中秋节最经典的诗句四言(关于月亮的古诗四言句)
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2023-12-01
4534
1. 中秋节最经典的诗句四言,关于月亮的古诗四言句?
以下是一些关于月亮的古诗四言句:
1. 月上柳梢头,人约黄昏后。--唐代杜牧《赋得古原草送别》
2. 举杯邀明月,对影成三人。--唐代李白《月下独酌四首·其一》
3. 明月几时有?把酒问青天。--唐代苏轼《水调歌头·丙辰中秋》
4. 月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠。--唐代张继《枫桥夜泊》
5. 明月松间照,清泉石上流。--唐代王维《山居秋暝》
6. 月色已如玉,何处春江无月明!--唐代张若虚《春江花月夜》
7. 月黑雁飞高,单于夜遁逃。--唐代卢纶《塞下曲·月黑雁飞高》
8. 月出惊山鸟,时鸣春涧中。--唐代王维《鸟鸣涧》
这些四言句通过简洁而富有意境的语言,描绘出了月亮的美丽和神秘,表达了诗人对月亮的热爱和敬仰之情。
2. 一人推荐一本如何?
一个正确的决定可以改变人的一辈子,一句好书可以培养出正确的价值观。推荐书类目如下:
1.孩童时期(6-12岁)《佐贺的超级魔法阿嬷》;《安徒生童话》;《唐诗三百首》;《城南旧事》;《昆虫记》;《鲁冰逊漂流记》;《小王子》;重点推荐感恩系列书籍《感恩自然/父母/朋友》…
这些书籍能够打开孩子对于书本新知识的大门,让孩子了解这个世界的美好所在,是孩子探索世界最好的通道,通俗易懂,培养孩子对于阅读的兴趣。
2.青年时期(13-18岁)《追风筝的人》;《绿野仙踪》;四大名著可以稍作推荐,喜欢即可神读;《老人与海》;《林清玄散文》;《园丁集》;《飞鸟集》;《房思琪的初恋乐园》;《麦田里的守望者》;《哈利波特》…
此时除了阅读,还应培养孩子对文字的美感,对审美的提升,对梦想的追求,对中国古代文学的涉猎,当中涉及孩子性教育,我放在13-18岁当中,其实这个越早越好。
3.18岁以后 此时阅读应当以自己喜好为准,书的大世界里包罗万象,知识面之丰富,涉猎面之广,喜欢看什么全凭个人喜欢。以下图片推荐。
3. 如何用风月无边写一首藏头诗?
0.
风高放火天,
月黑杀人夜。
无事少出门,
边城非静界。
1.
风和日丽艳阳天,
月下花前须尽欢。
无情岁月春秋短,
边活边乐莫悲哀!
2.
风流自古不长久,
月宫嫦娥犹独守。
无心莫废花儿红,
边关几人英雄吼?
3.
风吹杨柳哗啦啦响,
月照河溪晃悠悠走。
无家猫狗咪旺旺叫,
边关哨兵颤微微抖。
4.
风花雪霁何时有?
月娥弄雾愁更久。
无力还贷房安在?
边慰阿妹边怨狗!
5.
风萧萧兮易水寒,
月黑渡河不见船。
无有壮士伴刺秦,
边唱悲歌边别贤!
6.
风雨之中把乡还,
月黑云重归心烦。
无人摆渡桥何在?
边关马嘶又急来!
4. 木兰花词牌格律及名篇集锦?
【木兰花、玉楼春、减字木兰花、偷声木兰花、木兰花慢】
唐教坊曲,《金奁集》入“林钟商调”。《花间集》所录三首各不相同,兹以韦庄词为准。五十五字,前后片各三仄韵,不同部换叶。《尊前集》所录皆五十六字体,北宋以后多遵用之。《乐章集》及《张子野词》并入“林钟商”。其名《木兰花令》者,《乐章集》入“仙吕调”,前后片各三仄韵(平仄句式与《玉楼春》全同,但《乐章集》以《玉楼春》入“大石调”,似又有区别)。别有《减字木兰花》,《张子野词》入“林钟商”,《乐章集》入“仙吕调”。四十四字,前后片第一、三句各减三字,改为平仄韵互换格,每片两仄韵,两平韵。又有《偷声木兰花》,入“仙吕调”。五十字,只两片并于第三句各减三字,平仄韵互换,与《减字木兰花》相同。宋教坊复演为《木兰花慢》,《乐章集》入“南吕调”,一百一字,前片五平韵,后片七平韵。兹列五格,以见一曲演化之由,他可类推。
【格一(仄韵换韵格)】
仄仄仄平平仄仄,平仄仄平平仄仄。
平仄仄,仄平平,仄仄仄平平仄仄。
仄仄仄平平仄仄,平仄仄平平仄仄。
平平仄仄仄平平,平仄仄平平仄仄。
【格二(仄韵定格)】
中平中仄平平仄,中仄中平平仄仄。
中平中仄仄平平,中仄中平平仄仄。
中平中仄平平仄,中仄中平平仄仄。
中平中仄仄平平,中仄中平平仄仄。
【格三(减字木兰花)】
中平中仄,中仄中平平仄仄。
中仄平平,中仄平平中仄平。
中平中仄,中仄中平平仄仄。
中仄平平,中仄平平中仄平。
【格四(偷声木兰花)】
中平中仄平平仄,中仄中平平仄仄。
中仄平平,中仄平平中仄平。
中平中仄平平仄,中仄中平平仄仄。
中仄平平,中仄平平中仄平。
【格五(木兰花慢)】
仄平平仄仄,仄平仄,仄平平。
仄中仄平平,中平仄仄,中仄平平。
平平,仄平仄仄,仄平平仄仄仄平平。
平仄平平仄仄,仄平仄仄平平。
平平,仄仄中平,平仄仄,仄平平。
仄中仄平平,中平仄仄,中仄平平。
平平,仄平仄仄,仄平平仄仄仄平平。
平仄平平仄仄,仄平仄仄平平。
【注】开端是上一、下四句法,前片第四句,后片第五句,皆以去声字领下四言三句,承以两言短韵,紧接“仄平仄仄”的上一、下三的特殊句法,下又以一去声字领七言一句,殆是北宋教坊歌曲时节拍如此。后片第六字亦有不叶韵者,第五句亦作“仄仄平仄仄”。南宋诸家颇不一致,开端多改作上二、下三句法,后片二言短韵后,或改作五言两句。亦有略去两片中间诸两言短韵者。
【例词】
木兰花 (仄韵)韦 庄
独上小楼春欲暮,愁望玉关芳草路。消息断,不逢人,却敛细眉归绣户。
坐看落花空叹息,罗袂湿斑红泪滴。千山万水不曾行,魂梦欲教何处觅?
木兰花 (仄韵)欧阳炯
儿家夫婿心容易,身又不来书不寄。闲庭独立鸟关关,争忍抛奴深院里?
闷向绿纱窗下睡,睡又不成愁已至。今年却忆当年春,同在木兰花下醉。
木兰花 (仄韵)张 先
龙头舴艋吴儿竞,笋柱秋千游女并。芳洲拾翠暮忘归,秀野踏青来不定。
行云去后遥山暝,已放笙歌池院静。中庭月色正清明,无数杨花过无影。
木兰花 (仄韵)晏几道
秋千院落重帘暮,彩笔闲来题绣户。墙头丹杏雨余花,门外绿杨风后絮。
朝云信断知何处?应作襄王春梦去。紫骝认得旧游踪,嘶过画桥东畔路。
木兰花 (仄韵)苏 庠
江云叠叠遮鸳浦,江水无情流薄暮。归帆初张苇边风,客梦不禁篷背雨。
渚花不解留人住,只作深愁无尽处。白沙烟树有无中,雁落沧洲何所处?
玉楼春 (仄韵)晏 殊
燕鸿过后莺归去,细算浮生千万绪。长于春梦几多时?散似秋云无觅处。
闻琴解佩神仙侣,挽断罗衣留不住。劝君莫作独醒人,烂醉花间应有数。
玉楼春 (仄韵)晏 殊
池塘水绿风微暖,记得玉真初见面。重头歌韵响铮琮,入破舞腰红乱旋。
玉钩阑下香阶畔,醉后不知斜日晚。当时共我赏花人,检点如今无一半!
玉楼春 (仄韵)晏 殊
玉楼朱阁横金锁,寒食清明春欲破。窗间斜月两眉愁,帘外落花双泪堕。
朝云聚散真无那!百岁相看能几个?别来将为不牵情,万转千回思想过。
玉楼春 (仄韵)宋 祁
东城渐觉风光好,縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻,红杏枝头春意闹。
浮生长恨欢娱少,肯爱千金轻一笑?为君持酒劝斜阳,且向花间留晚照。
玉楼春 (仄韵)欧阳修
尊前拟把归期说,未语春容先惨咽。人生自是有情痴,此恨不关风与月。
离歌且莫翻新阕,一曲能教肠寸结。直须看尽洛阳花,始共春风容易别。
玉楼春 (仄韵)欧阳修
洛阳正值芳菲节,秾艳清香相间发。游丝有意苦相萦,垂柳无端争赠别。
杏花红处青山缺,山畔行人山下歇。今宵谁肯远相随?惟有寂寥孤馆月。
玉楼春 (仄韵)欧阳修
西湖南北烟波阔,风里丝簧声韵咽。舞余裙带绿双垂,酒入香腮红一抹。
杯深不觉琉璃滑,贪看六么花十八。明朝车马各东西,惆怅画桥风与月。
玉楼春 (仄韵)欧阳修
别后不知君远近,触目凄凉多少闷!渐行渐远渐无书,水阔鱼沉何处问?
夜深风竹敲秋韵,万叶千声皆是恨。故攲单枕梦中寻,梦又不成灯又烬。
玉楼春 (仄韵)晏几道
东风又作无情计,艳粉娇红吹满地。碧楼帘影不遮愁,还似去年今日意。
谁知错管春残事,到处登临曾费泪。此时金盏直须深,看尽落花能几醉?
玉楼春 (仄韵)周邦彦
桃溪不作从容住,秋藕绝来无续处。当时相侯赤阑桥,今日独寻黄叶路。
烟中列岫青无数,雁背夕阳红欲暮。人如风后入江云,情似雨余黏地絮。
玉楼春 (仄韵)刘克庄
年年跃马长安市,客舍似家家似寄。青钱换酒日无何,红烛呼卢宵不寐。
易挑锦妇机中字,难得玉人心下事。男儿西北有神州,莫滴水西桥畔泪。
玉楼春 (仄韵)吴文英
茸茸狸帽遮梅额,金蝉罗剪胡衫窄。乘肩争看小腰身,倦态强随闲鼓笛。
问称家住城东陌,欲买千金应不惜。归来困顿殢春眠,犹梦婆娑斜趁拍。
减字木兰花 (平仄韵)苏 轼
空床响琢,花上春禽冰上雹。醉梦尊前,惊起湖风入坐寒。
转关濩索,春水流弦霜入拨。月堕更阑,更请宫高奏独弹。
减字木兰花 (平仄韵)秦 观
天涯旧恨,独自凄凉人不问。欲见回肠,断尽金炉小篆香。
黛蛾长敛,任是春风吹不展。困倚危楼,过尽飞鸿字字愁。
减字木兰花 (平仄韵)吕本中
去年今夜,同醉月明花树下。此夜江边,月暗长堤柳暗船。
故人何处?带我离愁江外去。来岁花前,又是今年忆昔年。
偷声木兰花 (平仄韵)张 先
画楼浅映横塘路,流水滔滔春共去。目送残晖,燕子双高蝶对飞。
风花将尽持杯送,往事只成清夜梦。莫更登楼,坐想行思已是愁。
木兰花慢 (平韵)柳 永
拆桐花烂漫,乍疏雨,洗清明。正艳杏烧林,缃桃绣野,芳景如屏。
倾城,尽寻胜去,骤雕鞍绀幰出郊坰。风暖繁弦脆管,万家竞奏新声。
盈盈,斗草踏青,人艳冶,递逢迎。向路傍往往,遗簪堕珥,珠翠纵横。
欢情,对佳丽地,信金罍罄竭玉山倾。拚却明朝永日,画堂一枕春酲。
木兰花慢 (平韵)柳 永
倚危楼伫立,乍萧索、晚晴初。渐素景衰残,风砧韵响,霜树红疏。
云衢,见新雁过,奈佳人自别阻音书。空遗悲秋念远,寸肠万恨萦纡。
皇都,暗想欢游,成往事、动欷歔。念对酒当歌,低帏并枕,翻恁轻孤。
归途,纵凝望处,但斜阳暮霭满平芜。赢得无言悄悄,凭阑尽日踟蹰。
木兰花慢 (平韵)辛弃疾
老来情味减,对别酒,怯流年。况屈指中秋,十分好月,不照人圆。
无情水都不管,共西风只等送归船。秋晚莼鲈江上,夜深儿女灯前。
征衫,便好去朝天,玉殿正思贤。想夜半承明,留教视草,却遣筹边。
长安故人问我,道寻常泥酒只依然。目断秋霄落雁,醉来时响空弦。
木兰花慢 (平韵)辛弃疾
可怜今夕月,向何处,去悠悠?是别有人间,那边才见,光景东头?
是天外空汗漫,但长风浩浩送中秋?飞镜无根谁系?姮娥不嫁谁留?
谓经海底问无由,恍惚使人愁。怕万里长鲸,纵横触破,玉殿琼楼。
虾蟆故堪浴水,问云何玉兔解沉浮?若道都齐无恙,云何渐渐如钩?
木兰花慢 (平韵)吴文英
紫骝嘶冻草,晓云锁,岫眉颦。正蕙雪初销,松腰玉瘦,憔悴真真。
轻藜渐穿险磴,步荒苔犹认瘗花痕。千古兴亡旧恨,半丘残日孤云。
开尊,重吊吴魂。岚翠冷,洗微醺。问几曾夜宿,月明起看,剑水星纹。
登临总成去客,更软红先有探芳人。回首沧波故苑,落梅烟雨黄昏。
5. 关于月亮的思念诗?
1、《望月怀古》
唐代:张九龄
海上生明月,天涯共此时。
情人怨遥夜,竟夕起相思。
灭烛怜光满,披衣觉露滋。
不堪盈手赠,还寝梦佳期。
译文:茫茫的海上升起一轮明月,此时你我都在天涯共相望。有情之人都怨恨月夜漫长,整夜里不眠而把亲人怀想。熄灭蜡烛怜爱这满屋月光,我披衣徘徊深感夜露寒凉。不能把美好的月色捧给你,只望能够与你相见在梦乡。
2、《十五夜望月寄杜郎中》
唐代:王建
中庭地白树栖鸦,冷露无声湿桂花。
今夜月明人尽望,不知秋思在谁家?
译文:庭院地面雪白树上栖息着鹊鸦,秋露点点无声打湿了院中桂花。今夜明月当空世间人人都仰望,不知道这秋日情思可落到谁家?
3、《望月有感》
唐代:白居易
自河南经乱,关内阻饥,兄弟离散,各在一处。因望月有感,聊书所怀,寄上浮梁大兄、於潜七兄、乌江十五兄,兼示符离及下邽弟妹。
时难年荒世业空,弟兄羁旅各西东。
田园寥落干戈后,骨肉流离道路中。
吊影分为千里雁,辞根散作九秋蓬。
共看明月应垂泪,一夜乡心五处同。
译文:自从河南地区经历战乱,关内一带漕运受阻致使饥荒四起,我们兄弟也因此流离失散,各自在一处。因为看到月亮而有所感触,便随性写成诗一首来记录感想,寄给在浮梁的大哥、在於潜的七哥,在乌江的十五哥,在符离、下邽的弟弟妹妹们看。
家业在灾年中荡然一空,兄弟分散各自你西我东。战乱过后田园荒芜寥落,骨肉逃散在异乡道路中。吊影伤情好像离群孤雁,漂泊无踪如断根的秋蓬。同看明月都该伤心落泪,夜思乡心情五地相同。
4、《静夜思》
唐代:李白
床前明月光,疑是地上霜。
举头望明月,低头思故乡。
译文:明亮的月光洒在床前的窗户纸上,好像地上泛起了一层白霜。我禁不住抬起头来,看那天窗外空中的一轮明月,不由得低头沉思,想起远方的家乡。
5、《中秋月》
宋代:晏殊
十轮霜影转庭梧,此夕羁人独向隅。
未必素娥无怅恨,玉蟾清冷桂花孤。
译文:中秋月圆,月光洒到庭院,院中梧桐树影婆娑,我一人羁旅异乡,节日里看这月亮下的树影,时间缓缓过去,影子不知不觉的移动着。遥看天上明月,想那月宫中的婵娟,现在也未尝不感遗憾吧,陪伴她的,毕竟这有那清冷蟾蜍和孤寂桂树。
6. 您觉得一定要讲究平平仄仄吗?
诗词的“牌面”
我认为诗词是要讲究平平仄仄的。诗词具有可读性和可欣赏性。但是从心而发、抒发心境与讲究平平仄仄并不是绝对的对立,即二者并不是非此即彼的关系。
知晓大多数的人们都喜欢写诗的时候随心所欲一点,落笔即成朗朗上口的诗篇。但是我们应该先区分心境有余而文笔不足与诗词豪放派的区别。同是随心而下笔,既然有格律的平仄能够帮我们整理心境,乃至将个人之境界推己及人,为什么不可以借鉴呢?
豪放派的诗人如王安石、苏轼等,语词宏博,喜用的手法、句法不拘守音律,但是一定也有基本的平仄。
且看一首岳飞将军的《满江红》:
怒发冲冠,凭阑处、潇潇雨歇。抬望眼,仰天长啸,壮怀激烈。三十功名尘与土,八千里路云和月。莫等闲、白了少年头,空悲切。
靖康耻,犹未雪。臣子恨,何时灭。驾长车,踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉,笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河,朝天阙。
以下是参考的平仄对应注释:
仄仄平平,平平仄、平平仄仄。平仄仄,仄平平仄,仄平仄仄。仄仄平平平仄仄,平平仄仄平平仄。仄仄平、仄仄仄平平,平平仄。
仄平仄,平仄仄。平仄仄,平平仄。仄平平,仄仄仄平平仄。仄仄平平平仄仄,平平仄仄平平仄。仄平平、仄仄仄平平,平平仄。
这首词中,饱含岳飞将军爱国之情。情感强烈,却没有受到平仄格律的拘束,反而是相得益彰,锦上添花。岳飞写词的时候没有从心而发吗?这首词没有充分抒发他的心境吗?对于诗词的“把玩”,切忌因噎废食。
我们说诗言志,字抒情。难道格律严谨的诗,就一定无血、无肉,乃至无启迪、生拼硬凑吗?我们先不论现代的诗词大家,这把李白、杜甫等史诗级的宝藏诗人置于何地?平仄的规律有很多,我们写诗的时候,一定有喜欢的一种。也可以看出,平仄不等于呆板和僵硬。格律并不是由某些人刻板规定的,而是在诗词长期发展的创作实践中总结出来的。我们不给予珍惜而融会贯通地使用,反而挑剔平仄的规矩繁杂,实在是可惜啊。
对于一首佳作,我们甚至不能发现其平仄上的精巧安排与苦心经营,只是觉得读起来,这正是我所想的,这正是我想写的,流畅顺意,朗朗上口。细品之下,只觉得每个字都很“美”。
现代人,模仿古诗词进行创作,我很欣赏,也很敬佩这种对于古诗词的发展。但由于种种原因,部分人借口平仄的存在限制了自己情感的自由抒发。嘴上大谈热爱古诗词,却连钻研诗词创作的决心和打算都没有,纯粹把古诗词当做了一种宣泄情感的渠道。那我揣测,他们可能会在现代诗等领域有更高的造诣吧。同是文体,白话文章也罢,古诗词也罢,都无法妨碍我们传情达意,以异样眼光看待古诗词创作的,恐怕是吃不着葡萄说葡萄酸吧。
平仄中的格律、节奏是诗词的灵魂。我们将词填进去,就是赋予它骨肉和情感。这才有形形色色的诗词和亘古流芳的韵律。千万不要认为华丽辞藻的堆砌就是诗词,无病呻吟的“强说愁”是诗词。有句话是这样说的,“不爱,请别伤害”。如果真的热爱古诗词,并且愿意付诸心力去创作钻研,请怀有一颗敬畏之心,去了解,去发掘,合理运用好平仄的工具。
先了解,才有资格拒绝。
7. 为什么现在写古体诗的人越来越少?
小众文化,规则繁杂,束缚思想。
一,平仄、对仗清规戒律很多。有时写作时为了满足规则上的要求,不得不舍弃恰当的字和词,退而求其次。
追求形式上的完美,必然要以牺牲部分内容为代价。
二,束缚思想,选成思想僵化。
用流行语形容,写作全是套路,不能越雷池一步。
三,自由诗可以恣意挥洒,甚至可以挣脱语法、罗辑的羁绊,信马由缰。典型的诗句:”我被青春撞下腰”,看得懂吗?
古诗是中华民族文化宝库里一棵熣灿明珠,是历史的产物。如何继承发展,是个大题目。
古诗写作者寥寥,可以理解。
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1. 中秋节最经典的诗句四言,关于月亮的古诗四言句?
以下是一些关于月亮的古诗四言句:
1. 月上柳梢头,人约黄昏后。--唐代杜牧《赋得古原草送别》
2. 举杯邀明月,对影成三人。--唐代李白《月下独酌四首·其一》
3. 明月几时有?把酒问青天。--唐代苏轼《水调歌头·丙辰中秋》
4. 月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠。--唐代张继《枫桥夜泊》
5. 明月松间照,清泉石上流。--唐代王维《山居秋暝》
6. 月色已如玉,何处春江无月明!--唐代张若虚《春江花月夜》
7. 月黑雁飞高,单于夜遁逃。--唐代卢纶《塞下曲·月黑雁飞高》
8. 月出惊山鸟,时鸣春涧中。--唐代王维《鸟鸣涧》
这些四言句通过简洁而富有意境的语言,描绘出了月亮的美丽和神秘,表达了诗人对月亮的热爱和敬仰之情。
2. 一人推荐一本如何?
一个正确的决定可以改变人的一辈子,一句好书可以培养出正确的价值观。推荐书类目如下:
1.孩童时期(6-12岁)《佐贺的超级魔法阿嬷》;《安徒生童话》;《唐诗三百首》;《城南旧事》;《昆虫记》;《鲁冰逊漂流记》;《小王子》;重点推荐感恩系列书籍《感恩自然/父母/朋友》…
这些书籍能够打开孩子对于书本新知识的大门,让孩子了解这个世界的美好所在,是孩子探索世界最好的通道,通俗易懂,培养孩子对于阅读的兴趣。
2.青年时期(13-18岁)《追风筝的人》;《绿野仙踪》;四大名著可以稍作推荐,喜欢即可神读;《老人与海》;《林清玄散文》;《园丁集》;《飞鸟集》;《房思琪的初恋乐园》;《麦田里的守望者》;《哈利波特》…
此时除了阅读,还应培养孩子对文字的美感,对审美的提升,对梦想的追求,对中国古代文学的涉猎,当中涉及孩子性教育,我放在13-18岁当中,其实这个越早越好。
3.18岁以后 此时阅读应当以自己喜好为准,书的大世界里包罗万象,知识面之丰富,涉猎面之广,喜欢看什么全凭个人喜欢。以下图片推荐。
3. 如何用风月无边写一首藏头诗?
0.
风高放火天,
月黑杀人夜。
无事少出门,
边城非静界。
1.
风和日丽艳阳天,
月下花前须尽欢。
无情岁月春秋短,
边活边乐莫悲哀!
2.
风流自古不长久,
月宫嫦娥犹独守。
无心莫废花儿红,
边关几人英雄吼?
3.
风吹杨柳哗啦啦响,
月照河溪晃悠悠走。
无家猫狗咪旺旺叫,
边关哨兵颤微微抖。
4.
风花雪霁何时有?
月娥弄雾愁更久。
无力还贷房安在?
边慰阿妹边怨狗!
5.
风萧萧兮易水寒,
月黑渡河不见船。
无有壮士伴刺秦,
边唱悲歌边别贤!
6.
风雨之中把乡还,
月黑云重归心烦。
无人摆渡桥何在?
边关马嘶又急来!
4. 木兰花词牌格律及名篇集锦?
【木兰花、玉楼春、减字木兰花、偷声木兰花、木兰花慢】
唐教坊曲,《金奁集》入“林钟商调”。《花间集》所录三首各不相同,兹以韦庄词为准。五十五字,前后片各三仄韵,不同部换叶。《尊前集》所录皆五十六字体,北宋以后多遵用之。《乐章集》及《张子野词》并入“林钟商”。其名《木兰花令》者,《乐章集》入“仙吕调”,前后片各三仄韵(平仄句式与《玉楼春》全同,但《乐章集》以《玉楼春》入“大石调”,似又有区别)。别有《减字木兰花》,《张子野词》入“林钟商”,《乐章集》入“仙吕调”。四十四字,前后片第一、三句各减三字,改为平仄韵互换格,每片两仄韵,两平韵。又有《偷声木兰花》,入“仙吕调”。五十字,只两片并于第三句各减三字,平仄韵互换,与《减字木兰花》相同。宋教坊复演为《木兰花慢》,《乐章集》入“南吕调”,一百一字,前片五平韵,后片七平韵。兹列五格,以见一曲演化之由,他可类推。
【格一(仄韵换韵格)】
仄仄仄平平仄仄,平仄仄平平仄仄。
平仄仄,仄平平,仄仄仄平平仄仄。
仄仄仄平平仄仄,平仄仄平平仄仄。
平平仄仄仄平平,平仄仄平平仄仄。
【格二(仄韵定格)】
中平中仄平平仄,中仄中平平仄仄。
中平中仄仄平平,中仄中平平仄仄。
中平中仄平平仄,中仄中平平仄仄。
中平中仄仄平平,中仄中平平仄仄。
【格三(减字木兰花)】
中平中仄,中仄中平平仄仄。
中仄平平,中仄平平中仄平。
中平中仄,中仄中平平仄仄。
中仄平平,中仄平平中仄平。
【格四(偷声木兰花)】
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中仄平平,中仄平平中仄平。
中平中仄平平仄,中仄中平平仄仄。
中仄平平,中仄平平中仄平。
【格五(木兰花慢)】
仄平平仄仄,仄平仄,仄平平。
仄中仄平平,中平仄仄,中仄平平。
平平,仄平仄仄,仄平平仄仄仄平平。
平仄平平仄仄,仄平仄仄平平。
平平,仄仄中平,平仄仄,仄平平。
仄中仄平平,中平仄仄,中仄平平。
平平,仄平仄仄,仄平平仄仄仄平平。
平仄平平仄仄,仄平仄仄平平。
【注】开端是上一、下四句法,前片第四句,后片第五句,皆以去声字领下四言三句,承以两言短韵,紧接“仄平仄仄”的上一、下三的特殊句法,下又以一去声字领七言一句,殆是北宋教坊歌曲时节拍如此。后片第六字亦有不叶韵者,第五句亦作“仄仄平仄仄”。南宋诸家颇不一致,开端多改作上二、下三句法,后片二言短韵后,或改作五言两句。亦有略去两片中间诸两言短韵者。
【例词】
木兰花 (仄韵)韦 庄
独上小楼春欲暮,愁望玉关芳草路。消息断,不逢人,却敛细眉归绣户。
坐看落花空叹息,罗袂湿斑红泪滴。千山万水不曾行,魂梦欲教何处觅?
木兰花 (仄韵)欧阳炯
儿家夫婿心容易,身又不来书不寄。闲庭独立鸟关关,争忍抛奴深院里?
闷向绿纱窗下睡,睡又不成愁已至。今年却忆当年春,同在木兰花下醉。
木兰花 (仄韵)张 先
龙头舴艋吴儿竞,笋柱秋千游女并。芳洲拾翠暮忘归,秀野踏青来不定。
行云去后遥山暝,已放笙歌池院静。中庭月色正清明,无数杨花过无影。
木兰花 (仄韵)晏几道
秋千院落重帘暮,彩笔闲来题绣户。墙头丹杏雨余花,门外绿杨风后絮。
朝云信断知何处?应作襄王春梦去。紫骝认得旧游踪,嘶过画桥东畔路。
木兰花 (仄韵)苏 庠
江云叠叠遮鸳浦,江水无情流薄暮。归帆初张苇边风,客梦不禁篷背雨。
渚花不解留人住,只作深愁无尽处。白沙烟树有无中,雁落沧洲何所处?
玉楼春 (仄韵)晏 殊
燕鸿过后莺归去,细算浮生千万绪。长于春梦几多时?散似秋云无觅处。
闻琴解佩神仙侣,挽断罗衣留不住。劝君莫作独醒人,烂醉花间应有数。
玉楼春 (仄韵)晏 殊
池塘水绿风微暖,记得玉真初见面。重头歌韵响铮琮,入破舞腰红乱旋。
玉钩阑下香阶畔,醉后不知斜日晚。当时共我赏花人,检点如今无一半!
玉楼春 (仄韵)晏 殊
玉楼朱阁横金锁,寒食清明春欲破。窗间斜月两眉愁,帘外落花双泪堕。
朝云聚散真无那!百岁相看能几个?别来将为不牵情,万转千回思想过。
玉楼春 (仄韵)宋 祁
东城渐觉风光好,縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻,红杏枝头春意闹。
浮生长恨欢娱少,肯爱千金轻一笑?为君持酒劝斜阳,且向花间留晚照。
玉楼春 (仄韵)欧阳修
尊前拟把归期说,未语春容先惨咽。人生自是有情痴,此恨不关风与月。
离歌且莫翻新阕,一曲能教肠寸结。直须看尽洛阳花,始共春风容易别。
玉楼春 (仄韵)欧阳修
洛阳正值芳菲节,秾艳清香相间发。游丝有意苦相萦,垂柳无端争赠别。
杏花红处青山缺,山畔行人山下歇。今宵谁肯远相随?惟有寂寥孤馆月。
玉楼春 (仄韵)欧阳修
西湖南北烟波阔,风里丝簧声韵咽。舞余裙带绿双垂,酒入香腮红一抹。
杯深不觉琉璃滑,贪看六么花十八。明朝车马各东西,惆怅画桥风与月。
玉楼春 (仄韵)欧阳修
别后不知君远近,触目凄凉多少闷!渐行渐远渐无书,水阔鱼沉何处问?
夜深风竹敲秋韵,万叶千声皆是恨。故攲单枕梦中寻,梦又不成灯又烬。
玉楼春 (仄韵)晏几道
东风又作无情计,艳粉娇红吹满地。碧楼帘影不遮愁,还似去年今日意。
谁知错管春残事,到处登临曾费泪。此时金盏直须深,看尽落花能几醉?
玉楼春 (仄韵)周邦彦
桃溪不作从容住,秋藕绝来无续处。当时相侯赤阑桥,今日独寻黄叶路。
烟中列岫青无数,雁背夕阳红欲暮。人如风后入江云,情似雨余黏地絮。
玉楼春 (仄韵)刘克庄
年年跃马长安市,客舍似家家似寄。青钱换酒日无何,红烛呼卢宵不寐。
易挑锦妇机中字,难得玉人心下事。男儿西北有神州,莫滴水西桥畔泪。
玉楼春 (仄韵)吴文英
茸茸狸帽遮梅额,金蝉罗剪胡衫窄。乘肩争看小腰身,倦态强随闲鼓笛。
问称家住城东陌,欲买千金应不惜。归来困顿殢春眠,犹梦婆娑斜趁拍。
减字木兰花 (平仄韵)苏 轼
空床响琢,花上春禽冰上雹。醉梦尊前,惊起湖风入坐寒。
转关濩索,春水流弦霜入拨。月堕更阑,更请宫高奏独弹。
减字木兰花 (平仄韵)秦 观
天涯旧恨,独自凄凉人不问。欲见回肠,断尽金炉小篆香。
黛蛾长敛,任是春风吹不展。困倚危楼,过尽飞鸿字字愁。
减字木兰花 (平仄韵)吕本中
去年今夜,同醉月明花树下。此夜江边,月暗长堤柳暗船。
故人何处?带我离愁江外去。来岁花前,又是今年忆昔年。
偷声木兰花 (平仄韵)张 先
画楼浅映横塘路,流水滔滔春共去。目送残晖,燕子双高蝶对飞。
风花将尽持杯送,往事只成清夜梦。莫更登楼,坐想行思已是愁。
木兰花慢 (平韵)柳 永
拆桐花烂漫,乍疏雨,洗清明。正艳杏烧林,缃桃绣野,芳景如屏。
倾城,尽寻胜去,骤雕鞍绀幰出郊坰。风暖繁弦脆管,万家竞奏新声。
盈盈,斗草踏青,人艳冶,递逢迎。向路傍往往,遗簪堕珥,珠翠纵横。
欢情,对佳丽地,信金罍罄竭玉山倾。拚却明朝永日,画堂一枕春酲。
木兰花慢 (平韵)柳 永
倚危楼伫立,乍萧索、晚晴初。渐素景衰残,风砧韵响,霜树红疏。
云衢,见新雁过,奈佳人自别阻音书。空遗悲秋念远,寸肠万恨萦纡。
皇都,暗想欢游,成往事、动欷歔。念对酒当歌,低帏并枕,翻恁轻孤。
归途,纵凝望处,但斜阳暮霭满平芜。赢得无言悄悄,凭阑尽日踟蹰。
木兰花慢 (平韵)辛弃疾
老来情味减,对别酒,怯流年。况屈指中秋,十分好月,不照人圆。
无情水都不管,共西风只等送归船。秋晚莼鲈江上,夜深儿女灯前。
征衫,便好去朝天,玉殿正思贤。想夜半承明,留教视草,却遣筹边。
长安故人问我,道寻常泥酒只依然。目断秋霄落雁,醉来时响空弦。
木兰花慢 (平韵)辛弃疾
可怜今夕月,向何处,去悠悠?是别有人间,那边才见,光景东头?
是天外空汗漫,但长风浩浩送中秋?飞镜无根谁系?姮娥不嫁谁留?
谓经海底问无由,恍惚使人愁。怕万里长鲸,纵横触破,玉殿琼楼。
虾蟆故堪浴水,问云何玉兔解沉浮?若道都齐无恙,云何渐渐如钩?
木兰花慢 (平韵)吴文英
紫骝嘶冻草,晓云锁,岫眉颦。正蕙雪初销,松腰玉瘦,憔悴真真。
轻藜渐穿险磴,步荒苔犹认瘗花痕。千古兴亡旧恨,半丘残日孤云。
开尊,重吊吴魂。岚翠冷,洗微醺。问几曾夜宿,月明起看,剑水星纹。
登临总成去客,更软红先有探芳人。回首沧波故苑,落梅烟雨黄昏。
5. 关于月亮的思念诗?
1、《望月怀古》
唐代:张九龄
海上生明月,天涯共此时。
情人怨遥夜,竟夕起相思。
灭烛怜光满,披衣觉露滋。
不堪盈手赠,还寝梦佳期。
译文:茫茫的海上升起一轮明月,此时你我都在天涯共相望。有情之人都怨恨月夜漫长,整夜里不眠而把亲人怀想。熄灭蜡烛怜爱这满屋月光,我披衣徘徊深感夜露寒凉。不能把美好的月色捧给你,只望能够与你相见在梦乡。
2、《十五夜望月寄杜郎中》
唐代:王建
中庭地白树栖鸦,冷露无声湿桂花。
今夜月明人尽望,不知秋思在谁家?
译文:庭院地面雪白树上栖息着鹊鸦,秋露点点无声打湿了院中桂花。今夜明月当空世间人人都仰望,不知道这秋日情思可落到谁家?
3、《望月有感》
唐代:白居易
自河南经乱,关内阻饥,兄弟离散,各在一处。因望月有感,聊书所怀,寄上浮梁大兄、於潜七兄、乌江十五兄,兼示符离及下邽弟妹。
时难年荒世业空,弟兄羁旅各西东。
田园寥落干戈后,骨肉流离道路中。
吊影分为千里雁,辞根散作九秋蓬。
共看明月应垂泪,一夜乡心五处同。
译文:自从河南地区经历战乱,关内一带漕运受阻致使饥荒四起,我们兄弟也因此流离失散,各自在一处。因为看到月亮而有所感触,便随性写成诗一首来记录感想,寄给在浮梁的大哥、在於潜的七哥,在乌江的十五哥,在符离、下邽的弟弟妹妹们看。
家业在灾年中荡然一空,兄弟分散各自你西我东。战乱过后田园荒芜寥落,骨肉逃散在异乡道路中。吊影伤情好像离群孤雁,漂泊无踪如断根的秋蓬。同看明月都该伤心落泪,夜思乡心情五地相同。
4、《静夜思》
唐代:李白
床前明月光,疑是地上霜。
举头望明月,低头思故乡。
译文:明亮的月光洒在床前的窗户纸上,好像地上泛起了一层白霜。我禁不住抬起头来,看那天窗外空中的一轮明月,不由得低头沉思,想起远方的家乡。
5、《中秋月》
宋代:晏殊
十轮霜影转庭梧,此夕羁人独向隅。
未必素娥无怅恨,玉蟾清冷桂花孤。
译文:中秋月圆,月光洒到庭院,院中梧桐树影婆娑,我一人羁旅异乡,节日里看这月亮下的树影,时间缓缓过去,影子不知不觉的移动着。遥看天上明月,想那月宫中的婵娟,现在也未尝不感遗憾吧,陪伴她的,毕竟这有那清冷蟾蜍和孤寂桂树。
6. 您觉得一定要讲究平平仄仄吗?
诗词的“牌面”
我认为诗词是要讲究平平仄仄的。诗词具有可读性和可欣赏性。但是从心而发、抒发心境与讲究平平仄仄并不是绝对的对立,即二者并不是非此即彼的关系。
知晓大多数的人们都喜欢写诗的时候随心所欲一点,落笔即成朗朗上口的诗篇。但是我们应该先区分心境有余而文笔不足与诗词豪放派的区别。同是随心而下笔,既然有格律的平仄能够帮我们整理心境,乃至将个人之境界推己及人,为什么不可以借鉴呢?
豪放派的诗人如王安石、苏轼等,语词宏博,喜用的手法、句法不拘守音律,但是一定也有基本的平仄。
且看一首岳飞将军的《满江红》:
怒发冲冠,凭阑处、潇潇雨歇。抬望眼,仰天长啸,壮怀激烈。三十功名尘与土,八千里路云和月。莫等闲、白了少年头,空悲切。
靖康耻,犹未雪。臣子恨,何时灭。驾长车,踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉,笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河,朝天阙。
以下是参考的平仄对应注释:
仄仄平平,平平仄、平平仄仄。平仄仄,仄平平仄,仄平仄仄。仄仄平平平仄仄,平平仄仄平平仄。仄仄平、仄仄仄平平,平平仄。
仄平仄,平仄仄。平仄仄,平平仄。仄平平,仄仄仄平平仄。仄仄平平平仄仄,平平仄仄平平仄。仄平平、仄仄仄平平,平平仄。
这首词中,饱含岳飞将军爱国之情。情感强烈,却没有受到平仄格律的拘束,反而是相得益彰,锦上添花。岳飞写词的时候没有从心而发吗?这首词没有充分抒发他的心境吗?对于诗词的“把玩”,切忌因噎废食。
我们说诗言志,字抒情。难道格律严谨的诗,就一定无血、无肉,乃至无启迪、生拼硬凑吗?我们先不论现代的诗词大家,这把李白、杜甫等史诗级的宝藏诗人置于何地?平仄的规律有很多,我们写诗的时候,一定有喜欢的一种。也可以看出,平仄不等于呆板和僵硬。格律并不是由某些人刻板规定的,而是在诗词长期发展的创作实践中总结出来的。我们不给予珍惜而融会贯通地使用,反而挑剔平仄的规矩繁杂,实在是可惜啊。
对于一首佳作,我们甚至不能发现其平仄上的精巧安排与苦心经营,只是觉得读起来,这正是我所想的,这正是我想写的,流畅顺意,朗朗上口。细品之下,只觉得每个字都很“美”。
现代人,模仿古诗词进行创作,我很欣赏,也很敬佩这种对于古诗词的发展。但由于种种原因,部分人借口平仄的存在限制了自己情感的自由抒发。嘴上大谈热爱古诗词,却连钻研诗词创作的决心和打算都没有,纯粹把古诗词当做了一种宣泄情感的渠道。那我揣测,他们可能会在现代诗等领域有更高的造诣吧。同是文体,白话文章也罢,古诗词也罢,都无法妨碍我们传情达意,以异样眼光看待古诗词创作的,恐怕是吃不着葡萄说葡萄酸吧。
平仄中的格律、节奏是诗词的灵魂。我们将词填进去,就是赋予它骨肉和情感。这才有形形色色的诗词和亘古流芳的韵律。千万不要认为华丽辞藻的堆砌就是诗词,无病呻吟的“强说愁”是诗词。有句话是这样说的,“不爱,请别伤害”。如果真的热爱古诗词,并且愿意付诸心力去创作钻研,请怀有一颗敬畏之心,去了解,去发掘,合理运用好平仄的工具。
先了解,才有资格拒绝。
7. 为什么现在写古体诗的人越来越少?
小众文化,规则繁杂,束缚思想。
一,平仄、对仗清规戒律很多。有时写作时为了满足规则上的要求,不得不舍弃恰当的字和词,退而求其次。
追求形式上的完美,必然要以牺牲部分内容为代价。
二,束缚思想,选成思想僵化。
用流行语形容,写作全是套路,不能越雷池一步。
三,自由诗可以恣意挥洒,甚至可以挣脱语法、罗辑的羁绊,信马由缰。典型的诗句:”我被青春撞下腰”,看得懂吗?
古诗是中华民族文化宝库里一棵熣灿明珠,是历史的产物。如何继承发展,是个大题目。
古诗写作者寥寥,可以理解。
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