春色满园关不住一枝红杏出墙来(一枝红杏出墙来是什么意思)
成语
2024-03-26
1546
1. 春色满园关不住一枝红杏出墙来,一枝红杏出墙来是什么意思?
红杏出墙红杏出墙是一个贬义词,我知道,可我第一次读到的时候觉得真美
“春色满园关不住,一枝红杏出墙来”恰便似一枝红杏出墙头,不能够折入手,空教人风雨替花羞。晴耕雨读这么想都觉得这才是真正的隐士生活小隐隐于野,大隐隐于世乐躬耕于陇中,吾爱吾庐;聊寄傲于琴书,以待天时。2. 如何拍摄春色满园关不住?
“满园春色关不住,一枝红杏出墙来”这是宋代诗人叶绍翁的诗句,这里的春色意即美好的事物,是关不住,锁不住的,总究要象一枝红杏一样出墙来。
在此,我选上九幅照片,都是近期拍摄的,有桃花、油菜花、蚕豆花、罗汉花、野草花等等,把这些花草比作春色最恰当不过了。虽然我找不到红杏,用红玉兰花来替代吧,呵呵,也有些像……。
联想当前,病毒妖魔锁住了人们的出行,锁住了人们欣赏祖国大好河山春色的机会,但是,这锁得住吗?相信人们不久可以战胜妖魔,重新获得自由,去拥抱美丽的春色!
我是@田园TyAA ,喜欢摄影,多多关注!
3. 满园春色关不住?
杏花。诗句“春色满园关不住,一枝红杏出墙来。”出自宋代诗人叶绍翁的《游园不值》游园不值作者:叶绍翁 年代:宋应怜屐齿印苍苔 , 小扣柴扉久不开 。 春色满园关不住 , 一枝红杏出墙来 。赏析: 这首小诗是千古传诵的名篇。诗人去朋友家游园看花, 长满苍苔的路上遍印着诗人木屐钉齿的痕迹,敲了半天柴门,没有人来开。诗人从露在墙头的一枝杏花想象出满园的春色,说园门虽然关得紧,春色却是关不住的啊! 头两句“应怜屐齿印苍苔,小扣柴扉久不开”,交代作者访友不遇,园门紧闭,无法观赏园内的春花。但写得很幽默风趣,说大概是园主人爱惜园内的青苔,怕我的屐齿在上面留下践踏的痕迹,所以“柴扉”久扣不开。将主人不在家,故意说成主人有意拒客,这是为了给下面的诗句作铺垫。由于有了“应怜屐齿印苍苔”的设想,才引出后两句更新奇的想象:虽然主人自私地紧闭园门,好像要把春色关在园内独赏,但“春色满园关不住,一枝红杏出墙来”。这后两句诗形象鲜明,构思奇特,“春色”和“红杏”都被拟人化,不仅景中含情,而且景中寓理,能引起读者许多联想,受到哲理的启示:“春色”是关锁不住的,“红杏”必然要“出墙来”宣告春天的来临。同样,一切新生的美好的事物也是封锁不住、禁锢不了的,它必能冲破任何束缚,蓬勃发展。 因游赏受阻而扫兴又得兴,这应该看作是一种精神奇遇。此诗就是记录这种精神奇遇的,它是一首无法成游、却胜于成游的别具一格的记游诗。首句又作“应嫌屐齿印苍苔”,我却嫌这“嫌”字不好,它似乎在表现园主人闭门谢客、远离尘嚣的清高,但清高得有点做作。倒是“怜”字有情致,高齿的木板鞋(屐,音jī)不避苔滑路僻,去探访春天消息,其锲而不舍的精神是值得怜惜、同情,尽管它吃了“闭门羹,轻拍木编门扇(柴扉,音fēi)而久久不见打开。“嫌”是从推测园主人感情的角度落笔,“怜”则是从探访春色者的 游兴的角度落笔,后者更贴合“游园不值”、无缘进门的诗题。无缘 进得园门,游赏的愿望受阻,未免有点扫兴。但扫兴之余惊喜地发现奇遇、奇兴,由一枝红杏出墙,想象着墙内满园春色灿烂夺目,这就把“屐齿游园”转化为“精神游园”了。失望后的意外精神补偿,弥足珍贵。春色在这么一“关”一“出”之间,冲破围墙,溢出园外,显示出一种蓬蓬勃勃、关锁不住的生命力度。到底自然界比园主人更能体贴游人的情趣,这就不仅是游人怜屐,而且春色派遣红杏使者也 来怜屐了。从某些语句上看,此诗点化了陆游的《马上作》一诗:“平桥小陌雨初收,淡日穿云翠霭浮。杨柳不遮春色断,一枝红杏出墙头。”不过陆游此作未免平展,有点马上观花,不及叶绍翁之作那么精神专注,在深挚的精神体验和心理波折中,迸发出春光难锁、喜从天降的生命力度,以及情趣盎然的精神哲学的启悟了。可见名家之诗不一定都能省心地成为名作,非名家一旦对生命与诗进行精诚开发,也可能出现奇迹。
4. 游园不值的后两句蕴含了怎样的哲理?
《游园不值》是南宋诗人叶绍翁所作。
“应怜屐齿印苍苔,小扣柴扉久不开。春色满园关不住,一枝红杏出墙来。”
后两句内含的哲理是:和春色一样,一切新生的美好的事物也是封锁不住、禁锢不了的,它必能冲破任何束缚,蓬勃发展。
这是一首惹人喜爱传唱千古的小诗。春天,诗人兴致勃勃地去寻访好友,但是没有遇到(不值就是不遇的意思),本来这是挺遗憾的一件事,可是诗人有发现美的眼光,他看到了从墙角伸出来的一枝红杏花,进而产生了哲学联想,整首诗回环转折,妙趣横生,颇堪玩味。
5. 游园不值虚实结合的表现手法?
宋代诗人叶绍翁的《游园不值》后两句诗是:春色满园关不住,一枝红杏出墙来。诗人从四个方面入手,做到了虚实结合。
1、先虚后实,突出重点。春景的特点是“春色满园”,但这是虚景,是泛泛而谈,是诗人的想象和概括之词,“一枝红杏”是重点,是实景,是诗中的近镜头。“出”这个动词把红杏拟人化,化虚为实,更是抓住了春景特点,突出了重点。
2、以实带虚,以少总多。“一枝红杏”就是“满园春色”具体而集中的体现,“一枝红杏”就代表了墙内的“满园春色”。如果诗句只写虚的景物,就会显得空泛,没有活力。同样,如果只是对具体景物精雕细琢,就限制了诗歌内涵的深度。虚实结合,点面统一。
3、以实写虚,景中有情。“一枝红杏”溢于墙外,才显出春色的饱满,使虚写的春景落到实处,使“关不住”的话语有了落脚点,不但表达了作者的欣喜之情,也暗示了园内人的品格性情。
4、有虚有实,景中寓理。“关不住”的“满园春色”和“出墙来”的“一枝红杏”,能够引起读者许多联想,从而给人以哲理的启示和精神的鼓舞。春色在“关”而“不住”的状态下,终于由“一枝红杏”带头“出墙”,显示出了春色朝气蓬勃、关锁不住的生命力度。
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1. 春色满园关不住一枝红杏出墙来,一枝红杏出墙来是什么意思?
红杏出墙红杏出墙是一个贬义词,我知道,可我第一次读到的时候觉得真美
“春色满园关不住,一枝红杏出墙来”恰便似一枝红杏出墙头,不能够折入手,空教人风雨替花羞。晴耕雨读这么想都觉得这才是真正的隐士生活小隐隐于野,大隐隐于世乐躬耕于陇中,吾爱吾庐;聊寄傲于琴书,以待天时。2. 如何拍摄春色满园关不住?
“满园春色关不住,一枝红杏出墙来”这是宋代诗人叶绍翁的诗句,这里的春色意即美好的事物,是关不住,锁不住的,总究要象一枝红杏一样出墙来。
在此,我选上九幅照片,都是近期拍摄的,有桃花、油菜花、蚕豆花、罗汉花、野草花等等,把这些花草比作春色最恰当不过了。虽然我找不到红杏,用红玉兰花来替代吧,呵呵,也有些像……。
联想当前,病毒妖魔锁住了人们的出行,锁住了人们欣赏祖国大好河山春色的机会,但是,这锁得住吗?相信人们不久可以战胜妖魔,重新获得自由,去拥抱美丽的春色!
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3. 满园春色关不住?
杏花。诗句“春色满园关不住,一枝红杏出墙来。”出自宋代诗人叶绍翁的《游园不值》游园不值作者:叶绍翁 年代:宋应怜屐齿印苍苔 , 小扣柴扉久不开 。 春色满园关不住 , 一枝红杏出墙来 。赏析: 这首小诗是千古传诵的名篇。诗人去朋友家游园看花, 长满苍苔的路上遍印着诗人木屐钉齿的痕迹,敲了半天柴门,没有人来开。诗人从露在墙头的一枝杏花想象出满园的春色,说园门虽然关得紧,春色却是关不住的啊! 头两句“应怜屐齿印苍苔,小扣柴扉久不开”,交代作者访友不遇,园门紧闭,无法观赏园内的春花。但写得很幽默风趣,说大概是园主人爱惜园内的青苔,怕我的屐齿在上面留下践踏的痕迹,所以“柴扉”久扣不开。将主人不在家,故意说成主人有意拒客,这是为了给下面的诗句作铺垫。由于有了“应怜屐齿印苍苔”的设想,才引出后两句更新奇的想象:虽然主人自私地紧闭园门,好像要把春色关在园内独赏,但“春色满园关不住,一枝红杏出墙来”。这后两句诗形象鲜明,构思奇特,“春色”和“红杏”都被拟人化,不仅景中含情,而且景中寓理,能引起读者许多联想,受到哲理的启示:“春色”是关锁不住的,“红杏”必然要“出墙来”宣告春天的来临。同样,一切新生的美好的事物也是封锁不住、禁锢不了的,它必能冲破任何束缚,蓬勃发展。 因游赏受阻而扫兴又得兴,这应该看作是一种精神奇遇。此诗就是记录这种精神奇遇的,它是一首无法成游、却胜于成游的别具一格的记游诗。首句又作“应嫌屐齿印苍苔”,我却嫌这“嫌”字不好,它似乎在表现园主人闭门谢客、远离尘嚣的清高,但清高得有点做作。倒是“怜”字有情致,高齿的木板鞋(屐,音jī)不避苔滑路僻,去探访春天消息,其锲而不舍的精神是值得怜惜、同情,尽管它吃了“闭门羹,轻拍木编门扇(柴扉,音fēi)而久久不见打开。“嫌”是从推测园主人感情的角度落笔,“怜”则是从探访春色者的 游兴的角度落笔,后者更贴合“游园不值”、无缘进门的诗题。无缘 进得园门,游赏的愿望受阻,未免有点扫兴。但扫兴之余惊喜地发现奇遇、奇兴,由一枝红杏出墙,想象着墙内满园春色灿烂夺目,这就把“屐齿游园”转化为“精神游园”了。失望后的意外精神补偿,弥足珍贵。春色在这么一“关”一“出”之间,冲破围墙,溢出园外,显示出一种蓬蓬勃勃、关锁不住的生命力度。到底自然界比园主人更能体贴游人的情趣,这就不仅是游人怜屐,而且春色派遣红杏使者也 来怜屐了。从某些语句上看,此诗点化了陆游的《马上作》一诗:“平桥小陌雨初收,淡日穿云翠霭浮。杨柳不遮春色断,一枝红杏出墙头。”不过陆游此作未免平展,有点马上观花,不及叶绍翁之作那么精神专注,在深挚的精神体验和心理波折中,迸发出春光难锁、喜从天降的生命力度,以及情趣盎然的精神哲学的启悟了。可见名家之诗不一定都能省心地成为名作,非名家一旦对生命与诗进行精诚开发,也可能出现奇迹。
4. 游园不值的后两句蕴含了怎样的哲理?
《游园不值》是南宋诗人叶绍翁所作。
“应怜屐齿印苍苔,小扣柴扉久不开。春色满园关不住,一枝红杏出墙来。”
后两句内含的哲理是:和春色一样,一切新生的美好的事物也是封锁不住、禁锢不了的,它必能冲破任何束缚,蓬勃发展。
这是一首惹人喜爱传唱千古的小诗。春天,诗人兴致勃勃地去寻访好友,但是没有遇到(不值就是不遇的意思),本来这是挺遗憾的一件事,可是诗人有发现美的眼光,他看到了从墙角伸出来的一枝红杏花,进而产生了哲学联想,整首诗回环转折,妙趣横生,颇堪玩味。
5. 游园不值虚实结合的表现手法?
宋代诗人叶绍翁的《游园不值》后两句诗是:春色满园关不住,一枝红杏出墙来。诗人从四个方面入手,做到了虚实结合。
1、先虚后实,突出重点。春景的特点是“春色满园”,但这是虚景,是泛泛而谈,是诗人的想象和概括之词,“一枝红杏”是重点,是实景,是诗中的近镜头。“出”这个动词把红杏拟人化,化虚为实,更是抓住了春景特点,突出了重点。
2、以实带虚,以少总多。“一枝红杏”就是“满园春色”具体而集中的体现,“一枝红杏”就代表了墙内的“满园春色”。如果诗句只写虚的景物,就会显得空泛,没有活力。同样,如果只是对具体景物精雕细琢,就限制了诗歌内涵的深度。虚实结合,点面统一。
3、以实写虚,景中有情。“一枝红杏”溢于墙外,才显出春色的饱满,使虚写的春景落到实处,使“关不住”的话语有了落脚点,不但表达了作者的欣喜之情,也暗示了园内人的品格性情。
4、有虚有实,景中寓理。“关不住”的“满园春色”和“出墙来”的“一枝红杏”,能够引起读者许多联想,从而给人以哲理的启示和精神的鼓舞。春色在“关”而“不住”的状态下,终于由“一枝红杏”带头“出墙”,显示出了春色朝气蓬勃、关锁不住的生命力度。
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