林暗草惊风全诗解释(将军夜引弓全文中心思想)
成语
2024-04-08
3473
1. 林暗草惊风全诗解释,将军夜引弓全文中心思想?
林暗草惊风,将军夜引弓。
出自唐代卢纶的《塞下曲》
林暗草惊风,将军夜引弓。
平明寻白羽,没在石棱中。
这首诗描述了将军李广射石的故事,赞美了这位位武艺高强、英勇善战的李广将军形象。卢纶《塞下曲》共六首一组,分别写发号施令、射猎破敌、奏凯庆功等等军营生活。语多赞美之意。此为第二首,描写将军夜里巡逻时景况。
首句写将军夜猎场所是幽暗的深林;当时天色已晚,一阵阵疾风刮来,草木为之纷披。这不但交代了具体的时间、地点,而且制造了一种气氛。右北平是多虎地区,深山密林是百兽之王的猛虎藏身之所,而虎又多在黄昏夜分出山,“林暗草惊风”,着一“惊”字,就不仅令人自然联想到其中有虎,呼之欲出,渲染出一片紧张异常的气氛,而且也暗示将军是何等警惕,为下文“引弓”作了铺垫。
次句即续写射。但不言“射”而言“引弓”,这不仅是因为诗要押韵的缘故,而且因为“引”是“发”的准备动作,这样写能启示读者从中想象、体味将军临险是何等镇定自若,从容不迫。在一“惊”之后,将军随即搭箭开弓,动作敏捷有力而不仓皇,既具气势,而形象也益鲜明。
后二句写“没石饮羽”的奇迹,把时间推迟到翌日清晨,将军搜寻猎物,发现中箭者并非猛虎,而是蹲石,令人读之,始而惊异,既而嗟叹,原来箭杆尾部装置着白色羽毛的箭,竟“没在石棱中”,入石三分。这样写不仅更为曲折,有时间、场景变化,而且富于戏剧性。“石棱”为石的突起部分,箭头要钻入殊不可想象。神话般的夸张,为诗歌形象涂上一层浪漫色彩,读来特别尽情够味,只觉其妙,不以为非。
这首边塞小诗,写一位将军猎虎的故事,取材于西汉只学家司马迁记载当时名将李广事迹的《李将军列传》。原文是:“广出猎,见草中石,以为虎而射之中,中(zhòng)石没镞(箭头),视之,石也。”
诗的前两句写事件的发生:深夜,山林里一片昏暗,突然狂风大作,草丛被乔得刷啦啦起伏抖动;蛙人起落处津津乐道恍恍惚惚有一头白虎扑来。这时,将军正从林边驰马而过,他眼疾手快,拉满弓一箭射出……
后两句写事件的结果是:第二天清晨,将军记起昨晚林间的事,顺原路来到现场,他不禁大吃一惊:明亮的晨光中,分明看见被他射中的原来不是老虎,而是一座巨石。恐惧感默然蹲在那里,那枝白羽箭竟深深钻进石棱里去了!请注意箭射入的部位,不是石孔,不是石缝,也不是石面,而是窄细的尖突的石棱――这需要多大的臂力,多高的武艺啊!
有人要问,将军射老虎,干吗不当时就看结果,还要等第二天早晨?原来的故事并没说第二天才知道射中的是石头呀!这,就是诗人的艺术处理了。第一,这样可以表现将军的自信,从来是百发百中,这一次还怕它死不了跑掉吗?第二,可以增加形象的直观性,让人看得更清楚些,如果是当夜就看,固然也能发现是一场误会,但很难取得现在这样的画面一般的鲜明效果。
诗,最注重含蓄,最讲究意在言外。看到诗中箭入石的描写,我们会油然联想:如果射中的真是老虎将会射成什么样子?如果在战场上射击敌军兵马呢?于是,一位武艺高强、英勇善战的将军形象,便盘马弯弓、巍然屹立在我们眼前了。
2. 李广是如何成为汉代将军中第一知名人物的?
两首诗、一篇序,上学时几乎都学过。
一、《出塞之一》王昌龄
秦时明月汉时关,万里长征人未还。
但使龙城飞将在,不教胡马渡阴山!
二、《塞下曲之一》卢纶
林暗草惊风,将军夜引弓。
平明寻白羽,没在石棱中。
三、《滕王阁序》王勃
冯唐易老,李广难封。
王昌龄有“七绝圣手”、“诗家夫子”之称,他的《出塞》其实是组诗两首,但“秦时明月汉时关”这首恢弘大气,穿越千古,使人读之心折,乃是唐诗的压卷之作,杨慎以为唐时绝句第一。
今夜的月色分外明亮,洒在受降城的城墙之上。这月色是从强汉映照而来,直到盛唐,而兵士戍守的边关,更是在极古之时便已修筑了吧?
秦汉时的明月,秦汉时的边关;将军百战而死,壮士十年方归,但却有一些人,永远的埋在这漠北的草原上、这边关下、这沙漠中了。
希望我们的将领是卫青霍去病或飞将军李广那样的名将,御敌于国门之外,汉旗指处,敌人望风而遁,而漠南无王庭,胡人再也不敢南下而牧马,胡人战士再也不敢张弓而抱怨!
最好是永远也不要再有战事!
卢纶的《塞下曲》也是组诗,小学语文便已学过。
当时老师讲道,这也是飞将军的故事,李广出巡,在夜晚中听到大风劲吹,以为是猛虎,引弓射之。等到天明带人来到射虎处,才看到原来是一块大石头,他射的那只箭已经没入了石头中。
当时便想,不知李广是何等人物,竟然如此神勇!
王勃的《滕王阁序》是后来在自考书《中国古代文学作品选》上看到的,关于这篇序的出炉,《唐摭言》曾有一个故事,后经冯梦龙改写为《马当神风送滕王阁》收入《醒世恒言》。
是讲,王勃在十四岁那年,去省亲时正好路过江西南昌,那日滕王阁落成,四方名士在座,都督阎公请人为之做序。众人自是谦让,只有王勃不加推辞,提笔便写。阎公事前已叫女婿孟学士准备了一篇佳作,见王勃不知好歹,拂袖而去。
可唐人毕竟有风骨,一边生气,阎公也怕王勃当真做得好,就叫人在一边等着,随时报告。
王勃第一句写:“南昌故郡,洪都新府。”
阎公闻报,说:“这只不过是老生常谈罢了。”
又,“星分翼轸,地接衡庐。”
老阎不语。
再:“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色。”
老阎矍然而起:“此真天才,当垂不本书矣!”
于是重新回到座上,极尽欢娱乃罢。
我也曾经改写成一篇头条号文章,诸位有心情可以去找找。
《滕王阁序》是名篇,文辞优美,词章华丽,宫商角徵,骈四俪六,千载之下,犹自传诵。
其咏叹时运不齐、命途多舛之语,“冯唐易老,李广难封。屈贾谊于长沙,非无圣主;窜梁鸿于海曲,岂乏明时?”乃是名言——当然此篇几乎每句都是名言。
李广飞将军之名从何而来?
为什么王昌龄如此推崇李广?
其射石之事,史书又是如何记载?
为什么王勃会说李广难以封侯?
大概很多人都有这样的疑问,下面我将为大家约略解答。
“飞将军”之名,最先是由敌人叫出来的:广居右北平,匈奴闻之,号曰“汉之飞将军”,避之,数岁不敢入右北平。大概是因为李广用兵以略以疾著称,声威远播,加之其本人骑射皆擅,杀首虏多之故。
王昌龄为什么推崇飞将军?之推崇李广,首先自然是因为《史记》将其入列传,凡在史书中占有一席之地之人,无不是千古流芳或遗臭万年者。李广当然是美名。
盛唐包容开放,气象雄浑,百战百胜、经济繁荣、黎元安足的盛世自然能最大限度的催生子民的爱国心,由爱国心而催生不居人下的人人望建功立业、封妻荫子之心,而封侯之心人人皆有,却并非人人能得偿所愿,因此又会催生自怜及奋进心,李广终其一生不曾封侯,后又自刎,如此悲情英雄,自然会赢得人们的同情和尊敬,成为激励自己的榜样。
《史记·李将军列传》记李广射石之事:广出猎,见草中石,以为虎而射之,中石没镞。视之,石也,因复更射之,终不能复入石矣。经诗歌一渲染,首句“林暗草惊风”便是一副苍凉的塞外夜景图,静谧肃杀之气扑面而来。次句写将军引弓,老虎扑来之时,人的惊惶及防击本能发作,情急一箭射去。及至天明寻虎,箭镞已经全透进石中,可想当时之大力。而李广自己也再现不了夜来的神乎其技,“不能复入石矣”。
卫青不败由天幸,李广难封缘数奇。李广一生,在对匈作战中,没有大胜,只有小胜,虽有神一般的飞将军之名,实无与其相符之实。
他为边郡太守时,不过“以力战为名”。他个人有勇武之名,曾射杀匈奴射雕者,然后杀胡白马将小胜一场,而胡不敢击。武帝即位,展开了对匈奴的反击。李广在马邑之谋后四年曾被匈奴所擒,射杀追骑,逃归。
元朔六年的大战中,霍去病时年十八,初次出征便斩首“二千二十八级”,封冠军侯,而李广寸功未获。元朔八年,领四千骑出右北平,又遭遇匈奴左贤王的主力四万骑,是战李广军几乎全军覆没,又无功无赏。
元狩四年,李广以前将军再随军出塞,又有失道之罪(迷路),既惊且怒,既愧且痛,既愤且懑,终究选择了英雄式的自刎而死:
广结发与匈奴大小七十馀战,今幸从大将军出接单于兵,而大将军又徙广部行回远,而又迷失道,岂非天哉!且广年六十余矣,终不能复对刀笔之吏。读之怆然。
3. 还是为了顺口反过来写呢?
古汉语和现代汉语有一些不同的地方,所以用现在的语言习惯去读诗词可能会遇到一些问题,有时甚至怀疑,这里是不是写错了?或者,那现在的话说,作者是不是在“作秀”故意这样写?我认为,这里“林暗草惊风”有因顺口而反过来写的意思,很显然,草是宾语,草是被风惊。但是用古汉语中特有的宾语前置来看,也是完全讲得通的,所以在作者写这首诗的时候并没有什么问题。只是现在我们读来就似乎是病句。
一、“林暗草惊风,将军夜引弓”出自卢纶的《和张仆射塞下曲·其二》全诗如下:
林暗草惊风,将军夜引弓。
平明寻白羽,没在石棱中。
诗中的“惊风”不是把风给惊到了,而是指草突然被风吹动。全诗写将军夜晚出去打猎,见丛林深处风吹草动,以为是虎,便弯弓猛射。天亮一看,箭竟被射入了一块石头中。通过这一情节,表现出将军的勇武。这位将军就是李广。他擅长骑射,射术天下第一,世称“飞将军”。
二、“飞将军”李广的故事李广胆识过人、有勇有谋,在《史记·李将军列传》中曾记载了这样一则故事。有一次,汉文帝派一名宦官带领一部分人马和李广学习军事要领和抗击匈奴的本领。途中他们遇到三个匈奴人,与他们进行了激烈的战斗,这三个匈奴人不仅射伤了宦官,还几乎杀光了他带领的那些骑兵。宦官逃到李广那里,向他说明了事情的原委。李广说那三个人很有可能是匈奴的射雕能手。于是李广带上一百名骑兵前去追赶那三个匈奴人。李广和骑兵们追了几十里才追上那三个人,他射死了其中的两个人,把第三个人活捉了。正当他们准备回来时,前面突然来了几千个匈奴骑兵!李广的百名骑兵都感到很恐惧,想骑马赶快逃跑。这时,李广和这一百名骑兵说:“只要一跑,匈奴就会来追击射杀我们,我们会立刻被赶尽杀绝。如果我们停留不走,匈奴会以为我们是大军派来诱敌的,必定不敢攻击我们。”于是李广下令继续向前进发,到了离匈奴阵地还有大约二里的地方停了下来。然后李广让全体骑兵下马并解下马鞍。骑兵们说:“敌人那么多,并且又离得近,如果发生紧急情况怎么办?”李广答道:“那些敌人原以为我们会逃跑,现在我们都解下马鞍表示不逃,这样他们就更相信我们是要引他们过来,一定不敢攻打我们。”李广和骑兵们就都下了马。匈奴的将军果然相信了,马上叫士兵们上山,布置抵抗的阵势。有一个骑着白马的将军冲下山来,李广立刻上马赶去,一箭将他射死。李广一回来,又下了马,躺在地上。天慢慢黑下来,匈奴的军队始终觉得奇怪,又不敢进攻。到了半夜,匈奴兵又以为汉朝有伏兵在附近,想趁夜偷袭他们,于是偷偷地撤离了。天亮了,李广一瞧,山上没有人大家便安全地回到了大营。
三、“草惊风”衬托出将军的英勇和保卫边疆的爱国情怀这样一位有勇有谋、武艺超群的将军,守卫在边疆,夜晚即便是有一点风吹草动也能引起他的注意,所以他引工射虎。但是有什么晚上射虎第二天才去查看呢?这里就是作者的艺术处理了。一方面表现出将军对自己箭术的自信,认为自己不会没有射中,另一方面也能给读者更直观的感受,白天能够看得更加清楚明白。全诗表现了边疆战士英勇杀敌、保卫边境的无畏精神和爱国情怀。
4. 李广把箭射入石头的诗?
以下是我的回答,李广把箭射入石头的诗,是唐代诗人卢纶所写,全诗如下:林暗草惊风,将军夜引弓。平明寻白羽,没在石棱中。这首诗描述了李广在夜晚的森林中射箭,箭矢穿透石头的情景。其中,“林暗草惊风”描绘了夜晚森林的神秘氛围,“将军夜引弓”则表现了李广的英勇和决心,“平明寻白羽,没在石棱中”则展示了箭矢穿透石头的壮丽景象。这首诗以简洁明快的语言,生动地描绘了李广的英勇形象,表达了人们对他的敬仰和赞美。
5. 谁有送日本国僧敬龙归还有塞下曲的注释和译文?
送日本国僧敬龙归
韦庄
扶桑已在渺茫中, 家在扶桑东更东。
此去与师谁共到? 一船明月一帆风。
晚唐时期,日本因唐朝国内动乱,于文宗开成三年(838)停止派出遣唐使。原先随遣唐使舶来华学佛求经的请益僧和学问僧,此后便改乘商船往来。唐朝的商船船身小,行驶轻快,船主又积累了丰富的气象知识和航海经验,往返中国与日本一般只需三昼夜至六七昼夜,而且极少遇难漂流。这导致日唐之间交通频繁,日本僧人的入唐比在遣唐使时代更加容易。敬龙便是这些僧人中的一个。他学成归国时,韦庄为他写诗送行。
全诗只在“送归”上落笔,体现了对异国友人的关心与惜别之情。
“扶桑已在渺茫中,家在扶桑东更东”,说敬龙此番归国,行程辽远,里程不易概指。虽然《梁书·扶桑国传》说过“扶桑在大汉国东二万余里”,后来沿用为日本的代称,若写诗也是这样指实,便缺少意趣。诗人采用“扶桑”这个名字,其意则指古代神话传说东方“日所出处”的神木扶桑,其境已渺茫难寻;这还不够,下面紧接着说敬龙的家乡还在扶桑的东头再东头。说“扶桑”似有边际,“东更东”又没有了边际;不能定指,则其“远”的意味更可寻思。首句“已在”是给次句奠基,次句“更在”才是意之所注处。说“扶桑”已暗藏“东”字,又加上“东更东”,再三叠用两明一暗的“东”字,把敬龙的家乡所在地写得那样远不可即,又神秘,又惹人向慕。那边毕竟是朋友的家乡,而且他正要扬帆归去,为此送行赠诗,不便作留难意、惜别情、愁苦语,把这些意思藏在诗句的背后,于是下文转入祝友人行程一帆风顺的话头。
“此去与师谁共到?一船明月一帆风。”船行大海中,最怕横风暴雨,大雾迷航。过去遣唐使乘坐的大船,常因风暴在海上漂流,甚至失事;能够到达的也往往要在数十日或者数月的艰苦航程之后。这些往事传闻,韦庄是心知的,所以就此起意,祝朋友此行顺利。用一个“到”字,先祝他平安抵达家乡;“明月”示晴,排除雾雨;“帆风”谓顺,勿起狂飙,——行程中不生灾障。“谁”字先垫出“与师共到”之人,由下句的朗月、顺风再为挑明,并使“风”、“月”得“谁”字而人格化了。“共”字,一方面捏合“风”、“月”与“师”三者,连同“船”在一起,逗出海行中美妙之景、舒畅之情;另一方面,又结合“到”字,说“共到”,使顺风朗月的好景贯彻全程,陪同直抵家乡。两句十四个字,浑然一体,表达了良好的祝愿与诚挚的友情,饶有诗意。
诗人如此祝愿,也并非仅仅由于主观愿望,故作安慰语。它是有客观事实作基础的,这就是晚唐时日本与中国之间,海上航行相对地便利与安全的事实。它印入了诗人心底,写出来自然而然就是这样的诗句。
(其二)
卢纶
林暗草惊风, 将军夜引弓。
平明寻白羽, 没在石棱中。
卢纶共六首一组,分别写发号施令、射猎破敌、奏凯庆功等等军营生活。因为是和张仆射之作(诗题一作“”),语多赞美之意。
此为组诗的第二首,写将军夜猎,见林深处风吹草动,以为是虎,便弯弓猛射。天亮一看,箭竟然射进一块石头中去了。通过这一典型情节,表现了将军的勇武。诗的取材,出自。据载,汉代名将猿臂善射,在任右北平太守时,就有这样一次富于戏剧性的经历:“广出猎,见草中石,以为虎而射之。中石没镞,视之石也。因复更射之,终不能复入石矣。”
首句写将军夜猎场所是幽暗的深林;当时天色已晚,一阵阵疾风刮来,草木为之纷披。这不但交代了具体的时间、地点,而且制造了一种气氛。右北平是多虎地区,深山密林是百兽之王的猛虎,而虎又多在黄昏夜分出山,“林暗草惊风”,着一“惊”字,就不仅令人自然联想到其中有虎,呼之欲出,渲染出一片紧张异常的气氛,而且也暗示将军是何等警惕,为下文“引弓”作了铺垫。次句即续写射。但不言“射”而言“引弓”,这不仅是因为诗要押韵的缘故,而且因为“引”是“发”的准备动作,这样写能启示读者从中想象、体味将军临险是何等镇定自若,从容不迫。在一“惊”之后,将军随即搭箭开弓,动作敏捷有力而不仓皇,既具气势,而形象也益鲜明。
后二句写“没石饮羽”的奇迹,把时间推迟到翌日清晨(“平明”),将军搜寻猎物,发现中箭者并非猛虎,而是蹲石,令人读之,始而惊异,既而嗟叹,原来箭杆尾部装置着白色羽毛的箭,竟“没在石棱中”,入石三分。这样写不仅更为曲折,有时间、场景变化,而且富于戏剧性。“石棱”为石的突起部分,箭头要钻入殊不可想象。神话般的夸张,为诗歌形象涂上一层浪漫色彩,读来特别尽情够味,只觉其妙,不以为非。
清人吴乔曾形象地以米喻“意”,说文则炊米而为饭,诗则酿米而为酒(见),其言甚妙。因为诗须诉诸读者的情绪,一般比散文形象更集中,语言更凝炼,更注重意境的创造,从而更令人陶醉,也更象酒。在《史记》中才只是一段普普通通插叙的文字,一经诗人提炼加工,便升华出如此富于艺术魅力的小诗,不正有些象化稻粱为醇醪吗?
塞下曲六首(其三)
卢纶
月黑雁飞高, 单于夜遁逃。
欲将轻骑逐, 大雪满弓刀。
《塞下曲》组诗共六首,这是第三首。卢纶虽为中唐诗人,其边塞诗却依旧是盛唐的气象,雄壮豪放,字里行间充溢着英雄气概,读后令人振奋。
一二句“月黑雁飞高,单于夜遁逃”,写敌军的溃退。“月黑”,无光也。“雁飞高”,无声也。趁着这样一个漆黑的阒寂的夜晚,敌人悄悄地逃跑了。单于,是古时匈奴最高统治者,这里代指入侵者的最高统帅。夜遁逃,可见他们已经全线崩溃。
尽管有夜色掩护,敌人的行动还是被我军察觉了。三、四句“欲将轻骑逐,大雪满弓刀”,写我军准备追击的情形,表现了将士们威武的气概。试想,一支骑兵列队欲出,刹那间弓刀上就落满了大雪,这是一个多么扣人心弦的场面!
从这首诗看来,卢纶是很善于捕捉形象、捕捉时机的。他不仅能抓住具有典型意义的形象,而且能把它放到最富有艺术效果的时刻加以表现。诗人不写军队如何出击,也不告诉你追上敌人没有,他只描绘一个准备追击的场面,就把当时的气氛情绪有力地烘托出来了。“欲将轻骑逐,大雪满弓刀”,这并不是战斗的高潮,而是迫近高潮的时刻。这个时刻,犹如箭在弦上,将发未发,最有吸引人的力量。你也许觉得不满足,因为没有把结果交代出来。但惟其如此,才更富有启发性,更能引逗读者的联想和想象,这叫言有尽而意无穷。神龙见首不见尾,并不是没有尾,那尾在云中,若隐若现,更富有意趣和魅力。
塞下曲四首(其一)
李益
蕃州部落能结束, 朝暮驰猎黄河曲。
燕歌未断塞鸿飞, 牧马群嘶边草绿。
唐代边塞诗不乏雄浑之作,然而毕竟以表现征戍生活的艰险和将士思乡的哀怨为多。即使一些著名的豪唱,也不免夹杂危苦之词或悲凉的情绪。当读者翻到李益这篇塞上之作,感觉便很不同,一下子就会被那天地空阔、人欢马叫的壮丽图景吸引住。它在表现将士生活的满怀豪情和反映西北风光的壮丽动人方面,是比较突出的。
诗中“蕃州”乃泛指西北边地(唐时另有蕃州,治所在今广西宜山县西,与黄河不属),“蕃州部落”则指驻守在黄河河套(“黄河曲”)一带的边防部队。军中将士过着“岁岁金河复玉关,朝朝马策与刀环”的生活,十分艰苦,但又被磨炼得十分坚强骁勇。首句只夸他们“能结束”,即善于戎装打扮。作者通过对将士们英姿飒爽的外形描写,示意读者其善战已不言而喻,所以下句写“驰猎”,不复言“能”而读者自可神会了。
军中驰猎,不比王公们佚游田乐,乃是一种常规的军事训练。健儿们乐此不疲,早晚都在操练,作好随时迎敌的准备。正是“为报如今都护雄,匈奴且莫下云中”(同组诗其四)。“朝暮驰猎黄河曲”的行动,表现出健儿们慷慨激昂、为国献身的精神和决胜信念,句中饱含作者对他们的赞美。
这两句着重刻画人物和人物的精神风貌,后两句则展现人物活动的辽阔背景。西北高原的景色是这样壮丽:天高云淡,大雁群飞,歌声飘荡在广袤的原野上,马群在绿草地撒欢奔跑,是一片生气蓬勃的气象。
征人们唱的“燕歌”,有人说就是《燕歌行》的曲调。目送远去的飞雁,歌声里诚然有北国战士对家乡的深切怀念。然而,飞鸿望断而“燕歌未断”,这开怀放歌中,也未尝不包含歌唱者对边地的热爱和自豪情怀。如果说这一点在三句中表现尚不明显,那么读末句就毫无疑义了。
“牧马群嘶边草绿”。在赞美西北边地景色的诗句中,它几乎可与“风吹草低见牛羊”的奇句媲美。“风吹草低”句是写高原秋色,所以更见苍凉;而“牧马群嘶”句是写高原之春,所以有油然生意。“绿”字下得绝佳。因三、四对结,上曰“塞鸿飞”,下对以“边草绿”,可见“绿”字是动词化了。它不尽然是一片绿油油的草色,而且写出了“离离原上草”由枯转荣的变化,暗示春天不知不觉又回到草原上。这与后来脍炙人口的王安石的名句“春风又绿江南岸”,都以用“绿”字见胜。在江南,春回大地,是啼鸟唤来的。而塞北的春天,则由马群的欢嘶来迎接。“边草绿”与“牧马群嘶”连文,意味尤长;似乎由于马嘶,边草才绿得更为可爱。诗所表现的壮美豪情是十分可贵的。
塞下曲六首(其一)
李白
五月天山雪, 无花只有寒。
笛中闻折柳, 春色未曾看。
晓战随金鼓, 宵眠抱玉鞍。
愿将腰下剑, 直为斩楼兰。
《塞下曲》出于汉乐府《出塞》《入塞》等曲(属《横吹曲》),为唐代新乐府题,歌辞多写边塞军旅生活。李白所作共六首,此其第一首。作者天才豪纵,作为律诗亦逸气凌云,独辟一境。象这首诗,几乎完全突破律诗通常以联为单位作起承转合的常式,大致讲来,前四句起,五六句为承,末二句作转合,直是别开生面。
起从“天山雪”开始,点明“塞下”,极写边地苦寒。“五月”在内地属盛暑,而天山尚有“雪”。但这里的雪不是飞雪,而是积雪。虽然没有满空飘舞的雪花(“无花”),却只觉寒气逼人。仲夏五月“无花”尚且如此,其余三时(尤其冬季)寒如之何就可以想见了。所以,这两句是举轻而见重,举隅而反三,语淡意浑。同时,“无花”二字双关不见花开之意,这层意思紧启三句“笛中闻折柳”。“折柳”即《折杨柳》曲的省称。这句表面看是写边地闻笛,实话外有音,意谓眼前无柳可折,“折柳”之事只能于“笛中闻”。花明柳暗乃春色的表征,“无花”兼无柳,也就是“春色未曾看”了。这四句意脉贯通,“一气直下,不就羁缚”(沈德潜《说诗晬语》),措语天然,结意深婉,不拘格律,如古诗之开篇,前人未具此格。
五六句紧承前意,极写军旅生活的紧张。古代行军鸣金(錞、镯之类)击鼓,以整齐步伐,节止进退。写出“金鼓”,则烘托出紧张气氛,军纪严肃可知。只言“晓战”,则整日之行军、战斗俱在不言之中。晚上只能抱着马鞍打盹儿,更见军中生活之紧张。本来,宵眠枕玉鞍也许更合军中习惯,不言“枕”而言“抱”,一字之易,紧张状态尤为突出,似乎一当报警,“抱鞍”者便能翻身上马,奋勇出击。起四句写“五月”以概四时;此二句则只就一“晓”一“宵”写来,并不铺叙全日生活,概括性亦强。全篇只此二句作对仗,严整的形式适与严肃之内容配合,增强了表达效果。
以上六句全写边塞生活之艰苦,若有怨思,末二句却急作转语,音情突变。这里用了西汉傅介子的故事。由于楼兰(西域国名)王贪财,屡遮杀前往西域的汉使,傅介子受霍光派遣出使西域,计斩楼兰王,为国立功。此诗末二句借此表达了边塞将士的爱国激情:“愿将腰下剑,直为斩楼兰”。“愿”字与“直为”,语气砍截,慨当以慷,足以振起全篇。这是一诗点睛结穴之处。
这结尾的雄快有力,与前六句的反面烘托之功是分不开的。没有那样一个艰苦的背景,则不足以显如此卓绝之精神。“总为末二语作前六句”(王夫之),此诗所以极苍凉而极雄壮,意境浑成。如开口便作豪语,转觉无力。这写法与“黄沙百战穿金甲,不破楼兰终不还”二语有异曲同工之妙。此诗不但篇法独造,对仗亦不拘常格,“于律体中以飞动票姚之势,运旷远奇逸之思”(姚鼐),自是五律别调佳作。
6. 早发白帝城的诗人什么的心情?
《早发白帝城》这首诗赞美了三峡壮丽的风光,表达了诗人喜悦激动的心情。全诗洋溢的是诗人经过艰难岁月之后突然迸发的一种激情,所以在雄峻和迅疾中,又有豪情和欢悦。出处:唐代李白的《早发白帝城》
早发白帝城唐代:李白朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还。两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山。译文:一大早我就要离开彩云缭绕的白帝城了,去江陵也就一日的光景。在走的时候两岸猿猴的叫声已经止不住了,恍然大悟原来已经走了万里路了。扩展资料:创作背景:此诗作于唐肃宗乾元二年(759年)三月。当年春天,李白因永王李璘案,流放夜郎,取道四川赶赴被贬谪的地方。行至白帝城的时候,忽然收到赦免的消息,惊喜交加,随即乘舟东下江陵。此诗即回舟抵江陵时所作,所以诗题一作“白帝下江陵”。二句描绘天畔荒山水乡节序风光。猿啼积淀着哀伤的诗歌意象。“猿鸣三声泪沾裳”的古谣,引发怨苦,以此属引凄厉之声度入诗中,与北方呜咽陇水同是感伤的声态意象,都令人怀悲而思归。刘长卿的仕历活动主要在南方,其诗中有很多表现猿啼的句子:“梦寐猿啼吟”、“万里猿啼断”、“猿啼万里客”。而这里犹再重之“同旦暮”——早晚、日夜时时在耳,起哀伤,动归思,进而把“乡心切”刻划得淋漓尽致。这新岁元日的惆怅,别有一番滋味在心头。远望,江流岸柳不但没有给诗人带来生机和新意,相反,风烟一空,濛濛笼罩,倒给诗人心头蒙上一层厚厚的愁雾。首句写将军夜猎场所是幽暗的深林;当时天色已晚,一阵阵疾风刮来,草木为之纷披。这不但交代了具体的时间、地点,而且制造了一种气氛。右北平是多虎地区,深山密林是百兽之王的猛虎藏身之所,而虎又多在黄昏夜分出山,“林暗草惊风”,着一“惊”字,就不仅令人自然联想到其中有虎,呼之欲出,渲染出一片紧张异常的气氛,而且也暗示将军是何等警惕,为下文“引弓”作了铺垫。
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1. 林暗草惊风全诗解释,将军夜引弓全文中心思想?
林暗草惊风,将军夜引弓。
出自唐代卢纶的《塞下曲》
林暗草惊风,将军夜引弓。
平明寻白羽,没在石棱中。
这首诗描述了将军李广射石的故事,赞美了这位位武艺高强、英勇善战的李广将军形象。卢纶《塞下曲》共六首一组,分别写发号施令、射猎破敌、奏凯庆功等等军营生活。语多赞美之意。此为第二首,描写将军夜里巡逻时景况。
首句写将军夜猎场所是幽暗的深林;当时天色已晚,一阵阵疾风刮来,草木为之纷披。这不但交代了具体的时间、地点,而且制造了一种气氛。右北平是多虎地区,深山密林是百兽之王的猛虎藏身之所,而虎又多在黄昏夜分出山,“林暗草惊风”,着一“惊”字,就不仅令人自然联想到其中有虎,呼之欲出,渲染出一片紧张异常的气氛,而且也暗示将军是何等警惕,为下文“引弓”作了铺垫。
次句即续写射。但不言“射”而言“引弓”,这不仅是因为诗要押韵的缘故,而且因为“引”是“发”的准备动作,这样写能启示读者从中想象、体味将军临险是何等镇定自若,从容不迫。在一“惊”之后,将军随即搭箭开弓,动作敏捷有力而不仓皇,既具气势,而形象也益鲜明。
后二句写“没石饮羽”的奇迹,把时间推迟到翌日清晨,将军搜寻猎物,发现中箭者并非猛虎,而是蹲石,令人读之,始而惊异,既而嗟叹,原来箭杆尾部装置着白色羽毛的箭,竟“没在石棱中”,入石三分。这样写不仅更为曲折,有时间、场景变化,而且富于戏剧性。“石棱”为石的突起部分,箭头要钻入殊不可想象。神话般的夸张,为诗歌形象涂上一层浪漫色彩,读来特别尽情够味,只觉其妙,不以为非。
这首边塞小诗,写一位将军猎虎的故事,取材于西汉只学家司马迁记载当时名将李广事迹的《李将军列传》。原文是:“广出猎,见草中石,以为虎而射之中,中(zhòng)石没镞(箭头),视之,石也。”
诗的前两句写事件的发生:深夜,山林里一片昏暗,突然狂风大作,草丛被乔得刷啦啦起伏抖动;蛙人起落处津津乐道恍恍惚惚有一头白虎扑来。这时,将军正从林边驰马而过,他眼疾手快,拉满弓一箭射出……
后两句写事件的结果是:第二天清晨,将军记起昨晚林间的事,顺原路来到现场,他不禁大吃一惊:明亮的晨光中,分明看见被他射中的原来不是老虎,而是一座巨石。恐惧感默然蹲在那里,那枝白羽箭竟深深钻进石棱里去了!请注意箭射入的部位,不是石孔,不是石缝,也不是石面,而是窄细的尖突的石棱――这需要多大的臂力,多高的武艺啊!
有人要问,将军射老虎,干吗不当时就看结果,还要等第二天早晨?原来的故事并没说第二天才知道射中的是石头呀!这,就是诗人的艺术处理了。第一,这样可以表现将军的自信,从来是百发百中,这一次还怕它死不了跑掉吗?第二,可以增加形象的直观性,让人看得更清楚些,如果是当夜就看,固然也能发现是一场误会,但很难取得现在这样的画面一般的鲜明效果。
诗,最注重含蓄,最讲究意在言外。看到诗中箭入石的描写,我们会油然联想:如果射中的真是老虎将会射成什么样子?如果在战场上射击敌军兵马呢?于是,一位武艺高强、英勇善战的将军形象,便盘马弯弓、巍然屹立在我们眼前了。
2. 李广是如何成为汉代将军中第一知名人物的?
两首诗、一篇序,上学时几乎都学过。
一、《出塞之一》王昌龄
秦时明月汉时关,万里长征人未还。
但使龙城飞将在,不教胡马渡阴山!
二、《塞下曲之一》卢纶
林暗草惊风,将军夜引弓。
平明寻白羽,没在石棱中。
三、《滕王阁序》王勃
冯唐易老,李广难封。
王昌龄有“七绝圣手”、“诗家夫子”之称,他的《出塞》其实是组诗两首,但“秦时明月汉时关”这首恢弘大气,穿越千古,使人读之心折,乃是唐诗的压卷之作,杨慎以为唐时绝句第一。
今夜的月色分外明亮,洒在受降城的城墙之上。这月色是从强汉映照而来,直到盛唐,而兵士戍守的边关,更是在极古之时便已修筑了吧?
秦汉时的明月,秦汉时的边关;将军百战而死,壮士十年方归,但却有一些人,永远的埋在这漠北的草原上、这边关下、这沙漠中了。
希望我们的将领是卫青霍去病或飞将军李广那样的名将,御敌于国门之外,汉旗指处,敌人望风而遁,而漠南无王庭,胡人再也不敢南下而牧马,胡人战士再也不敢张弓而抱怨!
最好是永远也不要再有战事!
卢纶的《塞下曲》也是组诗,小学语文便已学过。
当时老师讲道,这也是飞将军的故事,李广出巡,在夜晚中听到大风劲吹,以为是猛虎,引弓射之。等到天明带人来到射虎处,才看到原来是一块大石头,他射的那只箭已经没入了石头中。
当时便想,不知李广是何等人物,竟然如此神勇!
王勃的《滕王阁序》是后来在自考书《中国古代文学作品选》上看到的,关于这篇序的出炉,《唐摭言》曾有一个故事,后经冯梦龙改写为《马当神风送滕王阁》收入《醒世恒言》。
是讲,王勃在十四岁那年,去省亲时正好路过江西南昌,那日滕王阁落成,四方名士在座,都督阎公请人为之做序。众人自是谦让,只有王勃不加推辞,提笔便写。阎公事前已叫女婿孟学士准备了一篇佳作,见王勃不知好歹,拂袖而去。
可唐人毕竟有风骨,一边生气,阎公也怕王勃当真做得好,就叫人在一边等着,随时报告。
王勃第一句写:“南昌故郡,洪都新府。”
阎公闻报,说:“这只不过是老生常谈罢了。”
又,“星分翼轸,地接衡庐。”
老阎不语。
再:“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色。”
老阎矍然而起:“此真天才,当垂不本书矣!”
于是重新回到座上,极尽欢娱乃罢。
我也曾经改写成一篇头条号文章,诸位有心情可以去找找。
《滕王阁序》是名篇,文辞优美,词章华丽,宫商角徵,骈四俪六,千载之下,犹自传诵。
其咏叹时运不齐、命途多舛之语,“冯唐易老,李广难封。屈贾谊于长沙,非无圣主;窜梁鸿于海曲,岂乏明时?”乃是名言——当然此篇几乎每句都是名言。
李广飞将军之名从何而来?
为什么王昌龄如此推崇李广?
其射石之事,史书又是如何记载?
为什么王勃会说李广难以封侯?
大概很多人都有这样的疑问,下面我将为大家约略解答。
“飞将军”之名,最先是由敌人叫出来的:广居右北平,匈奴闻之,号曰“汉之飞将军”,避之,数岁不敢入右北平。大概是因为李广用兵以略以疾著称,声威远播,加之其本人骑射皆擅,杀首虏多之故。
王昌龄为什么推崇飞将军?之推崇李广,首先自然是因为《史记》将其入列传,凡在史书中占有一席之地之人,无不是千古流芳或遗臭万年者。李广当然是美名。
盛唐包容开放,气象雄浑,百战百胜、经济繁荣、黎元安足的盛世自然能最大限度的催生子民的爱国心,由爱国心而催生不居人下的人人望建功立业、封妻荫子之心,而封侯之心人人皆有,却并非人人能得偿所愿,因此又会催生自怜及奋进心,李广终其一生不曾封侯,后又自刎,如此悲情英雄,自然会赢得人们的同情和尊敬,成为激励自己的榜样。
《史记·李将军列传》记李广射石之事:广出猎,见草中石,以为虎而射之,中石没镞。视之,石也,因复更射之,终不能复入石矣。经诗歌一渲染,首句“林暗草惊风”便是一副苍凉的塞外夜景图,静谧肃杀之气扑面而来。次句写将军引弓,老虎扑来之时,人的惊惶及防击本能发作,情急一箭射去。及至天明寻虎,箭镞已经全透进石中,可想当时之大力。而李广自己也再现不了夜来的神乎其技,“不能复入石矣”。
卫青不败由天幸,李广难封缘数奇。李广一生,在对匈作战中,没有大胜,只有小胜,虽有神一般的飞将军之名,实无与其相符之实。
他为边郡太守时,不过“以力战为名”。他个人有勇武之名,曾射杀匈奴射雕者,然后杀胡白马将小胜一场,而胡不敢击。武帝即位,展开了对匈奴的反击。李广在马邑之谋后四年曾被匈奴所擒,射杀追骑,逃归。
元朔六年的大战中,霍去病时年十八,初次出征便斩首“二千二十八级”,封冠军侯,而李广寸功未获。元朔八年,领四千骑出右北平,又遭遇匈奴左贤王的主力四万骑,是战李广军几乎全军覆没,又无功无赏。
元狩四年,李广以前将军再随军出塞,又有失道之罪(迷路),既惊且怒,既愧且痛,既愤且懑,终究选择了英雄式的自刎而死:
广结发与匈奴大小七十馀战,今幸从大将军出接单于兵,而大将军又徙广部行回远,而又迷失道,岂非天哉!且广年六十余矣,终不能复对刀笔之吏。读之怆然。
3. 还是为了顺口反过来写呢?
古汉语和现代汉语有一些不同的地方,所以用现在的语言习惯去读诗词可能会遇到一些问题,有时甚至怀疑,这里是不是写错了?或者,那现在的话说,作者是不是在“作秀”故意这样写?我认为,这里“林暗草惊风”有因顺口而反过来写的意思,很显然,草是宾语,草是被风惊。但是用古汉语中特有的宾语前置来看,也是完全讲得通的,所以在作者写这首诗的时候并没有什么问题。只是现在我们读来就似乎是病句。
一、“林暗草惊风,将军夜引弓”出自卢纶的《和张仆射塞下曲·其二》全诗如下:
林暗草惊风,将军夜引弓。
平明寻白羽,没在石棱中。
诗中的“惊风”不是把风给惊到了,而是指草突然被风吹动。全诗写将军夜晚出去打猎,见丛林深处风吹草动,以为是虎,便弯弓猛射。天亮一看,箭竟被射入了一块石头中。通过这一情节,表现出将军的勇武。这位将军就是李广。他擅长骑射,射术天下第一,世称“飞将军”。
二、“飞将军”李广的故事李广胆识过人、有勇有谋,在《史记·李将军列传》中曾记载了这样一则故事。有一次,汉文帝派一名宦官带领一部分人马和李广学习军事要领和抗击匈奴的本领。途中他们遇到三个匈奴人,与他们进行了激烈的战斗,这三个匈奴人不仅射伤了宦官,还几乎杀光了他带领的那些骑兵。宦官逃到李广那里,向他说明了事情的原委。李广说那三个人很有可能是匈奴的射雕能手。于是李广带上一百名骑兵前去追赶那三个匈奴人。李广和骑兵们追了几十里才追上那三个人,他射死了其中的两个人,把第三个人活捉了。正当他们准备回来时,前面突然来了几千个匈奴骑兵!李广的百名骑兵都感到很恐惧,想骑马赶快逃跑。这时,李广和这一百名骑兵说:“只要一跑,匈奴就会来追击射杀我们,我们会立刻被赶尽杀绝。如果我们停留不走,匈奴会以为我们是大军派来诱敌的,必定不敢攻击我们。”于是李广下令继续向前进发,到了离匈奴阵地还有大约二里的地方停了下来。然后李广让全体骑兵下马并解下马鞍。骑兵们说:“敌人那么多,并且又离得近,如果发生紧急情况怎么办?”李广答道:“那些敌人原以为我们会逃跑,现在我们都解下马鞍表示不逃,这样他们就更相信我们是要引他们过来,一定不敢攻打我们。”李广和骑兵们就都下了马。匈奴的将军果然相信了,马上叫士兵们上山,布置抵抗的阵势。有一个骑着白马的将军冲下山来,李广立刻上马赶去,一箭将他射死。李广一回来,又下了马,躺在地上。天慢慢黑下来,匈奴的军队始终觉得奇怪,又不敢进攻。到了半夜,匈奴兵又以为汉朝有伏兵在附近,想趁夜偷袭他们,于是偷偷地撤离了。天亮了,李广一瞧,山上没有人大家便安全地回到了大营。
三、“草惊风”衬托出将军的英勇和保卫边疆的爱国情怀这样一位有勇有谋、武艺超群的将军,守卫在边疆,夜晚即便是有一点风吹草动也能引起他的注意,所以他引工射虎。但是有什么晚上射虎第二天才去查看呢?这里就是作者的艺术处理了。一方面表现出将军对自己箭术的自信,认为自己不会没有射中,另一方面也能给读者更直观的感受,白天能够看得更加清楚明白。全诗表现了边疆战士英勇杀敌、保卫边境的无畏精神和爱国情怀。
4. 李广把箭射入石头的诗?
以下是我的回答,李广把箭射入石头的诗,是唐代诗人卢纶所写,全诗如下:林暗草惊风,将军夜引弓。平明寻白羽,没在石棱中。这首诗描述了李广在夜晚的森林中射箭,箭矢穿透石头的情景。其中,“林暗草惊风”描绘了夜晚森林的神秘氛围,“将军夜引弓”则表现了李广的英勇和决心,“平明寻白羽,没在石棱中”则展示了箭矢穿透石头的壮丽景象。这首诗以简洁明快的语言,生动地描绘了李广的英勇形象,表达了人们对他的敬仰和赞美。
5. 谁有送日本国僧敬龙归还有塞下曲的注释和译文?
送日本国僧敬龙归
韦庄
扶桑已在渺茫中, 家在扶桑东更东。
此去与师谁共到? 一船明月一帆风。
晚唐时期,日本因唐朝国内动乱,于文宗开成三年(838)停止派出遣唐使。原先随遣唐使舶来华学佛求经的请益僧和学问僧,此后便改乘商船往来。唐朝的商船船身小,行驶轻快,船主又积累了丰富的气象知识和航海经验,往返中国与日本一般只需三昼夜至六七昼夜,而且极少遇难漂流。这导致日唐之间交通频繁,日本僧人的入唐比在遣唐使时代更加容易。敬龙便是这些僧人中的一个。他学成归国时,韦庄为他写诗送行。
全诗只在“送归”上落笔,体现了对异国友人的关心与惜别之情。
“扶桑已在渺茫中,家在扶桑东更东”,说敬龙此番归国,行程辽远,里程不易概指。虽然《梁书·扶桑国传》说过“扶桑在大汉国东二万余里”,后来沿用为日本的代称,若写诗也是这样指实,便缺少意趣。诗人采用“扶桑”这个名字,其意则指古代神话传说东方“日所出处”的神木扶桑,其境已渺茫难寻;这还不够,下面紧接着说敬龙的家乡还在扶桑的东头再东头。说“扶桑”似有边际,“东更东”又没有了边际;不能定指,则其“远”的意味更可寻思。首句“已在”是给次句奠基,次句“更在”才是意之所注处。说“扶桑”已暗藏“东”字,又加上“东更东”,再三叠用两明一暗的“东”字,把敬龙的家乡所在地写得那样远不可即,又神秘,又惹人向慕。那边毕竟是朋友的家乡,而且他正要扬帆归去,为此送行赠诗,不便作留难意、惜别情、愁苦语,把这些意思藏在诗句的背后,于是下文转入祝友人行程一帆风顺的话头。
“此去与师谁共到?一船明月一帆风。”船行大海中,最怕横风暴雨,大雾迷航。过去遣唐使乘坐的大船,常因风暴在海上漂流,甚至失事;能够到达的也往往要在数十日或者数月的艰苦航程之后。这些往事传闻,韦庄是心知的,所以就此起意,祝朋友此行顺利。用一个“到”字,先祝他平安抵达家乡;“明月”示晴,排除雾雨;“帆风”谓顺,勿起狂飙,——行程中不生灾障。“谁”字先垫出“与师共到”之人,由下句的朗月、顺风再为挑明,并使“风”、“月”得“谁”字而人格化了。“共”字,一方面捏合“风”、“月”与“师”三者,连同“船”在一起,逗出海行中美妙之景、舒畅之情;另一方面,又结合“到”字,说“共到”,使顺风朗月的好景贯彻全程,陪同直抵家乡。两句十四个字,浑然一体,表达了良好的祝愿与诚挚的友情,饶有诗意。
诗人如此祝愿,也并非仅仅由于主观愿望,故作安慰语。它是有客观事实作基础的,这就是晚唐时日本与中国之间,海上航行相对地便利与安全的事实。它印入了诗人心底,写出来自然而然就是这样的诗句。
(其二)
卢纶
林暗草惊风, 将军夜引弓。
平明寻白羽, 没在石棱中。
卢纶共六首一组,分别写发号施令、射猎破敌、奏凯庆功等等军营生活。因为是和张仆射之作(诗题一作“”),语多赞美之意。
此为组诗的第二首,写将军夜猎,见林深处风吹草动,以为是虎,便弯弓猛射。天亮一看,箭竟然射进一块石头中去了。通过这一典型情节,表现了将军的勇武。诗的取材,出自。据载,汉代名将猿臂善射,在任右北平太守时,就有这样一次富于戏剧性的经历:“广出猎,见草中石,以为虎而射之。中石没镞,视之石也。因复更射之,终不能复入石矣。”
首句写将军夜猎场所是幽暗的深林;当时天色已晚,一阵阵疾风刮来,草木为之纷披。这不但交代了具体的时间、地点,而且制造了一种气氛。右北平是多虎地区,深山密林是百兽之王的猛虎,而虎又多在黄昏夜分出山,“林暗草惊风”,着一“惊”字,就不仅令人自然联想到其中有虎,呼之欲出,渲染出一片紧张异常的气氛,而且也暗示将军是何等警惕,为下文“引弓”作了铺垫。次句即续写射。但不言“射”而言“引弓”,这不仅是因为诗要押韵的缘故,而且因为“引”是“发”的准备动作,这样写能启示读者从中想象、体味将军临险是何等镇定自若,从容不迫。在一“惊”之后,将军随即搭箭开弓,动作敏捷有力而不仓皇,既具气势,而形象也益鲜明。
后二句写“没石饮羽”的奇迹,把时间推迟到翌日清晨(“平明”),将军搜寻猎物,发现中箭者并非猛虎,而是蹲石,令人读之,始而惊异,既而嗟叹,原来箭杆尾部装置着白色羽毛的箭,竟“没在石棱中”,入石三分。这样写不仅更为曲折,有时间、场景变化,而且富于戏剧性。“石棱”为石的突起部分,箭头要钻入殊不可想象。神话般的夸张,为诗歌形象涂上一层浪漫色彩,读来特别尽情够味,只觉其妙,不以为非。
清人吴乔曾形象地以米喻“意”,说文则炊米而为饭,诗则酿米而为酒(见),其言甚妙。因为诗须诉诸读者的情绪,一般比散文形象更集中,语言更凝炼,更注重意境的创造,从而更令人陶醉,也更象酒。在《史记》中才只是一段普普通通插叙的文字,一经诗人提炼加工,便升华出如此富于艺术魅力的小诗,不正有些象化稻粱为醇醪吗?
塞下曲六首(其三)
卢纶
月黑雁飞高, 单于夜遁逃。
欲将轻骑逐, 大雪满弓刀。
《塞下曲》组诗共六首,这是第三首。卢纶虽为中唐诗人,其边塞诗却依旧是盛唐的气象,雄壮豪放,字里行间充溢着英雄气概,读后令人振奋。
一二句“月黑雁飞高,单于夜遁逃”,写敌军的溃退。“月黑”,无光也。“雁飞高”,无声也。趁着这样一个漆黑的阒寂的夜晚,敌人悄悄地逃跑了。单于,是古时匈奴最高统治者,这里代指入侵者的最高统帅。夜遁逃,可见他们已经全线崩溃。
尽管有夜色掩护,敌人的行动还是被我军察觉了。三、四句“欲将轻骑逐,大雪满弓刀”,写我军准备追击的情形,表现了将士们威武的气概。试想,一支骑兵列队欲出,刹那间弓刀上就落满了大雪,这是一个多么扣人心弦的场面!
从这首诗看来,卢纶是很善于捕捉形象、捕捉时机的。他不仅能抓住具有典型意义的形象,而且能把它放到最富有艺术效果的时刻加以表现。诗人不写军队如何出击,也不告诉你追上敌人没有,他只描绘一个准备追击的场面,就把当时的气氛情绪有力地烘托出来了。“欲将轻骑逐,大雪满弓刀”,这并不是战斗的高潮,而是迫近高潮的时刻。这个时刻,犹如箭在弦上,将发未发,最有吸引人的力量。你也许觉得不满足,因为没有把结果交代出来。但惟其如此,才更富有启发性,更能引逗读者的联想和想象,这叫言有尽而意无穷。神龙见首不见尾,并不是没有尾,那尾在云中,若隐若现,更富有意趣和魅力。
塞下曲四首(其一)
李益
蕃州部落能结束, 朝暮驰猎黄河曲。
燕歌未断塞鸿飞, 牧马群嘶边草绿。
唐代边塞诗不乏雄浑之作,然而毕竟以表现征戍生活的艰险和将士思乡的哀怨为多。即使一些著名的豪唱,也不免夹杂危苦之词或悲凉的情绪。当读者翻到李益这篇塞上之作,感觉便很不同,一下子就会被那天地空阔、人欢马叫的壮丽图景吸引住。它在表现将士生活的满怀豪情和反映西北风光的壮丽动人方面,是比较突出的。
诗中“蕃州”乃泛指西北边地(唐时另有蕃州,治所在今广西宜山县西,与黄河不属),“蕃州部落”则指驻守在黄河河套(“黄河曲”)一带的边防部队。军中将士过着“岁岁金河复玉关,朝朝马策与刀环”的生活,十分艰苦,但又被磨炼得十分坚强骁勇。首句只夸他们“能结束”,即善于戎装打扮。作者通过对将士们英姿飒爽的外形描写,示意读者其善战已不言而喻,所以下句写“驰猎”,不复言“能”而读者自可神会了。
军中驰猎,不比王公们佚游田乐,乃是一种常规的军事训练。健儿们乐此不疲,早晚都在操练,作好随时迎敌的准备。正是“为报如今都护雄,匈奴且莫下云中”(同组诗其四)。“朝暮驰猎黄河曲”的行动,表现出健儿们慷慨激昂、为国献身的精神和决胜信念,句中饱含作者对他们的赞美。
这两句着重刻画人物和人物的精神风貌,后两句则展现人物活动的辽阔背景。西北高原的景色是这样壮丽:天高云淡,大雁群飞,歌声飘荡在广袤的原野上,马群在绿草地撒欢奔跑,是一片生气蓬勃的气象。
征人们唱的“燕歌”,有人说就是《燕歌行》的曲调。目送远去的飞雁,歌声里诚然有北国战士对家乡的深切怀念。然而,飞鸿望断而“燕歌未断”,这开怀放歌中,也未尝不包含歌唱者对边地的热爱和自豪情怀。如果说这一点在三句中表现尚不明显,那么读末句就毫无疑义了。
“牧马群嘶边草绿”。在赞美西北边地景色的诗句中,它几乎可与“风吹草低见牛羊”的奇句媲美。“风吹草低”句是写高原秋色,所以更见苍凉;而“牧马群嘶”句是写高原之春,所以有油然生意。“绿”字下得绝佳。因三、四对结,上曰“塞鸿飞”,下对以“边草绿”,可见“绿”字是动词化了。它不尽然是一片绿油油的草色,而且写出了“离离原上草”由枯转荣的变化,暗示春天不知不觉又回到草原上。这与后来脍炙人口的王安石的名句“春风又绿江南岸”,都以用“绿”字见胜。在江南,春回大地,是啼鸟唤来的。而塞北的春天,则由马群的欢嘶来迎接。“边草绿”与“牧马群嘶”连文,意味尤长;似乎由于马嘶,边草才绿得更为可爱。诗所表现的壮美豪情是十分可贵的。
塞下曲六首(其一)
李白
五月天山雪, 无花只有寒。
笛中闻折柳, 春色未曾看。
晓战随金鼓, 宵眠抱玉鞍。
愿将腰下剑, 直为斩楼兰。
《塞下曲》出于汉乐府《出塞》《入塞》等曲(属《横吹曲》),为唐代新乐府题,歌辞多写边塞军旅生活。李白所作共六首,此其第一首。作者天才豪纵,作为律诗亦逸气凌云,独辟一境。象这首诗,几乎完全突破律诗通常以联为单位作起承转合的常式,大致讲来,前四句起,五六句为承,末二句作转合,直是别开生面。
起从“天山雪”开始,点明“塞下”,极写边地苦寒。“五月”在内地属盛暑,而天山尚有“雪”。但这里的雪不是飞雪,而是积雪。虽然没有满空飘舞的雪花(“无花”),却只觉寒气逼人。仲夏五月“无花”尚且如此,其余三时(尤其冬季)寒如之何就可以想见了。所以,这两句是举轻而见重,举隅而反三,语淡意浑。同时,“无花”二字双关不见花开之意,这层意思紧启三句“笛中闻折柳”。“折柳”即《折杨柳》曲的省称。这句表面看是写边地闻笛,实话外有音,意谓眼前无柳可折,“折柳”之事只能于“笛中闻”。花明柳暗乃春色的表征,“无花”兼无柳,也就是“春色未曾看”了。这四句意脉贯通,“一气直下,不就羁缚”(沈德潜《说诗晬语》),措语天然,结意深婉,不拘格律,如古诗之开篇,前人未具此格。
五六句紧承前意,极写军旅生活的紧张。古代行军鸣金(錞、镯之类)击鼓,以整齐步伐,节止进退。写出“金鼓”,则烘托出紧张气氛,军纪严肃可知。只言“晓战”,则整日之行军、战斗俱在不言之中。晚上只能抱着马鞍打盹儿,更见军中生活之紧张。本来,宵眠枕玉鞍也许更合军中习惯,不言“枕”而言“抱”,一字之易,紧张状态尤为突出,似乎一当报警,“抱鞍”者便能翻身上马,奋勇出击。起四句写“五月”以概四时;此二句则只就一“晓”一“宵”写来,并不铺叙全日生活,概括性亦强。全篇只此二句作对仗,严整的形式适与严肃之内容配合,增强了表达效果。
以上六句全写边塞生活之艰苦,若有怨思,末二句却急作转语,音情突变。这里用了西汉傅介子的故事。由于楼兰(西域国名)王贪财,屡遮杀前往西域的汉使,傅介子受霍光派遣出使西域,计斩楼兰王,为国立功。此诗末二句借此表达了边塞将士的爱国激情:“愿将腰下剑,直为斩楼兰”。“愿”字与“直为”,语气砍截,慨当以慷,足以振起全篇。这是一诗点睛结穴之处。
这结尾的雄快有力,与前六句的反面烘托之功是分不开的。没有那样一个艰苦的背景,则不足以显如此卓绝之精神。“总为末二语作前六句”(王夫之),此诗所以极苍凉而极雄壮,意境浑成。如开口便作豪语,转觉无力。这写法与“黄沙百战穿金甲,不破楼兰终不还”二语有异曲同工之妙。此诗不但篇法独造,对仗亦不拘常格,“于律体中以飞动票姚之势,运旷远奇逸之思”(姚鼐),自是五律别调佳作。
6. 早发白帝城的诗人什么的心情?
《早发白帝城》这首诗赞美了三峡壮丽的风光,表达了诗人喜悦激动的心情。全诗洋溢的是诗人经过艰难岁月之后突然迸发的一种激情,所以在雄峻和迅疾中,又有豪情和欢悦。出处:唐代李白的《早发白帝城》
早发白帝城唐代:李白朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还。两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山。译文:一大早我就要离开彩云缭绕的白帝城了,去江陵也就一日的光景。在走的时候两岸猿猴的叫声已经止不住了,恍然大悟原来已经走了万里路了。扩展资料:创作背景:此诗作于唐肃宗乾元二年(759年)三月。当年春天,李白因永王李璘案,流放夜郎,取道四川赶赴被贬谪的地方。行至白帝城的时候,忽然收到赦免的消息,惊喜交加,随即乘舟东下江陵。此诗即回舟抵江陵时所作,所以诗题一作“白帝下江陵”。二句描绘天畔荒山水乡节序风光。猿啼积淀着哀伤的诗歌意象。“猿鸣三声泪沾裳”的古谣,引发怨苦,以此属引凄厉之声度入诗中,与北方呜咽陇水同是感伤的声态意象,都令人怀悲而思归。刘长卿的仕历活动主要在南方,其诗中有很多表现猿啼的句子:“梦寐猿啼吟”、“万里猿啼断”、“猿啼万里客”。而这里犹再重之“同旦暮”——早晚、日夜时时在耳,起哀伤,动归思,进而把“乡心切”刻划得淋漓尽致。这新岁元日的惆怅,别有一番滋味在心头。远望,江流岸柳不但没有给诗人带来生机和新意,相反,风烟一空,濛濛笼罩,倒给诗人心头蒙上一层厚厚的愁雾。首句写将军夜猎场所是幽暗的深林;当时天色已晚,一阵阵疾风刮来,草木为之纷披。这不但交代了具体的时间、地点,而且制造了一种气氛。右北平是多虎地区,深山密林是百兽之王的猛虎藏身之所,而虎又多在黄昏夜分出山,“林暗草惊风”,着一“惊”字,就不仅令人自然联想到其中有虎,呼之欲出,渲染出一片紧张异常的气氛,而且也暗示将军是何等警惕,为下文“引弓”作了铺垫。
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