赠别其二(春风斜阳诗词)
成语
2024-04-20
1628
1. 赠别其二,春风斜阳诗词?
1.春风得意马蹄疾,一日看尽长安花。
出自唐代孟郊的《登科后》
2.春风十里扬州路,卷上珠帘总不如。
出自唐代杜牧的《赠别二首·其一》
3.为君持酒劝斜阳,且向花间留晚照。
出自宋代宋祁的《玉楼春·春景》
4.一场愁梦酒醒时,斜阳却照深深院。
出自宋代晏殊的《踏莎行·小径红稀》
2. 一骑红尘妃子笑无人知是荔枝来?
这句出自晚唐杜牧的《过华清宫三首·其一》
长安回望绣成堆,山顶千门次第开。
一骑红尘妃子笑,无人知是荔枝来。
这首诗选取为贵妃飞骑送荔枝这一件事,形象地揭露了统治者为满足一己口腹之欲,竟不惜兴师动众,劳民伤财,有力地鞭挞了唐玄宗与杨贵妃的骄奢淫侈。诗歌前两句为背景铺垫,后两句推出描写的主体,提示诗歌主旨。“一骑红尘”和“妃子笑”两个具体形象的并列推出,启人思索,留有悬念。“无人知”虽三字,却发人深省,耐人寻味。
这首咏史诗是杜牧路经华清宫抵达长安时,有感于唐玄宗、杨贵妃荒淫误国而作的。华清宫曾是唐玄宗与杨贵妃的游乐之所,据《新唐书·杨贵妃传》记载:“妃嗜荔枝,必欲生致之,乃置骑传送,走数千里,味未变,已至京师”,因此,许多差官累死、驿马倒毙于四川至长安的路上。《过华清宫绝句》截取了这一历史事实,抨击了封建统治者的骄奢淫逸和昏庸无道,以史讽今,警戒世君。
3. 豆蒄年华诗?
关于豆蒄年华诗有:
1.翩,豆蒄梢头碧玉年。妆才竟,小扇立花前。
出自清代李慈铭《十六字令四首 其二 》
2.娉娉袅袅十三余,豆蔻梢头二月初。
出自唐代杜牧的《赠别二首·其一》
4. 杜牧的赠别二首用何种艺术手法来烘托女孩的青春之美?
《赠别二首》是唐代诗人杜牧创作的组诗作品。第一首着重写扬州一位歌妓的美丽,赞扬她是扬州歌女中美艳第一。首句描摹少女身姿体态,妙龄丰韵;二句以花喻人,写她娇小秀美;三、四两句,以星拱月,写扬州佳丽极多,唯她独俏。手法上强此弱彼,语言精萃麻利,挥洒自如,情感真挚明朗。 第二首着重写惜别,描绘与歌妓的筵席上难分难舍的情怀。首名写离筵之上压抑无语,似乎冷淡无情;次句以“笑不成”点明原非无情,而是郁悒感伤,实乃多情,回应首句。最后两句移情于烛,赋予其人的丰富感情,含思深婉,缠绵悱恻。 作品原文 赠别二首 其一 娉娉袅袅十三余,豆蔻梢头二月初。 春风十里扬州路,卷上珠帘总不如。 其二 多情却似总无情, 唯觉樽前笑不成。 蜡烛有心还惜别,替人垂泪到天明。 杜牧,字牧之,号称杜紫薇,又号樊川居士,汉族,京兆万年(今陕西西安),晚唐时期杰出的诗人、散文家,是三朝宰相杜佑之孙,杜从郁之子,唐文宗大和二年26岁中进士,授弘文馆校书郎。后赴江西观察使幕,转淮南节度使幕,又入观察使幕。史馆修撰,膳部、比部、司勋员外郎,黄州、池州、睦州刺史等职,最终官至中书舍人。岁暮卒于长安,终年五十岁。晚唐杰出诗人,尤以七言绝句著称,内容以咏史抒怀为主。他的古体诗受杜甫、韩愈的影响,题材广阔,笔力峭健。他的近体诗则以文词清丽、情韵跌宕见长。杜甫与李白合称“李杜”,为了跟诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别开来,杜甫与李白又合称“大李杜”。
5. 杜牧的赠别二首如何理解呢?
杜牧在与一女子分别时做的两首诗中的第二首。 此诗是诗人赠别一位相好的歌妓的,从这一首(“多情却似总无情”)看,彼此感情相当深挚。不过这一首诗重在“惜别”,同题另一首(《赠别〈其一〉》)却重在赞颂对方的美丽,引起惜别之意。正确的写法是《赠别〈其二〉》或《赠别·其二》,这样应该就很好理解了。
6. 春风杜牧古诗?
“春风十里”出处一,来自中国唐代诗人杜牧的一首诗《赠别·其一》:“娉娉袅袅十三余,豆蔻梢头二月初;春风十里扬州路,卷上珠帘总不如”。“春风十里”指(扬州的城里)歌楼的繁华。
“春风十里”出处二,来自中国宋代词人姜夔《扬州慢·淮左名都》:“过春风十里,尽荠麦青青”。“春风十里”化用杜牧典故,指(扬州曾经)舞榭歌台的风月场所。
7. 春风十里扬州路全诗解释?
答:“春风十里扬州路”出自唐代杜牧的《赠别二首·其一》,全诗为:娉娉袅袅十三余,豆蔻梢头二月初。春风十里扬州路,卷上珠帘总不如。
诗人赞美了十里扬州路的春风骀荡,珠帘翠幕中的佳人的姝丽。用压低扬州所有美人的美来突出一人之美,有众星拱月的效果,从闹市写到美人,表达了对美人的惜别之情。
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1. 赠别其二,春风斜阳诗词?
1.春风得意马蹄疾,一日看尽长安花。
出自唐代孟郊的《登科后》
2.春风十里扬州路,卷上珠帘总不如。
出自唐代杜牧的《赠别二首·其一》
3.为君持酒劝斜阳,且向花间留晚照。
出自宋代宋祁的《玉楼春·春景》
4.一场愁梦酒醒时,斜阳却照深深院。
出自宋代晏殊的《踏莎行·小径红稀》
2. 一骑红尘妃子笑无人知是荔枝来?
这句出自晚唐杜牧的《过华清宫三首·其一》
长安回望绣成堆,山顶千门次第开。
一骑红尘妃子笑,无人知是荔枝来。
这首诗选取为贵妃飞骑送荔枝这一件事,形象地揭露了统治者为满足一己口腹之欲,竟不惜兴师动众,劳民伤财,有力地鞭挞了唐玄宗与杨贵妃的骄奢淫侈。诗歌前两句为背景铺垫,后两句推出描写的主体,提示诗歌主旨。“一骑红尘”和“妃子笑”两个具体形象的并列推出,启人思索,留有悬念。“无人知”虽三字,却发人深省,耐人寻味。
这首咏史诗是杜牧路经华清宫抵达长安时,有感于唐玄宗、杨贵妃荒淫误国而作的。华清宫曾是唐玄宗与杨贵妃的游乐之所,据《新唐书·杨贵妃传》记载:“妃嗜荔枝,必欲生致之,乃置骑传送,走数千里,味未变,已至京师”,因此,许多差官累死、驿马倒毙于四川至长安的路上。《过华清宫绝句》截取了这一历史事实,抨击了封建统治者的骄奢淫逸和昏庸无道,以史讽今,警戒世君。
3. 豆蒄年华诗?
关于豆蒄年华诗有:
1.翩,豆蒄梢头碧玉年。妆才竟,小扇立花前。
出自清代李慈铭《十六字令四首 其二 》
2.娉娉袅袅十三余,豆蔻梢头二月初。
出自唐代杜牧的《赠别二首·其一》
4. 杜牧的赠别二首用何种艺术手法来烘托女孩的青春之美?
《赠别二首》是唐代诗人杜牧创作的组诗作品。第一首着重写扬州一位歌妓的美丽,赞扬她是扬州歌女中美艳第一。首句描摹少女身姿体态,妙龄丰韵;二句以花喻人,写她娇小秀美;三、四两句,以星拱月,写扬州佳丽极多,唯她独俏。手法上强此弱彼,语言精萃麻利,挥洒自如,情感真挚明朗。 第二首着重写惜别,描绘与歌妓的筵席上难分难舍的情怀。首名写离筵之上压抑无语,似乎冷淡无情;次句以“笑不成”点明原非无情,而是郁悒感伤,实乃多情,回应首句。最后两句移情于烛,赋予其人的丰富感情,含思深婉,缠绵悱恻。 作品原文 赠别二首 其一 娉娉袅袅十三余,豆蔻梢头二月初。 春风十里扬州路,卷上珠帘总不如。 其二 多情却似总无情, 唯觉樽前笑不成。 蜡烛有心还惜别,替人垂泪到天明。 杜牧,字牧之,号称杜紫薇,又号樊川居士,汉族,京兆万年(今陕西西安),晚唐时期杰出的诗人、散文家,是三朝宰相杜佑之孙,杜从郁之子,唐文宗大和二年26岁中进士,授弘文馆校书郎。后赴江西观察使幕,转淮南节度使幕,又入观察使幕。史馆修撰,膳部、比部、司勋员外郎,黄州、池州、睦州刺史等职,最终官至中书舍人。岁暮卒于长安,终年五十岁。晚唐杰出诗人,尤以七言绝句著称,内容以咏史抒怀为主。他的古体诗受杜甫、韩愈的影响,题材广阔,笔力峭健。他的近体诗则以文词清丽、情韵跌宕见长。杜甫与李白合称“李杜”,为了跟诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别开来,杜甫与李白又合称“大李杜”。
5. 杜牧的赠别二首如何理解呢?
杜牧在与一女子分别时做的两首诗中的第二首。 此诗是诗人赠别一位相好的歌妓的,从这一首(“多情却似总无情”)看,彼此感情相当深挚。不过这一首诗重在“惜别”,同题另一首(《赠别〈其一〉》)却重在赞颂对方的美丽,引起惜别之意。正确的写法是《赠别〈其二〉》或《赠别·其二》,这样应该就很好理解了。
6. 春风杜牧古诗?
“春风十里”出处一,来自中国唐代诗人杜牧的一首诗《赠别·其一》:“娉娉袅袅十三余,豆蔻梢头二月初;春风十里扬州路,卷上珠帘总不如”。“春风十里”指(扬州的城里)歌楼的繁华。
“春风十里”出处二,来自中国宋代词人姜夔《扬州慢·淮左名都》:“过春风十里,尽荠麦青青”。“春风十里”化用杜牧典故,指(扬州曾经)舞榭歌台的风月场所。
7. 春风十里扬州路全诗解释?
答:“春风十里扬州路”出自唐代杜牧的《赠别二首·其一》,全诗为:娉娉袅袅十三余,豆蔻梢头二月初。春风十里扬州路,卷上珠帘总不如。
诗人赞美了十里扬州路的春风骀荡,珠帘翠幕中的佳人的姝丽。用压低扬州所有美人的美来突出一人之美,有众星拱月的效果,从闹市写到美人,表达了对美人的惜别之情。
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