回乡偶书贺知章(贺知章回乡偶书之类的诗算故事吗)
成语
2024-01-31
1838
1. 回乡偶书贺知章,贺知章回乡偶书之类的诗算故事吗?
贺知章《回乡偶书》之类的诗算故事吗?
原文《回乡偶书》唐.贺知章
少小离家老大回,乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识,笑问客从何处来。
要回答这个问题之前,首先我们了解什么是诗歌?什么是故事?以及诗歌和故事的特点(特征)各是怎样的?
诗歌
与小说、散文、剧本并列的一种文学式样。←(非本质属性) 特点是:1.高度集中地概括、反映社会生活。2.形象性强(诗要运用形象思维)。3.想象丰富,感情炽烈。4.语言精练,富有音乐性。←(本质属性)
故事
一种接近于短篇小说而又便于口头讲述的通俗性文学体裁。←(非本质属性) 特点是:1.故事性要强。2.要通过故事情节刻画人物性格。3.语言要口语化。←(本质属性)
通过上面诗歌和故事两者的概述,很容易看出:诗歌与故事的"本质属性"是不相同的,也根本没有任何交集。从而说明像《回乡偶书》之类的诗不能算故事。从非本质属性看,好像诗与故事的交集是小说,但那是非本质属性。A与C是朋友,B与C也是朋友,则A与B不一定是朋友,也可能A与B是朋友。非本质属性的东西可以忽略。
让我们例举《回乡偶书》之类的诗。
1.贺知章写《回乡偶书》,是写的一个场合,一种感受,一种心情。由"偶书"可以看出,说明写作偶然,随时所见所写,临场有感而发。天宝三年(公元744年),八十多岁的贺知章经唐玄宗批准回故乡,对家乡既陌生又熟悉,儿童不认识,但乡音无改。仕途在外几十年,回到家乡,能不让家乡晚辈们感到新奇吗?总之,《回乡偶书》是无故事情节的叙事以抒情为主的诗。
2.现实主义诗人杜甫所写的一些长篇叙事诗,仍然是抒情、抒感慨为主结合叙事,没有明晰的线索和曲折的故事情节。例如,《北征》叙事细节是从一个视角展现历史的画面。《石壕吏》是通过一种生活现象,反映了唐军乱抓人补军队的暴行。说明战争给人民带来的痛苦。
结语
本质属性是事物的有决定性意义的特有属性。例如人的本质属性是制造工具和利用较为复杂的工具,而猩猩只会利用木棒石头这些简单工具,它不具备人的本质属性,所以猩猩不能算是人。从这里可以说明诗就是诗,故事就是故事,诗和故事各有各的本质属性,两种本质属性之间没有交集。所以,《回乡偶书》之类的诗不能算故事。(注:以上仅代表本人的见解,如有不到之处,敬请谅解!)
2. 回乡偶书其一贺知章的第2句到底是吹还是摔?
回乡偶书 其一 贺知章
少小离家老大回,乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识,笑问客从何处来。
第二句鬓毛衰cui 。这首诗是说,我在年少时离开家乡,到了迟暮之年才回来。我的乡音虽未改变,但鬓角的毛发都已经斑白。儿童们看见我没一个认识的,他们笑着问:这客人是从哪里来的呀?
3. 回乡偶书中表达作者愁思的诗句是?
《回乡偶书》是唐代诗人贺知章的名作。其中"乡音无改鬓毛衰"这句诗表达了诗人心中的伤感,也流露出家乡带来的亲切感。
“乡音无改鬓毛衰”,含蓄地表露了作者对故土的深情。“鬓毛衰”顶承上句,形象地写老大之态。“乡音无改”和“鬓毛衰”对举,倾吐对人生倏忽的慨叹和对故乡依恋的深情。尽管在空间上与家乡相隔千山万水,在时间上相隔半个世纪,但故乡仍牢牢地维系着他的感情。“鬓毛衰”是时间流逝的标志,“乡音无改”是依恋故乡的证据。然而“我不忘故乡,故乡可还认得我吗?”——这隐含的揣测,为后两句作了铺垫。
以“鬓毛衰”顶承上句,具体写出自己的“老大”之态,并以不变的“乡音”映衬变化了的“鬓毛”,言下大有“我不忘故乡,故乡可还认得我吗”之意,从而为唤起下两句儿童不相识而发问作好铺垫。
4. 回乡偶书抒发了诗人无穷感慨的诗句?
回乡偶书中表达的是异乡返回故里的感慨诗句:少小离家老大回,乡音无改鬓毛衰。
《回乡偶书》是唐代诗人贺知章的组诗作品,写于作者晚年辞官还乡之时,诗在抒发作者久客他乡的伤感的同时,也写出了久别回乡的亲切感。
一二句尚属平平,三四句却似峰回路转,别有境界。后两句的妙处在于背面敷粉,了无痕迹:虽写哀情,却借欢乐场面表现;虽为写己,却从儿童一面翻出。而所写儿童问话的场面又极富于生活的情趣,即使读者不为诗人久客伤老之情所感染,也不能不被这一饶有趣味的生活场景所打动
5. 贺知章回乡偶书前四句思想感情?
回乡偶书
贺知章
少小离家老大回,乡音无改鬓毛衰.
儿童相见不相识,笑问客从何处来.
回乡偶书
离别家乡岁月多,近来人事半消磨.
惟有门前镜湖水,春风不改旧时波.
贺知章在天宝三载(744),辞去朝廷官职,告老返回故乡越州永兴(今浙江萧山),时已八十六岁,这时,距他中年离乡已有五十多个年头了.人生易老,世事沧桑,心头有无限感慨.《回乡偶书》的“偶”字,不只是说诗作得之偶然,还泄露了诗情来自生活、发于心底的这一层意思.
第一首写于初来乍到之时,抒写久客伤老之情.在第一、二句中,诗人置身于故乡熟悉而又陌生的环境之中,一路迤逦行来,心情颇不平静:当年离家,风华正茂;今日返归,鬓毛疏落,不禁感慨系之.首句用“少小离家”与“老大回”的句中自对,概括写出数十年久客他乡的事实,暗寓自伤“老大”之情.次句以“鬓毛衰(cuī催,疏落之意)”顶承上句,具体写出自己的“老大”之态,并以不变的“乡音”映衬变化了的“鬓毛”,言下大有“我不忘故乡,故乡可还认得我吗”之意,从而为唤起下两句儿童不相识而发问作好铺垫.
三四句从充满感慨的一幅自画像,转而为富于戏剧性的儿童笑问的场面.“笑问客从何处来”,在儿童,这只是淡淡的一问,言尽而意止;在诗人,却成了重重的一击,引出了他的无穷感慨,自己的老迈衰颓与反主为宾的悲哀,尽都包含在这看似平淡的一问中了.全诗就在这有问无答处悄然作结,而弦外之音却如空谷传响,哀婉备至,久久不绝.
就全诗来看,一二句尚属平平,三四句却似峰回路转,别有境界.后两句的妙处在于背面敷粉,了无痕迹:虽写哀情,却借欢乐场面表现;虽为写己,却从儿童一面翻出.而所写儿童问话的场面又极富于生活的情趣,即使我们不为诗人久客伤老之情所感染,却也不能不被这一饶有趣味的生活场景所打动.
第二首可看作是第一首的续篇.诗人到家以后,通过与亲朋的交谈得知家乡人事的种种变化,在叹息久客伤老之余,又不免发出人事无常的慨叹来.“离别家乡岁月多”,相当于上一首的“少小离家老大回”.诗人之不厌其烦重复这同一意思,无非是因为一切感慨莫不是由于数十年背井离乡引起.所以下一句即顺势转出有关人事的议论.“近来人事半消磨”一句,看似抽象、客观,实则包含了许多深深触动诗人感情的具体内容,“访旧半为鬼”时发出的阵阵惊呼,因亲朋沉沦而引出的种种嗟叹,无不包孕其中.唯其不胜枚举,也就只好笼而统之地一笔带过了.
三四句笔墨荡开,诗人的目光从人事变化转到了对自然景物的描写上.镜湖,在今浙江绍兴会稽山的北麓,周围三百余里.贺知章的故居即在镜湖之旁.虽然阔别镜湖已有数十个年头,而在四围春色中镜湖的水波却一如既往.诗人独立镜湖之旁,一种“物是人非”的感触自然涌上了他的心头,于是又写下了“惟有门前镜湖水,春风不改旧时波”的诗句.诗人以“不改”反衬“半消磨”,以“惟有”进一步发挥“半消磨”之意,强调除湖波以外,昔日的人事几乎已经变化净尽了.从直抒的一二句转到写景兼议论的三四句,仿佛闲闲道来,不着边际,实则这是妙用反衬,正好从反面加强了所要抒写的感情,在湖波不改的衬映下,人事日非的感慨显得愈益深沉了.
还需注意的是诗中的“岁月多”、“近来”、“旧时”等表示时间的词语贯穿而下,使全诗笼罩在一种低回沉思、若不胜情的气氛之中.与第一首相比较,如果说诗人初进家门见到儿童时也曾感到过一丝置身于亲人之中的欣慰的话,那么,到他听了亲朋介绍以后,独立于波光粼粼的镜湖之旁时,无疑已变得愈来愈感伤了.
陆游说过:“文章本天成,妙手偶得之.”《回乡偶书》二首之成功,归根结底在于诗作展现的是一片化境.诗的感情自然、逼真,语言声韵仿佛自肺腑自然流出,朴实无华,毫不雕琢,读者在不知不觉之中被引入了诗的意境.象这样源于生活、发于心底的好诗,是十分难得的
6. 贺知章的回乡偶书里面乡音无改鬓毛衰里的衰是什么意思?
“乡音无改鬓毛衰”的衰:指鬓发稀疏、斑白。
《回乡偶书》少小离家老大回,乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识,笑问客从何处来。
译文:小时候我离开了家乡,到老年才回来,家乡的口音没有改变而鬓发却已斑白。孩子们看见我却没有人认识我,笑着询问我是从哪里来的。
前两句写游子重回故乡,有不可言说的兴奋和激动。诗人置身既熟悉又陌生的环境,心情起伏不定:当年离家,风华正茂,今日返归,鬓毛疏落,不禁感慨。三四句在儿童的对话中,引出了他的无穷感慨。一句“笑问客从何处来”引出了自己的年迈衰颓与反主为宾的悲哀。
7. 回乡偶书是在什么时候写成的?
《回乡偶书》是唐代大诗人贺知章的七言绝句组诗。全组共两首。这两首诗写于唐玄宗天宝三年,公元744年。当年贺知章己经八十六岁。他辞官告老还乡,回到故乡浙江省杭州萧山。他已经五十多年没回家了。两首诗都是感叹时光流逝,人生易老。特别是那种主人回家,却成了宾客的弦外之音,让人浮想联篇,回味无穷。
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1. 回乡偶书贺知章,贺知章回乡偶书之类的诗算故事吗?
贺知章《回乡偶书》之类的诗算故事吗?
原文《回乡偶书》唐.贺知章
少小离家老大回,乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识,笑问客从何处来。
要回答这个问题之前,首先我们了解什么是诗歌?什么是故事?以及诗歌和故事的特点(特征)各是怎样的?
诗歌
与小说、散文、剧本并列的一种文学式样。←(非本质属性) 特点是:1.高度集中地概括、反映社会生活。2.形象性强(诗要运用形象思维)。3.想象丰富,感情炽烈。4.语言精练,富有音乐性。←(本质属性)
故事
一种接近于短篇小说而又便于口头讲述的通俗性文学体裁。←(非本质属性) 特点是:1.故事性要强。2.要通过故事情节刻画人物性格。3.语言要口语化。←(本质属性)
通过上面诗歌和故事两者的概述,很容易看出:诗歌与故事的"本质属性"是不相同的,也根本没有任何交集。从而说明像《回乡偶书》之类的诗不能算故事。从非本质属性看,好像诗与故事的交集是小说,但那是非本质属性。A与C是朋友,B与C也是朋友,则A与B不一定是朋友,也可能A与B是朋友。非本质属性的东西可以忽略。
让我们例举《回乡偶书》之类的诗。
1.贺知章写《回乡偶书》,是写的一个场合,一种感受,一种心情。由"偶书"可以看出,说明写作偶然,随时所见所写,临场有感而发。天宝三年(公元744年),八十多岁的贺知章经唐玄宗批准回故乡,对家乡既陌生又熟悉,儿童不认识,但乡音无改。仕途在外几十年,回到家乡,能不让家乡晚辈们感到新奇吗?总之,《回乡偶书》是无故事情节的叙事以抒情为主的诗。
2.现实主义诗人杜甫所写的一些长篇叙事诗,仍然是抒情、抒感慨为主结合叙事,没有明晰的线索和曲折的故事情节。例如,《北征》叙事细节是从一个视角展现历史的画面。《石壕吏》是通过一种生活现象,反映了唐军乱抓人补军队的暴行。说明战争给人民带来的痛苦。
结语
本质属性是事物的有决定性意义的特有属性。例如人的本质属性是制造工具和利用较为复杂的工具,而猩猩只会利用木棒石头这些简单工具,它不具备人的本质属性,所以猩猩不能算是人。从这里可以说明诗就是诗,故事就是故事,诗和故事各有各的本质属性,两种本质属性之间没有交集。所以,《回乡偶书》之类的诗不能算故事。(注:以上仅代表本人的见解,如有不到之处,敬请谅解!)
2. 回乡偶书其一贺知章的第2句到底是吹还是摔?
回乡偶书 其一 贺知章
少小离家老大回,乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识,笑问客从何处来。
第二句鬓毛衰cui 。这首诗是说,我在年少时离开家乡,到了迟暮之年才回来。我的乡音虽未改变,但鬓角的毛发都已经斑白。儿童们看见我没一个认识的,他们笑着问:这客人是从哪里来的呀?
3. 回乡偶书中表达作者愁思的诗句是?
《回乡偶书》是唐代诗人贺知章的名作。其中"乡音无改鬓毛衰"这句诗表达了诗人心中的伤感,也流露出家乡带来的亲切感。
“乡音无改鬓毛衰”,含蓄地表露了作者对故土的深情。“鬓毛衰”顶承上句,形象地写老大之态。“乡音无改”和“鬓毛衰”对举,倾吐对人生倏忽的慨叹和对故乡依恋的深情。尽管在空间上与家乡相隔千山万水,在时间上相隔半个世纪,但故乡仍牢牢地维系着他的感情。“鬓毛衰”是时间流逝的标志,“乡音无改”是依恋故乡的证据。然而“我不忘故乡,故乡可还认得我吗?”——这隐含的揣测,为后两句作了铺垫。
以“鬓毛衰”顶承上句,具体写出自己的“老大”之态,并以不变的“乡音”映衬变化了的“鬓毛”,言下大有“我不忘故乡,故乡可还认得我吗”之意,从而为唤起下两句儿童不相识而发问作好铺垫。
4. 回乡偶书抒发了诗人无穷感慨的诗句?
回乡偶书中表达的是异乡返回故里的感慨诗句:少小离家老大回,乡音无改鬓毛衰。
《回乡偶书》是唐代诗人贺知章的组诗作品,写于作者晚年辞官还乡之时,诗在抒发作者久客他乡的伤感的同时,也写出了久别回乡的亲切感。
一二句尚属平平,三四句却似峰回路转,别有境界。后两句的妙处在于背面敷粉,了无痕迹:虽写哀情,却借欢乐场面表现;虽为写己,却从儿童一面翻出。而所写儿童问话的场面又极富于生活的情趣,即使读者不为诗人久客伤老之情所感染,也不能不被这一饶有趣味的生活场景所打动
5. 贺知章回乡偶书前四句思想感情?
回乡偶书
贺知章
少小离家老大回,乡音无改鬓毛衰.
儿童相见不相识,笑问客从何处来.
回乡偶书
离别家乡岁月多,近来人事半消磨.
惟有门前镜湖水,春风不改旧时波.
贺知章在天宝三载(744),辞去朝廷官职,告老返回故乡越州永兴(今浙江萧山),时已八十六岁,这时,距他中年离乡已有五十多个年头了.人生易老,世事沧桑,心头有无限感慨.《回乡偶书》的“偶”字,不只是说诗作得之偶然,还泄露了诗情来自生活、发于心底的这一层意思.
第一首写于初来乍到之时,抒写久客伤老之情.在第一、二句中,诗人置身于故乡熟悉而又陌生的环境之中,一路迤逦行来,心情颇不平静:当年离家,风华正茂;今日返归,鬓毛疏落,不禁感慨系之.首句用“少小离家”与“老大回”的句中自对,概括写出数十年久客他乡的事实,暗寓自伤“老大”之情.次句以“鬓毛衰(cuī催,疏落之意)”顶承上句,具体写出自己的“老大”之态,并以不变的“乡音”映衬变化了的“鬓毛”,言下大有“我不忘故乡,故乡可还认得我吗”之意,从而为唤起下两句儿童不相识而发问作好铺垫.
三四句从充满感慨的一幅自画像,转而为富于戏剧性的儿童笑问的场面.“笑问客从何处来”,在儿童,这只是淡淡的一问,言尽而意止;在诗人,却成了重重的一击,引出了他的无穷感慨,自己的老迈衰颓与反主为宾的悲哀,尽都包含在这看似平淡的一问中了.全诗就在这有问无答处悄然作结,而弦外之音却如空谷传响,哀婉备至,久久不绝.
就全诗来看,一二句尚属平平,三四句却似峰回路转,别有境界.后两句的妙处在于背面敷粉,了无痕迹:虽写哀情,却借欢乐场面表现;虽为写己,却从儿童一面翻出.而所写儿童问话的场面又极富于生活的情趣,即使我们不为诗人久客伤老之情所感染,却也不能不被这一饶有趣味的生活场景所打动.
第二首可看作是第一首的续篇.诗人到家以后,通过与亲朋的交谈得知家乡人事的种种变化,在叹息久客伤老之余,又不免发出人事无常的慨叹来.“离别家乡岁月多”,相当于上一首的“少小离家老大回”.诗人之不厌其烦重复这同一意思,无非是因为一切感慨莫不是由于数十年背井离乡引起.所以下一句即顺势转出有关人事的议论.“近来人事半消磨”一句,看似抽象、客观,实则包含了许多深深触动诗人感情的具体内容,“访旧半为鬼”时发出的阵阵惊呼,因亲朋沉沦而引出的种种嗟叹,无不包孕其中.唯其不胜枚举,也就只好笼而统之地一笔带过了.
三四句笔墨荡开,诗人的目光从人事变化转到了对自然景物的描写上.镜湖,在今浙江绍兴会稽山的北麓,周围三百余里.贺知章的故居即在镜湖之旁.虽然阔别镜湖已有数十个年头,而在四围春色中镜湖的水波却一如既往.诗人独立镜湖之旁,一种“物是人非”的感触自然涌上了他的心头,于是又写下了“惟有门前镜湖水,春风不改旧时波”的诗句.诗人以“不改”反衬“半消磨”,以“惟有”进一步发挥“半消磨”之意,强调除湖波以外,昔日的人事几乎已经变化净尽了.从直抒的一二句转到写景兼议论的三四句,仿佛闲闲道来,不着边际,实则这是妙用反衬,正好从反面加强了所要抒写的感情,在湖波不改的衬映下,人事日非的感慨显得愈益深沉了.
还需注意的是诗中的“岁月多”、“近来”、“旧时”等表示时间的词语贯穿而下,使全诗笼罩在一种低回沉思、若不胜情的气氛之中.与第一首相比较,如果说诗人初进家门见到儿童时也曾感到过一丝置身于亲人之中的欣慰的话,那么,到他听了亲朋介绍以后,独立于波光粼粼的镜湖之旁时,无疑已变得愈来愈感伤了.
陆游说过:“文章本天成,妙手偶得之.”《回乡偶书》二首之成功,归根结底在于诗作展现的是一片化境.诗的感情自然、逼真,语言声韵仿佛自肺腑自然流出,朴实无华,毫不雕琢,读者在不知不觉之中被引入了诗的意境.象这样源于生活、发于心底的好诗,是十分难得的
6. 贺知章的回乡偶书里面乡音无改鬓毛衰里的衰是什么意思?
“乡音无改鬓毛衰”的衰:指鬓发稀疏、斑白。
《回乡偶书》少小离家老大回,乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识,笑问客从何处来。
译文:小时候我离开了家乡,到老年才回来,家乡的口音没有改变而鬓发却已斑白。孩子们看见我却没有人认识我,笑着询问我是从哪里来的。
前两句写游子重回故乡,有不可言说的兴奋和激动。诗人置身既熟悉又陌生的环境,心情起伏不定:当年离家,风华正茂,今日返归,鬓毛疏落,不禁感慨。三四句在儿童的对话中,引出了他的无穷感慨。一句“笑问客从何处来”引出了自己的年迈衰颓与反主为宾的悲哀。
7. 回乡偶书是在什么时候写成的?
《回乡偶书》是唐代大诗人贺知章的七言绝句组诗。全组共两首。这两首诗写于唐玄宗天宝三年,公元744年。当年贺知章己经八十六岁。他辞官告老还乡,回到故乡浙江省杭州萧山。他已经五十多年没回家了。两首诗都是感叹时光流逝,人生易老。特别是那种主人回家,却成了宾客的弦外之音,让人浮想联篇,回味无穷。
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