李白的唐诗三百首(怎样欣赏唐诗三百首中李白的名篇渡荆门送别)
词典
2024-04-13
950
1. 李白的唐诗三百首,怎样欣赏唐诗三百首中李白的名篇渡荆门送别?
这是一首五言律诗,押韵的字有游、流、楼、舟。题材:送别诗
渡荆门送别
唐代:李白
渡远荆门外,来从楚国游。
山随平野尽,江入大荒流。
月下飞天镜,云生结海楼。
仍怜故乡水,万里送行舟。
这首诗写出作者浓浓的思乡之情,诗以浓重的怀念与惜别之情结尾,言有尽而情无穷。
译文
我乘舟渡江来到遥远的荆门外,来到战国时期楚国的境内游览。
山随着低平的原野地出现逐渐消失,江水在一望无际的原野中奔流。
江面月影好似天上飞来的明镜,云层缔构城外幻出海市蜃楼。
我依然怜爱这来自故乡之水,不远万里来送我东行的小舟。
注释
荆门:山名,位于今湖北省宜都县西北长江南岸,与北岸虎牙三对峙,地势险要,自古即有楚蜀咽喉之称。
远:远自。
楚国:楚地,指湖北一带,春秋时期属楚国。
平野:平坦广阔的原野。
江:长江。大荒:广阔无际的田野。
月下飞天镜:明月映入江水,如同飞下的天镜。下:移下。
海楼:海市蜃楼,这里形容江上云霞的美丽景象。
仍:依然。怜:怜爱。一本作“连”。故乡水:指从四川流来的长江水。因诗人从小生活在四川,把四川称作故乡。
万里:喻行程之远。
参考资料:
这首诗是李白出蜀时所作。李白这次出蜀,由水路乘船远行,经巴渝,出三峡,直向荆门山之外驶去,目的是到湖北、湖南一带楚国故地游览。
“渡远荆门外,来从楚国游”,指的就是这一壮游。这时候的青年诗人,兴致勃勃,坐在船上沿途纵情观赏巫山两岸高耸云霄的峻岭,一路看来,眼前景色逐渐变化,船过荆门一带,已是平原旷野,视域顿然开阔,别是一番景色:
“山随平野尽,江入大荒流。”在这一联,短短十个字,作者描绘了四种景象:起伏的山岭,平坦的原野,奔流的长江,辽远的荒原。每一种景象都是那样的阔大,让人穷尽目光,思接千里。这句的意思是山随着低平的原野的出现而逐渐消失,江水在一望无际的原野中奔流。描写了渡过荆门进入楚地的壮阔景色,用流动的视角写景物的变化,船由蜀地到荆门两岸的地势由山脉过度到平原,山峦从视线中一点点地消失,江水冲下山峦向着广阔的原野奔腾而去,画出了一副气势磅礴的万里长江图,写的是远景。其中“随”字将群山与原野的位置逐渐变换、推移,真切地表现出来,写活了,给人以空间感和流动感。
如何把四种景象融合在同一个画面中呢?作者用一个“随”字把“山”与“野”联结在一起,用“入”字把“江”与“荒”联结在一起。“随”字描绘出山脉的走向与趋势,富有流动感和空间感,仿佛一幅图画在你面前徐徐展开。随着山脉的走向越来越低,最终没入大地,平原也愈加广阔,诗人的视野也更加开阔,而“尽”字则道出了山脉消失,平原呈现时,诗人眼前豁然开朗的喜悦感觉。 “入”字则带着强烈的楔入感,描绘出了长江冲击荒原的力量,也激发着作者的豪情。作者内心的激昂奋进,也随着水流奔向遥远的天际。王湾的《次北固山下》中“海日生残夜,江春入旧年”中的“入”字有同样的意蕴。
“月下飞天镜,云生结海楼”,意思是月亮在水中的倒影好像天上飞下来的一面天镜,云彩升起,变幻无穷,结成了海市蜃楼。这一句是长江近景的描写。“月下飞天镜”是月夜俯视所见。“云生结海楼”是白昼眺望所见。
“仍怜故乡水,万里送行舟”,意思是我还是怜爱故乡的水,流过万里送我远行。这一句运用了拟人的修辞手法,将故乡水拟人化,借写故乡水有情,不远万里,依恋不舍送我远别故乡,表达了诗人离开故乡时依依不舍,思念故乡的感情。
诗人顺着长江远渡荆门,江水流过的蜀地也就是曾经养育过他的故乡,初次离别,他怎能不无限留恋,依依难舍呢?但诗人不说自己思念故乡,而说故乡之水恋恋不舍地一路送我远行,怀着深情厚意,万里送行舟,从对面写来,越发显出自己思乡深情。诗以浓重的怀念惜别之情结尾,言有尽而情无穷。诗题中的“送别”应是告别故乡而不是送别朋友,诗中并无送别朋友的离情别绪。清沈德潜认为“诗中无送别意,题中二字可删”(《唐诗别裁》),这并不是没有道理的。
这首诗首尾行结,浑然一体,意境高远,风格雄健。“山随平野尽,江入大荒流”,写得逼真如画,有如一幅长江出峡渡荆门长轴山水图,成为脍炙人口的佳句。如果说优秀的山水画“咫尺应须论万里”,那么,这首形象壮美瑰玮的五律也可以说能以小见大,以一当十,容量丰富,包涵长江中游数万里山势与水流的景色,具有高度集中的艺术概括力。
2. 唐诗三百首中李白的诗?
《下终南山过斛斯山人宿置酒》
作者:李白
暮从碧山下,山月随人归。
却顾所来径,苍苍横翠微。
相携及田家,童稚开荆扉。
绿竹入幽径,青萝拂行衣。
欢言得所憩,美酒聊共挥。
长歌吟松风,曲尽河星稀。
我醉君复乐,陶然共忘机
《月下独酌》
作者:李白
其一[1]
花间一壶酒,独酌⑴无相亲⑵。
举杯邀明月,对影成三人⑶。
月既⑷不解饮,影徒⑸随我身。
暂伴月将⑹影,行乐须及春⑺。
我歌月徘徊⑻,我舞影零乱⑼。
醒时同交欢⑽,醉后各分散。
永结无情游⑾,相期⑿邈⒀云汉⒁。
其二
天若不爱酒,酒星不在天。
地若不爱酒,地应无酒泉。
天地既爱酒,爱酒不愧天。
已闻清比圣,复道浊如贤。
贤圣既已饮,何必求神仙。
三杯通大道,一斗合自然。
但得酒中趣,勿为醒者传。
其三
三月咸阳城,千花昼如锦。
谁能春独愁,对此径须饮。
穷通与修短,造化夙所禀。
一樽齐死生,万事固难审。
醉后失天地,兀然就孤枕。
不知有吾身,此乐最为甚。
其四
穷愁千万端,美酒三百杯。
愁多酒虽少,酒倾愁不来。
所以知酒圣,酒酣心自开。
辞粟卧首阳,屡空饥颜回。
当代不乐饮,虚名安用哉。
蟹螯即金液,糟丘是蓬莱。
且须饮美酒,乘月醉高台。
3. 唐诗三百首李白的有哪些?
李白是唐代著名的诗人,他的诗歌作品被收录在《唐诗三百首》中的数量很多,以下是李白在《唐诗三百首》中的一部分作品:
1. 庐山谣(庐山谷中庙,烟水寒翠微)
2. 峨眉山月歌(满地银河落,层楼月影半)
3. 长干行(青山隐隐水迢迢)
4. 将进酒(君不见黄河之水天上来)
5. 夜泊牛渚怀古(牛渚西江夜,青天无片云)
6. 独坐敬亭山(众鸟高飞尽,孤云独去闲)。
以上只是李白在《唐诗三百首》中的部分代表作品,李白的诗歌作品非常丰富,还有很多其他经典之作。
4. 怎样欣赏唐诗三百首中李白的春思一诗?
“是谁在敲打我窗,是谁在撩动琴弦”,每当蔡琴的这首《被遗忘的时光》响起,此笺总会想起李白的这首《春思》。
雨声滴答,琴音缭绕,勾起了蔡琴对美好过往的回忆。而李白《春思》里的妾妇,则是由于春风吹入闺房之中,撩动起自己对于心爱征夫的思念盼归之情。
燕草如碧丝,秦桑低绿枝。
当君怀归日,是妾断肠时。
春风不相识,何事入罗帏。为了更好地欣赏这首诗,我们不妨换个角度以时间顺序来解读。
春风不相识,何事入罗帏。百无聊赖的女子独坐窗前,望着罗帏随风摇曳。春光乍泄,春风撩人,女子不知那摇落一地的落寞,是属于数年如一日的罗帏,还是独守空房的自己。只知道那春风拂过,思念欲飞,越来越缠绵与悱恻。春风不解意,无端入罗帏,何必惹相思呢?
当君怀归日,是妾断肠时。这么多年你征战未归,我早已思念成灰。当你望穿秋水、归心似箭的时候,我早已肝肠寸断。从你踏上征途的那一刻起,我的心就已经不属于这里,愿逐月华流照君,随君直到到燕赵地。思念早已入骨,春风不惹,也是满地殇。
燕草如碧丝,秦桑低绿枝。你可知晓,你远在的燕塞之地春草嫩绿如碧丝的时候,我们家乡秦地的桑叶,早已茂密得压弯了树枝。王孙游兮不归,春草生兮萋萋,不知道连年征战的夫君,是否也能睹芳草而思归。这离恨正如春草,更行更远还生,芳草无情,而我却只为你钟情。
如此倒序解读,私以为更符合女子见春风而思远人的心理路程,更显深婉动人。此外,这首《春思》让人读来深情婉转,离不开诗人李白采用了一系列的艺术手法,使得女子思念征夫这一主题更显浪漫与缠绵。
1.巧妙运用双关、谐音与比兴,增强了诗句的韵律美与含蓄美。
从题目《春思》就可以看出,诗人巧妙地运用了一语双关。“春思”,一则切合了诗意,指春光旖旎;二则传达了情意,指春心荡漾。春光乍泄,容易引发人的意兴与情怀,而此诗中无端春风引起的正是女子对征夫的深切思念。
“燕草如碧丝,秦桑低绿枝”,兼用比兴,“见春草而思归”,以两地因为地理环境差异造成的不同春光对比,来隐喻两地相思,最终指向一处团圆。而“丝”谐“思”,“枝”谐“知”,含蓄深婉地传达出女子对于远在他乡夫君的思念情深。
2.灵活运用“无理而妙”的艺术表现手法,强化了情感传达的深刻性与复杂性。
“春风不相识,何事入罗帏”,多情的女子思念征战在外的夫君,本是一件很自然的事,却将这种春愁离恨归咎于给无辜的春风。女子这一看似无理的斥责与发问,恰恰显示出女子独守空房的百无聊赖之感。春风何曾撩人,只不过人间自是有情痴罢了。
“当君怀归日,是妾断肠时”,夫君思归之日,应该是女子心花怒放之时,诗人却说这“是妾断肠时”。看似无理,但深究起来,如此表达,更能显示出女子早已相思入骨,思念成疾,故人归来之日也难以在短时间内抚平自己的伤痕。如此细致入微的心理描写,更显缠绵悱恻。总之,李白的这首《春思》,以细致的笔触,刻画了一个深情婉转却忠贞不二的思妇形象,将中国古诗词中“见春草而思归”的传统意象演绎地缠绵别致。
尤其是“春风不相识,何事入罗帏”一句,无理而妙,自有天趣。
而这恰恰印证了欧阳修的情爱观:“人生自是有情痴,此恨不关风与月”。
5. 李白的古诗三百首?
七绝·望庐山瀑布 日照香炉生紫烟,遥看瀑布挂前川。 飞流直下三千尺,疑是银河落九天。
七绝·早发白帝城 朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还。 两岸猿声啼不尽,轻舟已过万重山。
七绝·赠汪伦 李白乘舟将欲行,忽闻岸上踏歌声。 桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情。
五古·咏苎萝山 西施越溪女,出自苎萝山。 秀色掩今古,荷花羞玉颜。 浣纱弄碧水,自与清波闲。 皓齿信难开,沉吟碧云间。 勾践徵绝艳,扬蛾入吴关。 提携馆娃宫,杳渺讵可攀。 一破夫差国,千秋竟不还。
七绝·送孟浩然之广陵 故人西辞黄鹤楼,烟花三月下扬州。 孤帆远影碧山尽,唯见长江天际流。
五绝·夜宿山寺 危楼高百尺,手可摘星辰。 不敢高声语,恐惊天上人。
乐府·静夜思 床前明月光,疑是地上霜。 举头望明月,低头思故乡。
七绝·望天门山 天门中断楚江开,碧水东流至此回。 两岸青山相对出,孤帆一片日边来。
五绝·独坐敬亭山 众鸟高飞尽,孤云独去闲。相看两不厌,只有敬亭山。
七绝·客中行 兰陵美酒郁金香,玉碗盛来琥珀光。 但使主人能醉客,不知何处是他乡。
七律·登金陵凤凰台 凤凰台上凤凰游,凤去台空江自流。吴宫花草埋幽径, 晋代衣冠成古丘。三山半落青天外,二水中分白鹭洲。 总为浮云能蔽日,长安不见使人愁。
五律·送友人下蜀 见说蚕丛路,崎岖不易行。山从人面起,云傍马头生。 芳树笼秦栈,春流绕蜀城。升沉应已定,不必问君平。
五律·秋登宣城谢眺北楼 江城如画里,山晓望晴空。两水夹明镜,双桥落彩虹。 人烟寒橘柚,秋色老梧桐。谁念北楼上,临风怀谢公。
乐府·塞下曲六首 五月天山雪,无花只有寒。 笛中闻折柳,春色未曾看。 晓战随金鼓,宵眠抱玉鞍。 愿将腰下剑,直为斩楼兰。
天兵下北荒,胡马欲南饮。 横戈从百战,直为衔恩甚。 握雪海上餐,拂沙陇头寝。 何当破月氏,然后方高枕。
骏马似风飙,鸣鞭出渭桥。 弯弓辞汉月,插羽破天骄。 阵解星芒尽,营空海雾消。 功成画麟阁,独有霍嫖姚。
白马黄金塞,云砂绕梦思。 那堪愁苦节,远忆边城儿。 萤飞秋窗满,月度霜闺迟。 摧残梧桐叶,萧飒沙棠枝。 无时独不见,流泪空自知。
塞虏乘秋下,天兵出汉家。 将军分虎竹,战士卧龙沙。 边月随弓影,胡霜拂剑花。 玉关殊未入,少妇莫长嗟。
烽火动沙漠,连照甘泉云。 汉皇按剑起,还召李将军。 兵气天上合,鼓声陇底闻。 横行负勇气,一战净妖氛。
五律·渡荆门送别 渡远荆门外,来从楚国游。 山随平野尽,江入大荒流。 月下飞天境,云生结海楼。 仍怜故乡水,万里送行舟。
七绝·军行 骝马新跨白玉鞍,战罢沙场月色寒。 城头铁鼓声犹震,匣里金刀血未干。 七绝·题北榭碑 一为迁客去长沙,西望长安不见家。 黄鹤楼中吹玉笛,江城五月落梅花。
五律·赠孟浩然 吾爱孟夫子,风流天下闻。 红颜弃轩冕,白首卧松云。 醉月频中圣,迷花不事君。 高山安可仰,徒此揖清芬。
词·菩萨蛮 平林漠漠烟如织,寒山一带伤心碧。暝色入高楼,有人楼上愁。 玉阶空伫立,宿鸟归飞急,何处是归程?长亭更短亭。
乐府·长门怨 天回北斗挂西楼,金屋无人萤火流。 月光欲到长门殿,别作深宫一段愁。
桂殿长愁不记春,黄金四屋起秋尘。 夜悬明镜青天上,独照长门宫里人。
七古·把酒问月 青天有月来几时,我今停杯一问之:人攀明月不可得, 月行却与人相随?皎如飞镜临丹阙,绿烟灭尽清辉发? 但见宵从海上来,宁知晓向云间没?白兔捣药秋复春, 嫦娥孤栖与谁邻?今人不见古时月,今月曾经照古人。 古人今人若流水,共看明月皆如此。唯愿当歌对酒时, 月光长照金樽里。
乐府·白鸠辞 铿鸣钟,考朗鼓。歌白鸠,引拂舞。白鸠之白谁与邻, 霜衣雪襟诚可珍。含哺七子能平均。食不噎,性安驯。 首农政,鸣阳春。天子刻玉杖,镂形赐耆人。 白鹭之白非纯真,外洁其色心匪仁。阙五德,无司晨, 胡为啄我葭下之紫鳞。鹰鹯雕鹗,贪而好杀。 凤凰虽大圣,不愿以为臣。
乐府·白马篇 龙马花雪毛,金鞍五陵豪。秋霜切玉剑,落日明珠袍。 斗鸡事万乘,轩盖一何高。弓摧南山虎,手接太行猱。 酒后竞风采,三杯弄宝刀。杀人如剪草,剧孟同游遨。 发愤去函谷,从军向临洮。叱咤万战场,匈奴尽奔逃。 归来使酒气,未肯拜萧曹。羞入原宪室,荒淫隐蓬蒿。
乐府·白头吟 锦水东北流,波荡双鸳鸯。雄巢汉宫树,雌弄秦草芳。 宁同万死碎绮翼,不忍云间两分张。此时阿娇正娇妒, 独坐长门愁日暮。但愿君恩顾妾深,岂惜黄金买词赋。 相如作赋得黄金,丈夫好新多异心。一朝将聘茂陵女, 文君因赠白头吟。东流不作西归水,落花辞条羞故林。 兔丝固无情,随风任倾倒。谁使女萝枝,而来强萦抱。 两草犹一心,人心不如草。莫卷龙须席,从他生网丝。 且留琥珀枕,或有梦来时。覆水再收岂满杯,弃妾已 去难重回。古来得意不相负,只今惟见青陵台。
七古·草书歌行 少年上人号怀素,草书天下称独步。墨池飞出北溟鱼, 笔锋杀尽中山兔。八月九月天气凉,酒徒词客满高堂。 笺麻素绢排数厢,宣州石砚墨色光。吾师醉后倚绳床, 须臾扫尽数千张。飘风骤雨惊飒飒,落花飞雪何茫茫。 起来向壁不停手,一行数字大如斗。怳怳如闻神鬼惊, 时时只见龙蛇走。左盘右蹙如惊电,状同楚汉相攻战。 湖南七郡凡几家,家家屏障书题遍。王逸少,张伯英, 古来几许浪得名。张颠老死不足数,我师此义不师古。 古来万事贵天生,何必要公孙大娘浑脱舞。
乐府·长干行 妾发初覆额,折花门前剧。 郎骑竹马来,绕床弄青梅。 同居长干里,两小无嫌猜。 十四为君妇,羞颜未尝开。 低头向暗壁,千唤不一回。 十五始展眉,愿同尘与灰。 常存抱柱信,岂上望夫台。 十六君远行,瞿塘滟滪堆。 五月不可触,猿声天上哀。 门前迟行迹,一一生绿苔。 苔深不能扫,落叶秋风早。 八月蝴蝶来,双飞西园草。 感此伤妾心,坐愁红颜老。 早晚下三巴,预将书报家。 相迎不道远,直至长风沙。 忆妾深闺里,烟尘不曾识。 嫁与长干人,沙头候风色。 五月南风兴,思君下巴陵。 八月西风起,想君发扬子。 去来悲如何,见少离别多。 湘潭几日到,妾梦越风波。 昨夜狂风度,吹折江头树。 淼淼暗无边,行人在何处。 好乘浮云骢,佳期兰渚东。 鸳鸯绿蒲上,翡翠锦屏中。 自怜十五馀,颜色桃花红。 那作商人妇,愁水复愁风。
乐府·长相思二首 长相思,在长安。 络纬秋啼金井栏,微霜凄凄簟色寒。 孤灯不明思欲绝,卷帷望月空长叹, 美人如花隔云端。上有青冥之长天, 下有渌水之波澜。天长路远魂飞苦, 梦魂不到关山难。长相思,摧心肝。
日色欲尽花含烟,月明欲素愁不眠。 赵瑟初停凤凰柱,蜀琴欲奏鸳鸯弦。 此曲有意无人传,愿随春风寄燕然。 忆君迢迢隔青天, 昔时横波目,今作流泪泉。 不信妾肠断,归来看取明镜前。
五古·春思 燕草如碧丝,秦桑低绿枝。 当君怀归日,是妾断肠时。 春风不相识,何事入罗帏。
七绝·春夜洛城笛 谁家玉笛暗飞声,散入春风满洛城。 此夜曲中闻折柳,何人不起故园情。
乐府·登高丘而望远 登高丘,望远海。六鳌骨已霜,三山流安在。 扶桑半摧折,白日沈光彩。银台金阙如梦中, 秦皇汉武空相待。精卫费木石,鼋鼍无所凭。 君不见骊山茂陵尽灰灭,牧羊之子来攀登。盗贼劫宝玉, 精灵竟何能。穷兵黩武今如此,鼎湖飞龙安可乘。
乐府·独漉篇 独漉水中泥,水浊不见月。不见月尚可,水深行人没。 越鸟从南来,胡鹰亦北渡。我欲弯弓向天射, 惜其中道失归路。落叶别树,飘零随风。客无所托, 悲与此同。罗帏舒卷,似有人开。明月直入,无心可猜。 雄剑挂壁,时时龙鸣。不断犀象,绣涩苔生。国耻未雪, 何由成名。神鹰梦泽,不顾鸱鸢。为君一击,鹏抟九天。
6. 李白的怨情感觉写得一般?
《怨情》这首诗,虽然不是李白最为著名的作品,但是在《唐诗三百首》中却占有一席之地,而且历来评价不低,比如,《闻鹤轩初盛唐近体读本》中评价说:“神韵绝人,不在笔墨”,《唐诗训解》中说“‘不知恨谁’,最妙”。
所以,《怨情》一诗,自然有它的妙处,但究竟妙在何处?今天我们就来一起分析一下李白这首短小的五言绝句。
有人说,李白最好的诗,是古风,飘逸浪漫,自由洒脱,充满了神仙气,这当然和李白的个性有关,但这并不是说李白的绝句和律诗就写得不好,尤其是一些五言绝句,很能带给人惊艳的感觉,比如“众鸟高飞尽,孤云独去闲;相看两不厌,唯有敬亭山”,第一次读就爱了,这首《怨情》同样也是如此。
五言绝句,贵在能用平易浅显的语言,带给人无穷的余韵和感受,写情也好,言事也罢,如果没有余味,那就不是上佳之作,而因为篇幅原因,所以五言绝句想写出妙诗,不是易事。
怨情
李白
美人卷珠帘,深坐颦蛾眉。
但见泪痕湿,不知心恨谁。
开头第一句,直接铺叙其事,“美人卷珠帘”,美人在古代,并不是单单指相貌美丽的女子,在诗中,更是多有代指,比如屈原用“香草美人”代指贤臣明君、品节高尚,《诗经》中用美人代指德容兼备的女子。李白这里,自然是指后者,即品性相貌皆美的女子,一位美人卷起了面前的珠帘,这一幕,当真是极美的镜头。
可是,这位美人,却有着自己的幽怨,“深坐颦蛾眉”,她的神态凄楚,眼泪止不住地流下,眉毛皱成一团,看着就让人心疼。第二句中,最妙的是一个“深”字,后人论及,将“深”字进行了三种解读:第一种,是深宅大院,正如欧阳修的词“庭院深深深几许,杨柳堆烟,帘幕无重数”;第二种,是深情,卷起珠帘,自然是为了等人,这份深情,不禁令人感动;第三种意思,是表示时间之久,她坐的时间很长了,可是眉头一直没有展开过,这里也展现了这位美人的多情。总之,无论是哪种意思,都表现了她幽怨的神态、情感。
但究竟是因为什么皱眉呢?
诗人的妙笔,也就是这个问题的答案,说:“但见泪痕湿,不知心恨谁”,只看到满面泪流,却不知道心中在怨什么。明明是爱得极深,可是诗人却偏用“恨”字,这个“恨”字极妙,正所谓“爱之愈深,责之愈切”,心里明明是爱的,可是却偏偏要用恨,这是爱到了极致才会如此。这也是此诗的妙处之一,只写美人的神态情绪,不写具体事宜,这就带给读者无限遐想,充满了余味。
而整首诗的过程,也是一个动态的过程,犹如一个特写的电影镜头,先是卷起珠帘,继而深坐蹙眉,再后泪痕满面,诗人只用很美的语言记录了这一切,而不做具体评价,说白了,李白所写的,是一种意境,一种情绪,一种感怀,所以不同心性的读者读了,会有着不同的感觉,因为心境不同,自然共鸣感不一,但无论是否能产生共鸣,却都能在这简短的诗句中,感受到凄婉哀怨、缠绵悱恻的意境,这就是诗人的笔,带给我们的诗意感觉。
本站涵盖的内容、图片、视频等数据系网络收集,部分未能与原作者取得联系。若涉及版权问题,请联系我们进行删除!谢谢大家!
1. 李白的唐诗三百首,怎样欣赏唐诗三百首中李白的名篇渡荆门送别?
这是一首五言律诗,押韵的字有游、流、楼、舟。题材:送别诗
渡荆门送别
唐代:李白
渡远荆门外,来从楚国游。
山随平野尽,江入大荒流。
月下飞天镜,云生结海楼。
仍怜故乡水,万里送行舟。
这首诗写出作者浓浓的思乡之情,诗以浓重的怀念与惜别之情结尾,言有尽而情无穷。
译文
我乘舟渡江来到遥远的荆门外,来到战国时期楚国的境内游览。
山随着低平的原野地出现逐渐消失,江水在一望无际的原野中奔流。
江面月影好似天上飞来的明镜,云层缔构城外幻出海市蜃楼。
我依然怜爱这来自故乡之水,不远万里来送我东行的小舟。
注释
荆门:山名,位于今湖北省宜都县西北长江南岸,与北岸虎牙三对峙,地势险要,自古即有楚蜀咽喉之称。
远:远自。
楚国:楚地,指湖北一带,春秋时期属楚国。
平野:平坦广阔的原野。
江:长江。大荒:广阔无际的田野。
月下飞天镜:明月映入江水,如同飞下的天镜。下:移下。
海楼:海市蜃楼,这里形容江上云霞的美丽景象。
仍:依然。怜:怜爱。一本作“连”。故乡水:指从四川流来的长江水。因诗人从小生活在四川,把四川称作故乡。
万里:喻行程之远。
参考资料:
这首诗是李白出蜀时所作。李白这次出蜀,由水路乘船远行,经巴渝,出三峡,直向荆门山之外驶去,目的是到湖北、湖南一带楚国故地游览。
“渡远荆门外,来从楚国游”,指的就是这一壮游。这时候的青年诗人,兴致勃勃,坐在船上沿途纵情观赏巫山两岸高耸云霄的峻岭,一路看来,眼前景色逐渐变化,船过荆门一带,已是平原旷野,视域顿然开阔,别是一番景色:
“山随平野尽,江入大荒流。”在这一联,短短十个字,作者描绘了四种景象:起伏的山岭,平坦的原野,奔流的长江,辽远的荒原。每一种景象都是那样的阔大,让人穷尽目光,思接千里。这句的意思是山随着低平的原野的出现而逐渐消失,江水在一望无际的原野中奔流。描写了渡过荆门进入楚地的壮阔景色,用流动的视角写景物的变化,船由蜀地到荆门两岸的地势由山脉过度到平原,山峦从视线中一点点地消失,江水冲下山峦向着广阔的原野奔腾而去,画出了一副气势磅礴的万里长江图,写的是远景。其中“随”字将群山与原野的位置逐渐变换、推移,真切地表现出来,写活了,给人以空间感和流动感。
如何把四种景象融合在同一个画面中呢?作者用一个“随”字把“山”与“野”联结在一起,用“入”字把“江”与“荒”联结在一起。“随”字描绘出山脉的走向与趋势,富有流动感和空间感,仿佛一幅图画在你面前徐徐展开。随着山脉的走向越来越低,最终没入大地,平原也愈加广阔,诗人的视野也更加开阔,而“尽”字则道出了山脉消失,平原呈现时,诗人眼前豁然开朗的喜悦感觉。 “入”字则带着强烈的楔入感,描绘出了长江冲击荒原的力量,也激发着作者的豪情。作者内心的激昂奋进,也随着水流奔向遥远的天际。王湾的《次北固山下》中“海日生残夜,江春入旧年”中的“入”字有同样的意蕴。
“月下飞天镜,云生结海楼”,意思是月亮在水中的倒影好像天上飞下来的一面天镜,云彩升起,变幻无穷,结成了海市蜃楼。这一句是长江近景的描写。“月下飞天镜”是月夜俯视所见。“云生结海楼”是白昼眺望所见。
“仍怜故乡水,万里送行舟”,意思是我还是怜爱故乡的水,流过万里送我远行。这一句运用了拟人的修辞手法,将故乡水拟人化,借写故乡水有情,不远万里,依恋不舍送我远别故乡,表达了诗人离开故乡时依依不舍,思念故乡的感情。
诗人顺着长江远渡荆门,江水流过的蜀地也就是曾经养育过他的故乡,初次离别,他怎能不无限留恋,依依难舍呢?但诗人不说自己思念故乡,而说故乡之水恋恋不舍地一路送我远行,怀着深情厚意,万里送行舟,从对面写来,越发显出自己思乡深情。诗以浓重的怀念惜别之情结尾,言有尽而情无穷。诗题中的“送别”应是告别故乡而不是送别朋友,诗中并无送别朋友的离情别绪。清沈德潜认为“诗中无送别意,题中二字可删”(《唐诗别裁》),这并不是没有道理的。
这首诗首尾行结,浑然一体,意境高远,风格雄健。“山随平野尽,江入大荒流”,写得逼真如画,有如一幅长江出峡渡荆门长轴山水图,成为脍炙人口的佳句。如果说优秀的山水画“咫尺应须论万里”,那么,这首形象壮美瑰玮的五律也可以说能以小见大,以一当十,容量丰富,包涵长江中游数万里山势与水流的景色,具有高度集中的艺术概括力。
2. 唐诗三百首中李白的诗?
《下终南山过斛斯山人宿置酒》
作者:李白
暮从碧山下,山月随人归。
却顾所来径,苍苍横翠微。
相携及田家,童稚开荆扉。
绿竹入幽径,青萝拂行衣。
欢言得所憩,美酒聊共挥。
长歌吟松风,曲尽河星稀。
我醉君复乐,陶然共忘机
《月下独酌》
作者:李白
其一[1]
花间一壶酒,独酌⑴无相亲⑵。
举杯邀明月,对影成三人⑶。
月既⑷不解饮,影徒⑸随我身。
暂伴月将⑹影,行乐须及春⑺。
我歌月徘徊⑻,我舞影零乱⑼。
醒时同交欢⑽,醉后各分散。
永结无情游⑾,相期⑿邈⒀云汉⒁。
其二
天若不爱酒,酒星不在天。
地若不爱酒,地应无酒泉。
天地既爱酒,爱酒不愧天。
已闻清比圣,复道浊如贤。
贤圣既已饮,何必求神仙。
三杯通大道,一斗合自然。
但得酒中趣,勿为醒者传。
其三
三月咸阳城,千花昼如锦。
谁能春独愁,对此径须饮。
穷通与修短,造化夙所禀。
一樽齐死生,万事固难审。
醉后失天地,兀然就孤枕。
不知有吾身,此乐最为甚。
其四
穷愁千万端,美酒三百杯。
愁多酒虽少,酒倾愁不来。
所以知酒圣,酒酣心自开。
辞粟卧首阳,屡空饥颜回。
当代不乐饮,虚名安用哉。
蟹螯即金液,糟丘是蓬莱。
且须饮美酒,乘月醉高台。
3. 唐诗三百首李白的有哪些?
李白是唐代著名的诗人,他的诗歌作品被收录在《唐诗三百首》中的数量很多,以下是李白在《唐诗三百首》中的一部分作品:
1. 庐山谣(庐山谷中庙,烟水寒翠微)
2. 峨眉山月歌(满地银河落,层楼月影半)
3. 长干行(青山隐隐水迢迢)
4. 将进酒(君不见黄河之水天上来)
5. 夜泊牛渚怀古(牛渚西江夜,青天无片云)
6. 独坐敬亭山(众鸟高飞尽,孤云独去闲)。
以上只是李白在《唐诗三百首》中的部分代表作品,李白的诗歌作品非常丰富,还有很多其他经典之作。
4. 怎样欣赏唐诗三百首中李白的春思一诗?
“是谁在敲打我窗,是谁在撩动琴弦”,每当蔡琴的这首《被遗忘的时光》响起,此笺总会想起李白的这首《春思》。
雨声滴答,琴音缭绕,勾起了蔡琴对美好过往的回忆。而李白《春思》里的妾妇,则是由于春风吹入闺房之中,撩动起自己对于心爱征夫的思念盼归之情。
燕草如碧丝,秦桑低绿枝。
当君怀归日,是妾断肠时。
春风不相识,何事入罗帏。为了更好地欣赏这首诗,我们不妨换个角度以时间顺序来解读。
春风不相识,何事入罗帏。百无聊赖的女子独坐窗前,望着罗帏随风摇曳。春光乍泄,春风撩人,女子不知那摇落一地的落寞,是属于数年如一日的罗帏,还是独守空房的自己。只知道那春风拂过,思念欲飞,越来越缠绵与悱恻。春风不解意,无端入罗帏,何必惹相思呢?
当君怀归日,是妾断肠时。这么多年你征战未归,我早已思念成灰。当你望穿秋水、归心似箭的时候,我早已肝肠寸断。从你踏上征途的那一刻起,我的心就已经不属于这里,愿逐月华流照君,随君直到到燕赵地。思念早已入骨,春风不惹,也是满地殇。
燕草如碧丝,秦桑低绿枝。你可知晓,你远在的燕塞之地春草嫩绿如碧丝的时候,我们家乡秦地的桑叶,早已茂密得压弯了树枝。王孙游兮不归,春草生兮萋萋,不知道连年征战的夫君,是否也能睹芳草而思归。这离恨正如春草,更行更远还生,芳草无情,而我却只为你钟情。
如此倒序解读,私以为更符合女子见春风而思远人的心理路程,更显深婉动人。此外,这首《春思》让人读来深情婉转,离不开诗人李白采用了一系列的艺术手法,使得女子思念征夫这一主题更显浪漫与缠绵。
1.巧妙运用双关、谐音与比兴,增强了诗句的韵律美与含蓄美。
从题目《春思》就可以看出,诗人巧妙地运用了一语双关。“春思”,一则切合了诗意,指春光旖旎;二则传达了情意,指春心荡漾。春光乍泄,容易引发人的意兴与情怀,而此诗中无端春风引起的正是女子对征夫的深切思念。
“燕草如碧丝,秦桑低绿枝”,兼用比兴,“见春草而思归”,以两地因为地理环境差异造成的不同春光对比,来隐喻两地相思,最终指向一处团圆。而“丝”谐“思”,“枝”谐“知”,含蓄深婉地传达出女子对于远在他乡夫君的思念情深。
2.灵活运用“无理而妙”的艺术表现手法,强化了情感传达的深刻性与复杂性。
“春风不相识,何事入罗帏”,多情的女子思念征战在外的夫君,本是一件很自然的事,却将这种春愁离恨归咎于给无辜的春风。女子这一看似无理的斥责与发问,恰恰显示出女子独守空房的百无聊赖之感。春风何曾撩人,只不过人间自是有情痴罢了。
“当君怀归日,是妾断肠时”,夫君思归之日,应该是女子心花怒放之时,诗人却说这“是妾断肠时”。看似无理,但深究起来,如此表达,更能显示出女子早已相思入骨,思念成疾,故人归来之日也难以在短时间内抚平自己的伤痕。如此细致入微的心理描写,更显缠绵悱恻。总之,李白的这首《春思》,以细致的笔触,刻画了一个深情婉转却忠贞不二的思妇形象,将中国古诗词中“见春草而思归”的传统意象演绎地缠绵别致。
尤其是“春风不相识,何事入罗帏”一句,无理而妙,自有天趣。
而这恰恰印证了欧阳修的情爱观:“人生自是有情痴,此恨不关风与月”。
5. 李白的古诗三百首?
七绝·望庐山瀑布 日照香炉生紫烟,遥看瀑布挂前川。 飞流直下三千尺,疑是银河落九天。
七绝·早发白帝城 朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还。 两岸猿声啼不尽,轻舟已过万重山。
七绝·赠汪伦 李白乘舟将欲行,忽闻岸上踏歌声。 桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情。
五古·咏苎萝山 西施越溪女,出自苎萝山。 秀色掩今古,荷花羞玉颜。 浣纱弄碧水,自与清波闲。 皓齿信难开,沉吟碧云间。 勾践徵绝艳,扬蛾入吴关。 提携馆娃宫,杳渺讵可攀。 一破夫差国,千秋竟不还。
七绝·送孟浩然之广陵 故人西辞黄鹤楼,烟花三月下扬州。 孤帆远影碧山尽,唯见长江天际流。
五绝·夜宿山寺 危楼高百尺,手可摘星辰。 不敢高声语,恐惊天上人。
乐府·静夜思 床前明月光,疑是地上霜。 举头望明月,低头思故乡。
七绝·望天门山 天门中断楚江开,碧水东流至此回。 两岸青山相对出,孤帆一片日边来。
五绝·独坐敬亭山 众鸟高飞尽,孤云独去闲。相看两不厌,只有敬亭山。
七绝·客中行 兰陵美酒郁金香,玉碗盛来琥珀光。 但使主人能醉客,不知何处是他乡。
七律·登金陵凤凰台 凤凰台上凤凰游,凤去台空江自流。吴宫花草埋幽径, 晋代衣冠成古丘。三山半落青天外,二水中分白鹭洲。 总为浮云能蔽日,长安不见使人愁。
五律·送友人下蜀 见说蚕丛路,崎岖不易行。山从人面起,云傍马头生。 芳树笼秦栈,春流绕蜀城。升沉应已定,不必问君平。
五律·秋登宣城谢眺北楼 江城如画里,山晓望晴空。两水夹明镜,双桥落彩虹。 人烟寒橘柚,秋色老梧桐。谁念北楼上,临风怀谢公。
乐府·塞下曲六首 五月天山雪,无花只有寒。 笛中闻折柳,春色未曾看。 晓战随金鼓,宵眠抱玉鞍。 愿将腰下剑,直为斩楼兰。
天兵下北荒,胡马欲南饮。 横戈从百战,直为衔恩甚。 握雪海上餐,拂沙陇头寝。 何当破月氏,然后方高枕。
骏马似风飙,鸣鞭出渭桥。 弯弓辞汉月,插羽破天骄。 阵解星芒尽,营空海雾消。 功成画麟阁,独有霍嫖姚。
白马黄金塞,云砂绕梦思。 那堪愁苦节,远忆边城儿。 萤飞秋窗满,月度霜闺迟。 摧残梧桐叶,萧飒沙棠枝。 无时独不见,流泪空自知。
塞虏乘秋下,天兵出汉家。 将军分虎竹,战士卧龙沙。 边月随弓影,胡霜拂剑花。 玉关殊未入,少妇莫长嗟。
烽火动沙漠,连照甘泉云。 汉皇按剑起,还召李将军。 兵气天上合,鼓声陇底闻。 横行负勇气,一战净妖氛。
五律·渡荆门送别 渡远荆门外,来从楚国游。 山随平野尽,江入大荒流。 月下飞天境,云生结海楼。 仍怜故乡水,万里送行舟。
七绝·军行 骝马新跨白玉鞍,战罢沙场月色寒。 城头铁鼓声犹震,匣里金刀血未干。 七绝·题北榭碑 一为迁客去长沙,西望长安不见家。 黄鹤楼中吹玉笛,江城五月落梅花。
五律·赠孟浩然 吾爱孟夫子,风流天下闻。 红颜弃轩冕,白首卧松云。 醉月频中圣,迷花不事君。 高山安可仰,徒此揖清芬。
词·菩萨蛮 平林漠漠烟如织,寒山一带伤心碧。暝色入高楼,有人楼上愁。 玉阶空伫立,宿鸟归飞急,何处是归程?长亭更短亭。
乐府·长门怨 天回北斗挂西楼,金屋无人萤火流。 月光欲到长门殿,别作深宫一段愁。
桂殿长愁不记春,黄金四屋起秋尘。 夜悬明镜青天上,独照长门宫里人。
七古·把酒问月 青天有月来几时,我今停杯一问之:人攀明月不可得, 月行却与人相随?皎如飞镜临丹阙,绿烟灭尽清辉发? 但见宵从海上来,宁知晓向云间没?白兔捣药秋复春, 嫦娥孤栖与谁邻?今人不见古时月,今月曾经照古人。 古人今人若流水,共看明月皆如此。唯愿当歌对酒时, 月光长照金樽里。
乐府·白鸠辞 铿鸣钟,考朗鼓。歌白鸠,引拂舞。白鸠之白谁与邻, 霜衣雪襟诚可珍。含哺七子能平均。食不噎,性安驯。 首农政,鸣阳春。天子刻玉杖,镂形赐耆人。 白鹭之白非纯真,外洁其色心匪仁。阙五德,无司晨, 胡为啄我葭下之紫鳞。鹰鹯雕鹗,贪而好杀。 凤凰虽大圣,不愿以为臣。
乐府·白马篇 龙马花雪毛,金鞍五陵豪。秋霜切玉剑,落日明珠袍。 斗鸡事万乘,轩盖一何高。弓摧南山虎,手接太行猱。 酒后竞风采,三杯弄宝刀。杀人如剪草,剧孟同游遨。 发愤去函谷,从军向临洮。叱咤万战场,匈奴尽奔逃。 归来使酒气,未肯拜萧曹。羞入原宪室,荒淫隐蓬蒿。
乐府·白头吟 锦水东北流,波荡双鸳鸯。雄巢汉宫树,雌弄秦草芳。 宁同万死碎绮翼,不忍云间两分张。此时阿娇正娇妒, 独坐长门愁日暮。但愿君恩顾妾深,岂惜黄金买词赋。 相如作赋得黄金,丈夫好新多异心。一朝将聘茂陵女, 文君因赠白头吟。东流不作西归水,落花辞条羞故林。 兔丝固无情,随风任倾倒。谁使女萝枝,而来强萦抱。 两草犹一心,人心不如草。莫卷龙须席,从他生网丝。 且留琥珀枕,或有梦来时。覆水再收岂满杯,弃妾已 去难重回。古来得意不相负,只今惟见青陵台。
七古·草书歌行 少年上人号怀素,草书天下称独步。墨池飞出北溟鱼, 笔锋杀尽中山兔。八月九月天气凉,酒徒词客满高堂。 笺麻素绢排数厢,宣州石砚墨色光。吾师醉后倚绳床, 须臾扫尽数千张。飘风骤雨惊飒飒,落花飞雪何茫茫。 起来向壁不停手,一行数字大如斗。怳怳如闻神鬼惊, 时时只见龙蛇走。左盘右蹙如惊电,状同楚汉相攻战。 湖南七郡凡几家,家家屏障书题遍。王逸少,张伯英, 古来几许浪得名。张颠老死不足数,我师此义不师古。 古来万事贵天生,何必要公孙大娘浑脱舞。
乐府·长干行 妾发初覆额,折花门前剧。 郎骑竹马来,绕床弄青梅。 同居长干里,两小无嫌猜。 十四为君妇,羞颜未尝开。 低头向暗壁,千唤不一回。 十五始展眉,愿同尘与灰。 常存抱柱信,岂上望夫台。 十六君远行,瞿塘滟滪堆。 五月不可触,猿声天上哀。 门前迟行迹,一一生绿苔。 苔深不能扫,落叶秋风早。 八月蝴蝶来,双飞西园草。 感此伤妾心,坐愁红颜老。 早晚下三巴,预将书报家。 相迎不道远,直至长风沙。 忆妾深闺里,烟尘不曾识。 嫁与长干人,沙头候风色。 五月南风兴,思君下巴陵。 八月西风起,想君发扬子。 去来悲如何,见少离别多。 湘潭几日到,妾梦越风波。 昨夜狂风度,吹折江头树。 淼淼暗无边,行人在何处。 好乘浮云骢,佳期兰渚东。 鸳鸯绿蒲上,翡翠锦屏中。 自怜十五馀,颜色桃花红。 那作商人妇,愁水复愁风。
乐府·长相思二首 长相思,在长安。 络纬秋啼金井栏,微霜凄凄簟色寒。 孤灯不明思欲绝,卷帷望月空长叹, 美人如花隔云端。上有青冥之长天, 下有渌水之波澜。天长路远魂飞苦, 梦魂不到关山难。长相思,摧心肝。
日色欲尽花含烟,月明欲素愁不眠。 赵瑟初停凤凰柱,蜀琴欲奏鸳鸯弦。 此曲有意无人传,愿随春风寄燕然。 忆君迢迢隔青天, 昔时横波目,今作流泪泉。 不信妾肠断,归来看取明镜前。
五古·春思 燕草如碧丝,秦桑低绿枝。 当君怀归日,是妾断肠时。 春风不相识,何事入罗帏。
七绝·春夜洛城笛 谁家玉笛暗飞声,散入春风满洛城。 此夜曲中闻折柳,何人不起故园情。
乐府·登高丘而望远 登高丘,望远海。六鳌骨已霜,三山流安在。 扶桑半摧折,白日沈光彩。银台金阙如梦中, 秦皇汉武空相待。精卫费木石,鼋鼍无所凭。 君不见骊山茂陵尽灰灭,牧羊之子来攀登。盗贼劫宝玉, 精灵竟何能。穷兵黩武今如此,鼎湖飞龙安可乘。
乐府·独漉篇 独漉水中泥,水浊不见月。不见月尚可,水深行人没。 越鸟从南来,胡鹰亦北渡。我欲弯弓向天射, 惜其中道失归路。落叶别树,飘零随风。客无所托, 悲与此同。罗帏舒卷,似有人开。明月直入,无心可猜。 雄剑挂壁,时时龙鸣。不断犀象,绣涩苔生。国耻未雪, 何由成名。神鹰梦泽,不顾鸱鸢。为君一击,鹏抟九天。
6. 李白的怨情感觉写得一般?
《怨情》这首诗,虽然不是李白最为著名的作品,但是在《唐诗三百首》中却占有一席之地,而且历来评价不低,比如,《闻鹤轩初盛唐近体读本》中评价说:“神韵绝人,不在笔墨”,《唐诗训解》中说“‘不知恨谁’,最妙”。
所以,《怨情》一诗,自然有它的妙处,但究竟妙在何处?今天我们就来一起分析一下李白这首短小的五言绝句。
有人说,李白最好的诗,是古风,飘逸浪漫,自由洒脱,充满了神仙气,这当然和李白的个性有关,但这并不是说李白的绝句和律诗就写得不好,尤其是一些五言绝句,很能带给人惊艳的感觉,比如“众鸟高飞尽,孤云独去闲;相看两不厌,唯有敬亭山”,第一次读就爱了,这首《怨情》同样也是如此。
五言绝句,贵在能用平易浅显的语言,带给人无穷的余韵和感受,写情也好,言事也罢,如果没有余味,那就不是上佳之作,而因为篇幅原因,所以五言绝句想写出妙诗,不是易事。
怨情
李白
美人卷珠帘,深坐颦蛾眉。
但见泪痕湿,不知心恨谁。
开头第一句,直接铺叙其事,“美人卷珠帘”,美人在古代,并不是单单指相貌美丽的女子,在诗中,更是多有代指,比如屈原用“香草美人”代指贤臣明君、品节高尚,《诗经》中用美人代指德容兼备的女子。李白这里,自然是指后者,即品性相貌皆美的女子,一位美人卷起了面前的珠帘,这一幕,当真是极美的镜头。
可是,这位美人,却有着自己的幽怨,“深坐颦蛾眉”,她的神态凄楚,眼泪止不住地流下,眉毛皱成一团,看着就让人心疼。第二句中,最妙的是一个“深”字,后人论及,将“深”字进行了三种解读:第一种,是深宅大院,正如欧阳修的词“庭院深深深几许,杨柳堆烟,帘幕无重数”;第二种,是深情,卷起珠帘,自然是为了等人,这份深情,不禁令人感动;第三种意思,是表示时间之久,她坐的时间很长了,可是眉头一直没有展开过,这里也展现了这位美人的多情。总之,无论是哪种意思,都表现了她幽怨的神态、情感。
但究竟是因为什么皱眉呢?
诗人的妙笔,也就是这个问题的答案,说:“但见泪痕湿,不知心恨谁”,只看到满面泪流,却不知道心中在怨什么。明明是爱得极深,可是诗人却偏用“恨”字,这个“恨”字极妙,正所谓“爱之愈深,责之愈切”,心里明明是爱的,可是却偏偏要用恨,这是爱到了极致才会如此。这也是此诗的妙处之一,只写美人的神态情绪,不写具体事宜,这就带给读者无限遐想,充满了余味。
而整首诗的过程,也是一个动态的过程,犹如一个特写的电影镜头,先是卷起珠帘,继而深坐蹙眉,再后泪痕满面,诗人只用很美的语言记录了这一切,而不做具体评价,说白了,李白所写的,是一种意境,一种情绪,一种感怀,所以不同心性的读者读了,会有着不同的感觉,因为心境不同,自然共鸣感不一,但无论是否能产生共鸣,却都能在这简短的诗句中,感受到凄婉哀怨、缠绵悱恻的意境,这就是诗人的笔,带给我们的诗意感觉。
本站涵盖的内容、图片、视频等数据系网络收集,部分未能与原作者取得联系。若涉及版权问题,请联系我们进行删除!谢谢大家!