蝶恋花欧阳修(蝶恋花春思苏轼)
知识
2023-11-30
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1. 蝶恋花欧阳修,蝶恋花春思苏轼?
《蝶恋花·春景》,是由北宋时期著名诗人、文学家苏轼所写的一首词作。在此词中,作者通过对残红退尽、春意阑珊的暮春景色的描写和远行途中的失意心境的描绘,借惜春伤情之名,表达出作者对韶光流逝的惋惜、宦海沉浮的悲叹和浮生颠沛的无可奈何。
2. 蝶恋花和凤栖梧有什么区别?
1、《凤栖梧》是宋代词人柳永的作品。
《凤栖梧》即《蝶恋花》之别名,格律与《蝶恋花·伫倚危楼风细细》相同。 2、蝶恋花,词牌名,出自唐教坊曲。分上下两阕,共六十个字,一般用来填写多愁善感和缠绵悱恻的内容。自宋代以来,产生了不少以《蝶恋花》为词牌的优美词章,像宋代柳永、苏轼、晏殊等人的《蝶恋花》,都是成为经久不衰的绝唱。
3. 蝶恋花的诗意宋欧阳修?
欧阳修的蝶恋花的诗意:
庭院十分深远到底深有几许?杨柳被罩住雾烟,象重重帘幕无法指数。豪家贵人的车马挤满游冶之处,楼高却看不见章台去路。
雨势很猛,风刮很大,正是三月春暮,拟用门关住黄昏,却无法把春天留住。满含泪眼问问春花,春花却不答语,零乱的落花已经飘飞过秋千去。
4. 蝶恋花欧阳修结局?
蝶恋花欧阳修的结局是调整自己的心态,度过了寒冬,迎来了春天。
《蝶恋花》是北宋词人欧阳修创作的一首词。词的上片写大雁北飞,春天的脚步悄然而至,词人半夜梦醒,醉酒已除,香炉燃烧的烟雾正袅袅上升,灯光发出一圈圈的光晕,营造出一种朦胧幽渺的氛围。下片紧承上片,由景而情。美好的时光如流水般逝去了,往事前欢,徒自萦绕心头、乱人心绪。词人在此并没有一味悲哀绝望地写下去,而是接着说冬天已经过去,花期已经到来,美好的时光也即将到来。
5. 蝶恋花宋欧阳修这首诗的意思?
《蝶恋花·庭院深深深几许》是北宋词人欧阳修的作品,这首词写一位住在深宅大院中的上层妇女的苦闷,描写闺中少妇的伤春之情。
上片写少妇深闺寂寞,阻隔重重,想见意中人而不得;下片写美人迟暮,盼意中人回归而不得,幽恨怨愤之情自现。全词写景状物,疏俊委曲,虚实相融,用语自然,辞意深婉,尤对少妇心理刻划写意传神,堪称欧词之典范。6. 苏轼蝶恋花几时写的?
此词为苏轼于惠州时所作。写暮春景色与伤春之情,却不同于一般的伤春词,惜婉之中有豪语,以超脱的态度淡化悲愁之情,跳出了仅仅伤春的境界。
首句“花褪红残青杏小”,看似伤尽春花凋落,实则由衰亡中点出新生∶花虽将尽,果却待熟。
生与衰的对立,于 词人高妙的构思下得以统一,使人在感染几分悲凉后又意识到生机。
二、三句点明时间地点,洗炼而不落俗套。“燕子飞”,本是动态,词人于其后加一“时”字,即将这“动态”定格,化动为静;“绿水人家”,本为静态,词人却以一“绕”字使之动态顿生,化静为动。
“枝上”两句先跌后扬。“柳棉吹又少”以一“又”字,点出絮花飞落,非止一次,伤春之情溢然纸上,余韵无穷,极尽婉约凄艳。
7. 怎样赏析古诗词蝶恋花?
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明·杨基
新制罗衣珠络缝,消瘦肌肤,欲试犹嫌重。莫信鹊声相侮弄,灯花几度成春梦。
风雨又将花断送,满地胭脂,补尽苍苔空。独自移将萱草种,金钗挽得花枝动。
男子汉代闺阁立言,与举子代圣贤立言,为古代士人之两大发明。说是“代”,其实也包含了“借”,借他人之口,转个弯子道出自家情志。杨基这首《蝶恋花》,就是这一类作品。
主人公新做了件贵重衣服。“罗”,是 一种质地轻软的蚕丝织品。“珠络缝”,指以珍珠串络,缀于衣缝处。“缝”及下文的“空”,均读去声。罗衣极轻,但对于弱不胜衣的消瘦肌肤,还是嫌太重。为什么消瘦?因为“愁”。但词中并未点破。下文“莫信”、“灯花”二句,即跳过“愁”去,而直接写喜兆不灵,望望成空。世传以鹊噪为喜,以灯芯燃烧时结为花形为喜。但现在,喜鹊灯花都已不灵,主人公也不抱有希望了。
下片承上片忧愁之情而另辟一境,使两片间有若断若续、若即若离之妙。“风雨”,是指环境形势之险恶。“又将”,意味着风雨对花的“断送”还不止一次。“胭脂”,本指红花草之花。此泛指落红。“满地胭脂”,言“断送”之深且重。“苍苔”色较晦暗,与红花正成比照。现在是风雅扫地,花儿遭难,只能与苍苔为伍了。
煞尾两句,写自宽自慰之举动。萱草,又名忘忧草。其中之一亚种,即今所谓金针菜。传说植此草于庭,可解忧愁,特别是可解怀人之忧。《诗·卫风·伯兮》:“焉得谖草,言树之背。”谖通萱,背通北。“伯”何许人?“伯也执殳,为王前驱”,也正在受皇上驱使,输作供役。“种”,不是以种子种之,“移”,也不是如同移树将整棵移来,而是“雨中分勾萌种之”(《广群芳谱》卷四十六)。勾萌,即芽蘖,曲者为勾,直者为萌。萱草为草本丛生,下雨时,分出几棵,栽往别处,即是“移”。移萱而栽,为缓解忧愁的一象征性行为,如赋诗填词,亦是“树萱”。“移将萱草种”,一以雨中栽草照应本片“风雨”句,一以伯兮输役典故照应上片之离忧。
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1. 蝶恋花欧阳修,蝶恋花春思苏轼?
《蝶恋花·春景》,是由北宋时期著名诗人、文学家苏轼所写的一首词作。在此词中,作者通过对残红退尽、春意阑珊的暮春景色的描写和远行途中的失意心境的描绘,借惜春伤情之名,表达出作者对韶光流逝的惋惜、宦海沉浮的悲叹和浮生颠沛的无可奈何。
2. 蝶恋花和凤栖梧有什么区别?
1、《凤栖梧》是宋代词人柳永的作品。
《凤栖梧》即《蝶恋花》之别名,格律与《蝶恋花·伫倚危楼风细细》相同。2、蝶恋花,词牌名,出自唐教坊曲。分上下两阕,共六十个字,一般用来填写多愁善感和缠绵悱恻的内容。自宋代以来,产生了不少以《蝶恋花》为词牌的优美词章,像宋代柳永、苏轼、晏殊等人的《蝶恋花》,都是成为经久不衰的绝唱。
3. 蝶恋花的诗意宋欧阳修?
欧阳修的蝶恋花的诗意:
庭院十分深远到底深有几许?杨柳被罩住雾烟,象重重帘幕无法指数。豪家贵人的车马挤满游冶之处,楼高却看不见章台去路。
雨势很猛,风刮很大,正是三月春暮,拟用门关住黄昏,却无法把春天留住。满含泪眼问问春花,春花却不答语,零乱的落花已经飘飞过秋千去。
4. 蝶恋花欧阳修结局?
蝶恋花欧阳修的结局是调整自己的心态,度过了寒冬,迎来了春天。
《蝶恋花》是北宋词人欧阳修创作的一首词。词的上片写大雁北飞,春天的脚步悄然而至,词人半夜梦醒,醉酒已除,香炉燃烧的烟雾正袅袅上升,灯光发出一圈圈的光晕,营造出一种朦胧幽渺的氛围。下片紧承上片,由景而情。美好的时光如流水般逝去了,往事前欢,徒自萦绕心头、乱人心绪。词人在此并没有一味悲哀绝望地写下去,而是接着说冬天已经过去,花期已经到来,美好的时光也即将到来。
5. 蝶恋花宋欧阳修这首诗的意思?
《蝶恋花·庭院深深深几许》是北宋词人欧阳修的作品,这首词写一位住在深宅大院中的上层妇女的苦闷,描写闺中少妇的伤春之情。
上片写少妇深闺寂寞,阻隔重重,想见意中人而不得;下片写美人迟暮,盼意中人回归而不得,幽恨怨愤之情自现。全词写景状物,疏俊委曲,虚实相融,用语自然,辞意深婉,尤对少妇心理刻划写意传神,堪称欧词之典范。6. 苏轼蝶恋花几时写的?
此词为苏轼于惠州时所作。写暮春景色与伤春之情,却不同于一般的伤春词,惜婉之中有豪语,以超脱的态度淡化悲愁之情,跳出了仅仅伤春的境界。
首句“花褪红残青杏小”,看似伤尽春花凋落,实则由衰亡中点出新生∶花虽将尽,果却待熟。
生与衰的对立,于 词人高妙的构思下得以统一,使人在感染几分悲凉后又意识到生机。
二、三句点明时间地点,洗炼而不落俗套。“燕子飞”,本是动态,词人于其后加一“时”字,即将这“动态”定格,化动为静;“绿水人家”,本为静态,词人却以一“绕”字使之动态顿生,化静为动。
“枝上”两句先跌后扬。“柳棉吹又少”以一“又”字,点出絮花飞落,非止一次,伤春之情溢然纸上,余韵无穷,极尽婉约凄艳。
7. 怎样赏析古诗词蝶恋花?
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明·杨基
新制罗衣珠络缝,消瘦肌肤,欲试犹嫌重。莫信鹊声相侮弄,灯花几度成春梦。
风雨又将花断送,满地胭脂,补尽苍苔空。独自移将萱草种,金钗挽得花枝动。
男子汉代闺阁立言,与举子代圣贤立言,为古代士人之两大发明。说是“代”,其实也包含了“借”,借他人之口,转个弯子道出自家情志。杨基这首《蝶恋花》,就是这一类作品。
主人公新做了件贵重衣服。“罗”,是 一种质地轻软的蚕丝织品。“珠络缝”,指以珍珠串络,缀于衣缝处。“缝”及下文的“空”,均读去声。罗衣极轻,但对于弱不胜衣的消瘦肌肤,还是嫌太重。为什么消瘦?因为“愁”。但词中并未点破。下文“莫信”、“灯花”二句,即跳过“愁”去,而直接写喜兆不灵,望望成空。世传以鹊噪为喜,以灯芯燃烧时结为花形为喜。但现在,喜鹊灯花都已不灵,主人公也不抱有希望了。
下片承上片忧愁之情而另辟一境,使两片间有若断若续、若即若离之妙。“风雨”,是指环境形势之险恶。“又将”,意味着风雨对花的“断送”还不止一次。“胭脂”,本指红花草之花。此泛指落红。“满地胭脂”,言“断送”之深且重。“苍苔”色较晦暗,与红花正成比照。现在是风雅扫地,花儿遭难,只能与苍苔为伍了。
煞尾两句,写自宽自慰之举动。萱草,又名忘忧草。其中之一亚种,即今所谓金针菜。传说植此草于庭,可解忧愁,特别是可解怀人之忧。《诗·卫风·伯兮》:“焉得谖草,言树之背。”谖通萱,背通北。“伯”何许人?“伯也执殳,为王前驱”,也正在受皇上驱使,输作供役。“种”,不是以种子种之,“移”,也不是如同移树将整棵移来,而是“雨中分勾萌种之”(《广群芳谱》卷四十六)。勾萌,即芽蘖,曲者为勾,直者为萌。萱草为草本丛生,下雨时,分出几棵,栽往别处,即是“移”。移萱而栽,为缓解忧愁的一象征性行为,如赋诗填词,亦是“树萱”。“移将萱草种”,一以雨中栽草照应本片“风雨”句,一以伯兮输役典故照应上片之离忧。
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