神奇,用强烈对照显示了美好事物的毁灭,使全诗具有一种动人心魄的悲剧美。这一句也是千古名句,这是深锁幽闺、渴望爱情的女主人公相思无望地呐喊,诗中的痛苦,也正是诗人无法实现理想的绝望心情的流露。怀君属秋夜,散步咏凉天。
山空松子落,幽人应未眠。
这是一首怀人诗。诗人与丘二十二员外在苏州时过往甚密,丘临平山学道时,诗人写此诗以寄怀。诗的首两句,写自己因秋夜怀人而徘徊沉吟的情景;後两句想象所怀的人这时也在怀念自己而难以成眠。隐士常以松子为食,因而想到松子脱落季节卽想起对方。一样秋色,异地相思。着墨虽淡,韵味无穷;语浅情深,言简意长。全诗以其古雅闲淡的风格美,给人玩绎不尽的艺术享受。西风稍急喧窗竹,停又续,腻脸悬双玉。
《河传·秋雨》为五代时期阎选所作的词,描写女子的秋雨闺怨。起首四句中三句重叠,笔势劲急,透出怨情,结尾语气舒缓而情更急切。此词被收入《花间集》。2. 煤的对话赏析?
您指的可能是《煤的对话》这首诗,下面是对这首诗的赏析:
《煤的对话》是一首咏物诗,全诗采用对话的形式,写的是“煤”与“我”的对话,但诗的真正意义不在煤本身,而在于通过煤的自白,反映了旧社会的黑暗现实,寄托了作者对受压迫的劳苦大众的深切同情,也表达了诗人对光明未来的坚定信念。
诗的第一节,写“我”遇到了一块煤,并向它提出了问题。第二节,是煤的自诉。第三节,是“我”对煤所说的安慰和鼓励的话。
全诗语言简练、朴实,但寓意深刻,发人深省。
3. 咏物诗桂花?
答:第一首:
《鹧鸪天·桂花》
【宋】李清照
暗淡轻黄体性柔,
情疏迹远只香留。
何须浅碧轻红色,
自是花中第一流。
梅定妒,菊应羞。
画阑开处冠中秋。
骚人可煞无情思,
何事当年不见收。
第二首:
《咏桂》
【唐】李白
世人种桃李,皆在金张门。
攀折争捷径,及此春风暄。
一朝天霜下,荣耀难久存。
安知南山桂,绿叶垂芳根。
清阴亦可托,何惜树君园。
第三首:
《霜天晓角·桂花》
【宋】谢懋
绿云剪叶,低护黄金屑。
占断花中声誉,香与韵、两清洁。
胜绝,君听说,是他来处别。
试看仙衣犹带,
金庭露、玉阶月。
第四首:
《天竺寺八月十五日夜桂子》
【唐】皮日休
玉颗珊珊下月轮,
殿前拾得露华新。
至今不会天中事,
应是嫦娥掷与人。
第五首:
《鸟鸣涧》
【唐】王维
人闲桂花落,夜静春山空。
月出惊山鸟,时鸣春涧中。
第六首:
《浣溪沙·桂》
【宋】吴文英
曲角深帘隐洞房,
正嫌玉骨易愁黄。
好花偏占一秋香,
夜气清时初傍枕。
晓光分处未开窗,
可怜人似月中孀。
第七首:
《桂花》
【元】倪瓒
桂花留晚色,帘影淡秋光。
靡靡风还落,菲菲夜未央。
玉绳低缺月,金鸭罢焚香。
忽起故园想,泠然归梦长。
第八首:
《桂花·桂花》
吕声之
独占三秋压众芳,
何夸桔绿与橙黄。
自从分下月中种,
果若飘来天际香。
清影不嫌秋露白,
新丛偏带晚烟苍。
高枝已断郤生手,
万斛奇香贮锦囊。
4. 哪首诗描述了后宫失宠的生活?
大家好!记得过去看唐诗三百首时,看过了唐代大诗人白居易写的后宫词。对这首诗印象深刻,应该算反映后宫失宠诗歌中的佼佼者。
泪湿罗巾梦不成,夜深前殿按歌声。
红颜未老恩先断,斜倚薰笼坐到明。
翻译成现代白话就是:泪水湿透罗巾,好梦却难做成,夜深了,前殿传来有节奏的歌声。红颜尚未衰减,皇帝的恩宠却已经断绝。她独自斜靠着熏衣服的笼子,一直坐到天明。
这首诗深刻的反映了唐代后宫妃嫔或佳丽的宫中生活。白居易在其《长恨歌》里曾写道“后宫佳丽三千人,三千宠爱在一身”,来形容杨贵妃得宠后的专宠。令后宫三千佳丽失去玄宗临幸。从这句诗中也可以看出唐朝皇帝的后宫里佳丽人数之众。
皇帝只有一个,而后宫佳丽数以千计,争宠夺爱在后宫中肯定会上演激烈的争夺战。禁宫高墙,除去一个真男人皇帝,其它内宫所见只有宫女和太监。在极端的环境中,人性都会被扭曲。在出去无望,一生命运只能在深宫中消耗的佳丽们来说,如何讨得皇帝的欢心是她们时刻要做的功课。
在锦衣玉食的环境中,她们每天可能要做的是如何把自己装扮的更高贵,更美丽,更能吸引皇帝的眼球,以博取皇帝的更多临幸。
杜牧在《阿房宫赋》中写道”雷霆乍惊,宫车过焉...望有幸也,有不得见者三十六年”,人生有多少个36年?有多少佳丽在一年又一年的翘首盼望中,消逝了青春,变得人老珠黄。再无得宠的机会。
白居易这首诗通过对一个后宫佳丽(具体是什么等级没有交待)盼望皇帝宠幸的描写,细致地刻画了这位佳丽一夜的复杂心思和失落之情。这位佳丽当初应该还算是颇得宠幸的,面对当前的失宠,她伤心致极,泪湿罗巾,她在百无聊奈中,索性和衣上床睡觉,她渴望在睡梦中能与皇帝欢聚,然而这个做梦的愿望也不能实现。本来想做一个春梦与皇帝欢声笑语,恩爱如初,但是却偏偏被前殿的歌舞声所吵醒,前殿里皇帝可能正在与新宠蜜意正浓,从传来的歌声可以猜测到新宠的欢喜和得意。反衬出失宠者内心的嫉妒和失落,甚至是愤恨和暴增的醋意。
这位失宠者此刻的失宠滋味是强烈的,她还没到人老珠黄的地步,还是红颜未老,可是为什么皇帝的恩情怎么就断了呢?他内心委屈,不甘,愤恨,哀怨等诸多情绪家乌云一样翻滚,象海水一样汹涌,折磨着她再也不能入睡。想想自己先前的得宠,频频享受皇帝的雨露滋润,到如今久久不见皇帝来眷顾。天天与新宠玩的火热,叫他怎能甘心呢?她还未老,她不能输,她要画妆,她要穿更漂亮,更香的衣服。就这样她迷迷糊糊地靠着熏香衣服的笼子不停变换着思绪一直坐到天亮。
最后一句写出了这位失宠者的绝望,不甘,挣扎及无奈,她想等来皇帝的回心转意,她幻想皇帝突然驾临。但一直等到天亮,最终还是一场空空的盼望。
通过这首诗,我们也了解到封建王朝的暴厉和腐朽,皇权的至高无上给后宫佳丽们带来的巨大的身心摧残。了解到表面光鲜的后宫佳丽,内心巨大的压抑,和人性扭曲带来的巨大痛苦。她们象一个个美丽的展示品空置在哪里,绝不对外开放,甚至不允许外人看一眼。同时皇帝自己因为拥有太多,也毫不在意她们的生死和存在,更不会考虑她们的人性要求。在皇帝的眼里她们就是一次性的消费品,用完一次就可以扔了。
故国三千里。深宫二十年。一声何满子,双泪落君前。一入宫门深似海,张祜这首短短的二十个字的诗句,是后宫女人们对深宫生活的泣血控诉。
5. 和蝉一样的咏物诗?
《咏柳》是盛唐诗人贺知章写的一首七言绝句。这首诗是一首咏物诗。诗的前两句连用两个新美的喻象,描绘春柳的勃勃生气,葱翠袅娜;后两句更别出心裁地把春风比喻为“剪刀”,将视之无形不可捉摸的“春风”形象地表现出来,不仅立意新奇,而且饱含韵味。全诗如下:碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀。
6. 春回大地万物伊始诗人?
春回大地万物复苏柳绿花红莺歌燕舞,冰雪融化,泉水叮咚,百花齐放,百鸟争鸣《咏柳》是盛唐诗人贺知章写的一首七言绝句。这首诗是一首咏物诗。这首诗的结构独具匠心,先写对柳树的总体印象,再写到柳条,最后写柳叶,由总到分,条序井然。
咏柳
碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀。
7. 题西林壁是咏物诗吗?
不是
《题西林壁》是宋代文学家苏轼的诗作。这是一首诗中有画的写景诗,又是一首哲理诗,哲理蕴含在对庐山景色的描绘之中。前两句描述了庐山不同的形态变化。
苏轼于神宗元丰七年(1084年)由黄州(治所在今湖北黄冈)贬所改迁汝州(治所在今河南临汝) 团练副使,赴汝州时经过九江,与友人参寥同游庐山。瑰丽的山水触发逸兴壮思,于是写下了若干首庐山记游诗。《题西林壁》是游观庐山后的总结。据南宋施宿《东坡先生年谱》记载可知此诗约作于元丰七年五月间。
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